Голубкина –

Импрессионистическая концепция скульптуры. Выражение не конкретной модели, а качеств души или явлений жизни. Иконография и образная система – эпоха символизма.

«Старость» сгруппированная поза ,усталость

Ваза «Туман» - символистская грань между мечтой и явью, чувственным и метафизическим группировака ликов вокруг центральной оси. Бронзовый и мраморный варианты. Примета времени – соединение скульптуры с утилитарной функцией сосуда. Фольклорно-языческие образы из народной и старообрядческой среды.

«Пловец или Море житейское» образ возник из хаоса,материи напоминающей морскую волну,аллегория жизненной стихии

«Идущий» импрессионистическая изменчивость поверхности – выражение сложной внутренней динамики.

Портрет. Традиционная форма бюста, большое разнообразие формальных решений.

«Карл Маркс»сочувствует революц движению

«Портрет писателя Андрея Белого» - образ поэта-символиста, растворение в стихии.

Понимание материала и его особенностей, актуализация его возможностей. Работа с деревом и мрамором.

Портреты в дереве – писателя Ремизова, философа Эрна

В мраморе – «Марья», «Старая».-египетские аллюзии старуха в чепце фараона

Конёнков –

Начало в духе передвижнического реализма. Ваятель, не пластик – не воспринимает тенденции импрессионизма. Тяга к широкой обощенности, скупость обработки мрамора – увлечение Микелянджело. Политизированная программа творчества.

«Нике» прообраз революцонера обращена в светлое будущее

«Рабочий-боевик Иван Чуркин» воплощение героя своего времени

«Автопортрет» - художник-пролетарий, чуждый метафизике.

Влияние классических корней европейской культуры – после поездки в Грецию.

«Кора» архаическая полууыбка, подкрашенный мрамор.

Обнаженная модель - попытка найти компромисс между индивидуально-конкретным и абстрактностью классического идеала. Неокласска, но материал – дерево.

«Крылатая» женская фигура с крыльями

«Пиршество» античная вакханалия в огрубленных формах.

Обращение к национально-романтическим сюжетам и фольклорным образам

«Старичок-полевичок»

«Стрибог» дерево,нет ничего общего с классич манерой,приемы инкрустации(типа тотемов

Матвеев -

преодолевает ипрессилнизм во имя конструктивной формы , символизм, образы спокойны. Плавная, текучая, музыкальная линия –Вечное пробуждение, а не безнадежность и тоска.

Учился у Трубецкого – но стал его оппонентом.. Работа с керамикой – специфика материала требует обобщенности и устойчивости.

Цикл работ с образами мальчиков и юношей -минимализм,обобщенность формантичность в движенияхи позах «Юноша»

«Спящие мальчики» герои на грани сна и реальности

«Уснувший мальчик», надгробие Борисову-Мусатову. Тема вечного сна преобразуется в символ.

Женская сидящая фигура

Мелкая пластика отличается большой монументальностью и возможностью сильного увеличения без потери художественных качеств. Тонкое чувство мрамора, обработанного до эффекта сфумато.