Антокольский

– станковая скульптура. Попытка переориентировать скульптуру с возвышенного идеала на изображение жизненно-непосредственного. Участвует в ТПХВ. Близость к жанровой живописи передвижников. «Еврей-портной», «Скупой» - деревянные горельефы. Острохарактерные бытовые зарисовки. Передача деталей. Эскизы к горельефу «Нападение инквизиции на евреев во время тайного празднования ими Пасхи» - появление исторической темы. Сцена – по законам исторического полотна. В другом варианте – разработка индивидуальных образов. Специфика скульптуры – передач сложных исторических коллизий через психофизическое состояние тела. Центральная фигура - «Натан Мудрый» - бронзовый и мраморный бюсты – собирательныйобраз человека-борца за идеалы. Галерея психологических пртретов с исторической темой. «Петр 1», «царь Иоанн Васильевич Грозный», «Нестор-летописец», «Ермак». – повышенный интерес к прошлому России, как и во всей культуре 19 в. Цикл образов «Друзей человечества» - «Христос перед судом народа», «Смерть Сократа», «Спиноза». Социальное значение образа Христа как отвергнутого борца за счастье человеческое. Поиск нравственно-этического идеала – как в конкретно-исторических, так и в отвлеченно-идеализированных образах. «Христианская мученица» («Не от мира сего»). Пафос деятельного служения сменается пассивной созерцательностью. Символизм. Образ Христа – как символ и воплощение братства и любви.»Мефистофель – символ-антипод Христа, воплощение демонического в человеке, символ всего19 в. Связь иконографии изобразительного искусства и литературы – важный признак конца 19 в.

44. Русская архитектура кон 19 нач 20 вв. Шехтель, Кекушев, Васнецов, Щусев, Лидваль, Фомин.

Перед архитектурой выдвинут ряд задач: — создание новых типов зданий промышленного, торгового, транспортного назначения; — реконструкция быстро растущих городов; — обеспечение жильем и общественными зданиями;

-модерн стиль в архитектуре конца XIX — начале XX вв Черты стиля модерн — тенденция к комплексному решению архитектурно-планировочных и декоративных задач (уделяется особое внимание оформлению интерьера), изысканные живописные эффекты, увлечение «текучими» формами. Неорусский стиль. Параллельно с модерном развивался. В своем направлении вел поиски национальной выразительности. Новый метод освоения древнерусского наследия. Ориентир на образ, на более целостное восприятие исторического прообраза. Неоклассицизм. Постепенно начинаются поиски средств достижения большей дисциплины форм, логике в арх-ре. Ордерные элементы заняли в модерне скромное место, наряду со многими другими. Происходит обращение к ампирной классике.

Архитектура Москвы эпохи Модерна

Кекушев.

ранний модерн.– реминесценции бельгийскго Ар Нуво. Заимствование форм из архитектуры средневековья, но переработанные в духе модерна.

Особняк Миндовского на Поварской . Формальные ссылки на стилистику барокко. Активный пластический декор с классицистическими мотивами.формы из природы,

Первоначальный проект гостиницы Метрополь. скульптурный фриз,керамические вазы ,панно главного фасада в полукруге-Принцесса Греза(врубель) цокольный фасад решен в форме аркады,гладкие верхние этажи,членение ризалитами и эркерами, а по горизонтали лентой балконов,фасады украшают майоликовые панно

Особняк Листа.. Изначально строил для себя. Многофасадность, многообъемность, крупная каменная кладка цокольного этажа, пластичные формы неповторяющихся оконных проемов и их широких плоскостных обрамлений, сильно выступающие и декоративно обработанные оконные импосты, арочные окна и ниши, использование гротескной толстой маленькой колонки с развитой растительной капителью – характерные кекушевские приемы. Особняк Кекушевой.. Образ средневекового замка – асимметричная композицияперетекающее пространство помещений второго этажа, разделенное стеклянными перегородками – модерн. Станция «Одинцово» (Белорусская ж/д). черты «кекушевского модерна».

Шехтель:

стилистические направления, в которых работал мастер; понятие творческого универсализма, основные работы в Москве.

Модерн через романтические стилизации готики – органическая целостность эстетики и целесообразности.

Особняк Морозовой на Спиридоновке.неоготический стиль,сочетание конструктивного и изящного,интерьер деревянные перекрытия,,барочные интереьеры(эклектика)

Собственный дом в Ермолаевском переулке – вокруг лестницы в ценре группируются свободно остальные помещения.аллюзия на средневековье,

Особняк Рябушинского. Каждый фасад имеет свой обликкаждая комната имеет свой объем сконцентрированный вокруг лестницы. Окна и балконы разных форм и размеров. Изгибы оконных переплетов. Растительный, бионический декор. Волны – спиралевидные решетки ограды. В интерьере – декор тематики водной стихии. Здание тяготеет к монолитности. Планировка функциональна..

Особняк Дерожинской. Огромная ограда – увеличение восприятия масштаба. Игры с масштабом. Крупные окна – тенденция к упразднению стены и естественному освещению.отделка деревянными панелями внутри. Скульптура Шехтеля в декоре камина.

Здание Московского Художественного Театра, реконструкция. Вывыделение одного входа посредством портала, нарушение симметрии. Горельеф Голубкиной «Пловец или Море житейское» над порталом, акцент. Фонари на кронштейнах – ритмическая структура.Орнаменты австрийского модерна в интерьере. Автор эемблемы Чайки.

Далее – смена живописности раннего модерна в пользу большей эстетики конструктивных особенностей и структуры. Чистота геометрических объемов, упразднение стены – сплошное остекление.

Типография Рябушинского – уходит эклектизм,эстетика чистой стены,большие окна в переплете ,регулярная сетка расстекловки. шрифт как декоративный прием

Доходный дом Строгановского Училища на Мясницкой – лаконичное решение фасада как плоскости, прорезанной окнами. Изысканность графических майоликовых облицовок.

Дом Московского купеческого общества. Свободная планировка, свобода организации внутреннего пространства без капитальных перегородок.опоры пилоны несут перекрытия остальное закрыто остеклением

Специфика модерна СПб. Влияние со стороны скандинавского и финского модерна. Архаизация, культ натурального материала – дикий камень. Природные мотивы в иконографии. Ведущее место – многоэтажный доходный дом.