Кустодиев.

Возрождение бытового жанра. Интерес к провинции, поэтическая ирония.

«Ярмарка». Тщательное воссоздание каждого элемента. Внимание к коренным свойствам провинциальной жизни.

«Московский трактир» подчеркнуто-декоративное исполнение. Жанр «комнаты», Освоение внутренних пространств. «Комната»«Купчиха» - решение парадного портрета. Купчиха за чаем Собирательный образ купечества. Монументальность, репрезентативность.

«Красавица» - форма гротеска, эстетика количества.

«Союз русских художников».. Первая выставка в здании Строгановского училища, Учредители – Архипов, Пастернак, Граббарь. Интерес к окружающей действительности, а не ретроспекция. Жанры – пейзаж, далее натюрморт и портрет. На периферии бытовой жанр. Не символизм, продолжение традиций передвижничества,

Граббарь.

Пейзаж – традиции лирического пейзажа. Переходные моменты природы с точки зрения колористических сочетаний. Исследования возможности цвета. Мотив солнечного зимнего дня.«Мартовский снег». «Морозное утро. Розовые лучи» «Февральская лазурь»

Натюрморты – композиция несет оттенок случайности – но четко выверена. Стремление к структурной организованности и конструктивности. «Яблоки». «Неприбранный стол», «Груши на синей скатерти»

Юон.

Импрессионистическая непосредственность сочетается с элементами декоративной живописи. Эмоциональная приподнятость. «Мартовское солнце», динамизм, эмоциональность, кадрированность.«Троицкая лавра зимой» тема национального наследия, городской среды.

Жуковский

Усадебная тема. Ностальгический ретроспективизм. Контраст – увядающей дворянской культуры и радостной природы. «Брошенная терраса». «Радостный май».

Малявин.

Портреты Сомова, Граббаря.

Расширение крестьянской темы. «Крестьянская девушка с чулком» необычная трактовка «простонародной» живописи. Акцент не на сюжете, а на цвете. Усиление эмоционально экспрессии. Красный цвет. «Смех» тяготение к плоскому декоративному панно.. «Бабы», «Две девки». «Вихрь» нет события, нет мотивировки действия. Природная и эмоциональная стихии. Импрессионизм переходит в экспрессионизм.

Художественное объединение «Голубая роза»

Искусство – важнейший способ познания мира, подсознательного и надсознательного. Цвет и форма – метафоричны. Не имитация натуры. Попытка освоения языка народного примитива.

Кузнецов.

«Голубой фонтан» зыбкость видения мираж фонтана,символизмСимволистская эстетика – миражи, туманы.«Мираж в степи» парафраз фонтана, древа жизни. Нечто первоосновное.

«В степи. Стрижка овец». Отголоски византийской традиции.

Сарьян.

Тема Востока. Внешняя простота. «Улица. Полдень. В Константинополе». Не имитация природных качеств а их знак, символ. Цвет, силуэт, плоскостность.

«Идущая женщина»Силуэт – сумма локальных пятен. Нет намека на пространство.

Художественное объединение «Бубновый валет»

Элементы эпатажа и провокационности уже в названии. «Возвращение живописи с небес на землю» Незыблемая устойчивость зрительного образа. Крепкая, статичная композиция, полнозвучие цвета. Эстетика низовой культуры города – ярмарочный балаган. Близость к земле, телесность. Не пространство, психологизм и душевные порывы. Лубочность, яркость, эпатаж. Ведущий жанр – натюрморт. Статика, плоскостности, уравновешенность композиции. Ввод текста в живопись. Фовизм – открытые цвета. Кубизм. Футуризм.

Машков.

«Натюрморт. Фрукты на блюде)». «Натюрморт с ананасом». Стремление к симметрии, никакой подвижности образа. Цвет на пределе насыщенности, активная контурная линия. Приподнятое декоративное звучание полотен.«Хлебы» - новая интонация темы национальной идентичности. Портреты – народный примитив. Система упрощений, картина уподобляется лубку, игрушке, вывеске. Портрет Киркальди. Избегается объемная моделировка.Автопортрет – в роли богатого пароходчика. Театрализация.

Кончаловский.

Экзотические и заурядные бытовые мотивы преломляются через призму примитива.

Портрет художника Якулова. Сочиненная характеристика модели, доведенная до маскарадного образа. Семейный портрет. Ситуация напряженного позирования

«Бой быков»«Сухие краски» - использование эиткеток.«Агава» Шрифт, коллаж из слов.

Лентулов.

Автопортрет («Великий художник»). Самоуверенный эпатаж. Почти нимб. Футуризм – основной прием – совмещение в одной плоскости различных видов предмета. Фрагменты, отраженные в расколотом зеркале.

«Василий Блаженный» - натюрмортное видение «Валетов» применяется к архитектуре. Смелые эксперименты с техникой. «Звон. Колокольня Ивана Великого»

«Небозвон (Декоративная Москва)» - приемы для передачи ритмов индустриального города передают многокрасочность древней Москвы. Тяготение к плоскостному панно.

Фальк.

«лирический кубизм». Кубизм как средство выражения индивидуальности образа. Психологическая характеристика. .

Натюрморт «Бутылки у окна (Поющие бутылки)» Тщательно разработанная композиция, классическая схема – кулисы по краям – торжественность. Лиризм и монументальность. Неравнозначность цвета.