46. Русская живопись кон 19 нач 20 вв.

Серебрянный век-рубеж веков ознаменовался изменением программы искусства и оношению к нему,Крах народнической иллюзии-из крестьянина нельзя создать революционера,Смерть Александра 2-интелегенции уходит в себя-в мир культуры и искусства,идеал красота но откуда ее чермать-из истории и фольклера.Цель пересоздание человека но не революцией а искусством

Врубель

Трагизм творческой судьбы. Одиночество. Поклонение красоте, монументальный размах, склонность к странному и фантастичному. Мифологизм.

Начало – АХ. «Обручение Марии и Иосифа». Стремление к подражанию возрождению. «Натурщица в обстановке ренессанса».

Росписи в Кирилловской церкви. «Сошествие св. Духа на Апостолов» Стремление соединения византийского стиля с традициями академического искусства. Образа иконостаса написаны в Венеции. Имитация золотофонной мозаики, но его святые – живые модели, как и образ Богоматери.

Увлечение Востоком – «Восточная сказка», «Девочка на фоне персидского ковра».Присутствие тайны. Загадки. Сумрачные тона, холодные, ночные. Не модель, а персонификация Печали. Трагический символ с неявным смыслом.

Эскизы для Владимирского собора – «Надгробный плач», «Воскресение». Передача чудесного через свет.

Образ Демона, неприкаянной, тоскующей души. Воплощение тоски, разлад между романтической мечтой и действительностью. Иллюстрации к поэме «Демон». Акцент самых драматических коллизий.

Скульптурная голова Демона.

«Демон (сидящий)». Страдающий дух. Дисгармония с окружающим миром. одиночество человека ,образ более гуманен Светоносность готического витража. Мощные цветовые аккорды.

Появление национально-романтического направления у Врубеля. «Царевна Волхова», акварель. «Царевна-Лебедь» - как портрет уходящей, гармоничной эпохи, символы счастливого прошлого. «Пан». «Богатырь», панно.

Работа в керамике. Скульптура, образы. «Голова Снегурочки»

«Принцесса Греза», панно, майоликовое повторение – в аттике фасада Метрополя.

«Полет Фауста и Мефистофеля» - панно для готического интерьера особняка Морозова. Скульптура «Роберт и монахини»для особняка З.Морозовой.

Серия ноктюрнов – «К ночи», «Сирень». Фантастичность, таинственность. Сложный колористический эффект ночи. Воссоздание стихии. Проявление чудесного в реальности.

Субъективный портретист – наделение героев собственным мироощущением. Портрет С.Мамонтова.

Возвращение к теме Демона – «Демон летящий», незакончено, «Демон поверженный»

В больнице – карандашная графика. Портреты жены, Брюсова (образ творца), «больничный дворик».

«Пророк», черты автопортрета. «Шестикрылый Серафим (Азраил)» - образ возмездия, Судьи.

Серов

воспевание положительных сторон жизни а не бичевание отрицательных

Начало творчества – импрессионистические работы. «Девочка с персиками», «Девушка, освещенная солнцем». Образ светлого, солнечного мира, а не индивидуальность портретируемых.

важна среда с которой связана модель

Приоритет жанру портрета. Перенимание стиля других мастеров – «Портрет Коровина», Подчеркивается игра на зрителя, – подчеркивается фальшь человеческого поведения.

«Портрет Ермоловой» – соответствие формы и содержания. Образ героического артистизма, идеал духовной и этической красоты. Ничего случайного – только то, что усиливает образ. Акцент на силуэт и тональное пятно. Сдержанность колорита. Три различных точки зрения. Зеркало – отражение потолка увеличивает значимость фигуры.

.

«Портрет Иды Рубинштейн» - объединение изображения обнаженной модели и портрета. Трактовка не как портрет, а как идеал красоты. Локальность цвета, скупой рисунок.

«Портрет Морозова на фоне натюрморта Матисса» – матиссовская манера, характерное для начала века стремление к превращению станковой картины в панно.

«Портрет княгини Орловой» - подчеркивается момент напряженного позирования, характеристика всего социального типа.

Портрет Красавиной – значение белой бумаги. Портрет Шаляпина, Станиславского – монументальность.

Воздействие революции – сотрудничая с журналом, создается серия графических листов о насилии власти над народом. «Солдатушки, бравы ребятушки, где же ваша слава?»

Пейзажи. Обогащение жанровостью. «Заросший пруд. Домотканово», «Зимой». «Стригуны на водопое» - силуэт, тональные и цветовые пятна - тенденция к нарастанию монументализма.

интерес к истрории . «Выезд Екатерины 2 на соколиную охоту».. «Петр1» - легендарный образ.