Чернышёв

Разрабатывал формы классической архитектуры и органично включал здания в уже сформированную городскую среду, проявив тонкое градостроительное чутьё главный архитектор Москвы; его значительными работами стали планировка бывшего Хамовнического района Москвы, разработка генплана реконструкции Москвы реконструкция и проектирование улицы Горького (ныне Тверская улица) и Ленинградского шоссе где особое внимание было уделено площадям как узловым акцентам магистрали. Чернышёв участвовал в возведении нового здания МГУ на Ленинских (Воробьёвых) горах; проектировал крупные комплексы Московского автодорожного института на Ленинградском проспекте,

Абросимов Павел Васильевич

Работы (соавтор): жилой дом на площади Революции в Ленинграде Дом Совета Министров УССР в Киеве высотное здание Московского университета

53. Изо 1930-х.

Нестеров.

Современник Крамского и Сурикова, он стал свидетелем Великой Октябрьской социалистической революции, на его глазах коренным образом менялась жизнь Отчизны, всего народа, и, как истинный художник, он сумел глубоко и самобытно отразить эти перемены в своем творчестве. «Пустынник» «Видение отроку Варфоломею».

Молодой Нестеров избирал своими героями людей, находивших смысл бытия в отрешении от всего земного; стареющий, умудренный опытом мастер, подобно Фаусту, этот смысл видит в деянии, в труде, творчестве.После революции Он создает портретную галерею современников –портрет академика Павлова,порт скульпторов Шадра и Мухиной— это абсолютное сходство

Ко́ рин

. Центральным, но так и не оконченным, полотном Павла Корина считается «Реквием» («Русь уходящая»).( крестный ход во время похорон патриарха. ) панорамный пейзаж “Моя родина Наиболее известные работы: триптих «Александр Невский», портреты Жукова и Горького и Коненкова. Среди монументальных работ художника — мозаичные плафоны на станции «Комсомольская» кольцевой линии метро, витражи станции «Новослободская», мозаики станции «Смоленская».Героически-приподнятый стиль искусства Корина. Обращение к возвышенному, Большому стилю. Стиль Корина сложился в значительной мере в противовес импрессионистам. Реабилитация черного, тяжелая, плотная живопись, строгий, четкий рисунок.

Петров-Водкин

«Мальчики» Трехцветка – цвета полностью изолированы друг от друга. Стремление к простоте, отсутствие фона, живописных нюансов.«Купание красного коня» - освоение наследия древнерусской живописи. Станковое полотно – величие монументального произведения. Не иллюстрация мифа, а собственное мифотворчество. Уникальный синтез движения и пластики, объема и плоскости. стремление к синтезу восточной и западной живописных традиций. «Девушки на берегу Волги», «Утро» - концепция одухотворенной плоти, обнаженная модель, но в духовном контексте."Играющие мальчики"

"На линии огня", абстрагирование от элементов реалистичности. смерть как одухотворение.

Тема материнства, ("Мать", "Мать", "Утро. Купальщицы", 1). Специфическое истолкование роли цвета (на основе первичной триады: красный, желтый, синий) "Портрет Анны Ахматовой", часто обращался к натюрморту ("Утренний натюрморт", "Натюрморт с зеркалом", "Натюрморт с синей пепельницей", взятые с высокой точки зрения,