Лидваль

(Доходный дом И.А. Ливаль на Каменном острове. Сложный комплекс разновысотных корпусов и дворов. Озелененый парадный двор. Контрастная фактура материала. Грубый камень цоколя, гладкая и шероховатая штукатурка, кирпичная кладка, майолика. Упор на фактуру стены, а не на цветность. Скульптурный декор – финское зодчество, анималистические и ботанические мотивы.

Здание Азово-Донского парка. Классическая тема. Переработка традиционных форм ампира. Колонны вдавливаются в плоскость стены. Тяжеловесный аттик с ампирным трехчастным полуциркульным окном. Отделка диким камнем. Противоречие между планировкой и фасадом. Декор лаконичен – барельефы с многофигурными композициями.

Неорусский стиль в архитектуре конца 19-начала 20х вв. Серебряный век – актуализация темы обретения национальных истоков. Национально-романтическое направление искусства. Новый подход к национальной теме. Ассоциативная связь с национально-исторической темой, не воспроизведение древних образцов.

Церковь Спаса Нерукотворно в Абрамцеве . Васнецов и Поленов. Образ церкви домонгольской Руси. Не прямые формальные заимствования, сказочная, а не древнерусская. Миниатюрность – но монументальность, приземистость, эпичность – эффект модернового гротеска.

Третьяковская галерея, Васнецов, Башкиров. Идея примирения сказочных форм и современности.

Щусев.

Традиция создания храмов- памятников. В основном небольшие храмы.

Храм-памятник на куликовом поле. попытка воплотить традиции русского зодчества,

Казанский вокзал. В духе гражданского зодчества . Построил его в виде поставленных в одну линию павильонов – разнообразных по высоте, протяженности, типу кровли и оформлению, каждый из которых выполнял определенную функцию: зал ожидания, ресторан, административный корпус. В композиции и оформлении вокзала использованы мотивы традиционного русского зодчества.

После краткого периода неоклассицизма Щусев обращается к конструктивизму, под влиянием которого создаёт свои произведения

НИИ курортологии и физиотерапии в Сочи здание Наркомзема в Москве (позже Министерство сельского хозяйства, Мавзолей Ленина на Красной площади Мавзолей был спроектирован в очень короткие сроки. В 1924 завершилось строительство деревянного сооружения, заменённого в 1930 гранитным монументальным сооружением. гостиница «Москва» (1932—1938), проект реконструкции площади Тверской заставы, в ходе которого была разобрана Триумфальная арка Большой Москворецкий мост

Покровская церковь Марфо-Мариинской обители в Москве. Щусев. Архаичность. Домонгольские новгородские храмы. Фрагменртарность – рельефы, вмонтированные в белые стены.

Неоклассицизм. Смена модерна, возврат к классике. Потребность в дисциплине формы. «Мир искусства» – продвижение идей ретроспективизма, обращение к дворянской культуре. Взгляд на русский классицизм под другим углом. Сохранения ордерных мотивов в модерне – псевдо классические стилизации. (Иванов-Шиц, купеческий клуб в Москве, Лазарев, Особняк Миндовского в Мертвом переулке, Собственный дом Шехтеля на Б.Садовой). В неоклассицизме – наличие исторического прообраза. Одновременно отрицание и продолжение предыдущей эпохи. Рубеж 1900-10х гг – программное обращение к отечественной классической традиции. Московская неоклассика – традиции послепожарного ампира.

Фомин

Особняк Половцева на Каменном острове. Решение особняка в виде свободно стоящего усадебного дома. Палладианская система. Утрируется момент колоннады, громоздкий.

Проект застройки острова Голодай в СПб – градостроительный замысел-утопия. проект нового питербугра симметрия,тема расходящихся лучей

Начав работу в стиле модерн,Фомин стал ведущим мастером петербургской неоклассической школы.. разрабатывал теорию и практику «пролетарской классики», став одним из основателей сталинской архитектуры. разрабатывал архитектурную концепцию «пролетарской классики», стремился преобразовать ордерный декор в предельно упрощённые, лаконично строгие формы, соответствующие логике построения железобетонных конструкций. Один из самых авторитетных архитекторов в сталинскую эпоху. В соответствии с их укрупнённым масштабом создал систему гигантских членений, восходящих к традиционной тектонике классического ордера: жилой дом общества «Динамо», здание Министерства путей сообщения у Красных ворот. Лаконичный стиль Фомина нашёл наиболее органичное применение в классической декорации массивных пилонов и сводов станций метрополитена глубокого заложения «Красные ворота», «Площадь Свердлова» (ныне «Театральная»). Далее в творчестве Фомина наметился переход к более непосредственному использованию классических, декоративно "обогащенных" форм [здание Совета Министров УССР в Киеве

45. Русская скульптура кон 19-нач 20 вв. Трубецкой, Голубкина, Матвеев, Конёнков

Изменения в скульптуре – обновление мировоззрения, проблемы синтеза искусств в модерне. Новое взаимоотношение формы и пространства. Преодоление описательного натурализма.

3 пути – импрессионистическая трактовка поверхности (Трубецкой, Голубкина)

- обращение к традиционным формам народного искусства с элементами гротесковой трансформации (Конёнков)

- обращение к классическому наследию и обобщению – Матвеев и частично Конёнков.

Обращение к забытым материалам, дерево. Концепция «мира идей» искусства серебряного века.

Трубецкой –

Пластика – лепка из пластилина с последующим переводом в бронзу или гипс. реально-бытовые сюжеты помещаются в пейзажное окружение. Но – импрессионистическая трактовка поверхности преодолевает ощущение макетности, исключает натуралистичность.

«Московский извозчик» подчеркнуто рукотворная фактура, Взаимодействие скульптуры со средой. Живая асимметрия силуэта. Пласитическая взаимосвязь всех элементов

Жанр портрета. Портрет решается в нетрадиционной форме, как стоящая или сидящая фигура.

«Сидящая дама. Госпожа Хернхмейер»Портрет Левитана

«Полртрет Якунчиковой на лошади» - портрет превращается в жанровую сцену.

«Памятник Александру 3» - символический антипод Медному Всаднику. Не эффект взлета, а акцентированная тяжесть, придавленность к земле. Черты гротеска. Дегероизация персонажа – грузный, неповоротливый всадник на тяжелом пятящемся коне, массивный, вдавленный в землю постамент – в мемориальной скульптуре выглядит как парадокс, соответствующий эпохе модерна. Инертность, застывшая форма.