Куинджи.

Картина должна быть сочинена, и это должно быть очевидно. Четкая выстроенность холста. Эффекты освещения. Реанимированный академизм. «Березовая роща». «Пятна солнца на инее» дистанция от художника и зрителя. Передний план пропускается. «После дождя». «Север» поднятие горизонта. «Ночь на Днепре» симметрия вертикальная ось эффекты света.

Поленов. Открывает пленер, работу на натуре, свободный цвет – проблески импрессионизма. Выставлял этюды. «Московский дворик» - эффекты реального освещения. Интерьер под открытым небом, уют. «Бабушкин сад» ностальгия. «Заросший пруд» почти отсутствует небо – трактовка пейзажа как интерьера. «Христос и грешница» - историзм, детальность, этнографическая точность. Главное не персонажи, а окружение.

Васнецов. Национально-романтическое направление. Сочетание демократического гуманизма с глубокой религиозностью и национальным чувством. Начало – критико-обличительная жанровая живопись. «С квартиры на квартиру», «Чаепитие в трактире».

Дальше – былинно-историческое направление. «После побоища Игоря Святославовича с половцами». Изобразительные эквиваленты характерным поэтическим оборотам былинного сказа. Смерть интерпретируется как сказочный сон. Театральность. Пейзаж имеет сочиненный характер, но способствует погружению в мир древнего эпоса. «Бой скифов со славянами», «Витязь на распутье» - сказочно-батальная тематика. «Аленушка» - лирический мотив. Концепция пейзажа – не просто декорация к действию, образ одушевленной природы. Предвосхищение модерна. Сопоставление в одном произведении реального и фантастического. «Ковер-самолет». «Три царевны подземного царства». Панно – близость к монументальной живописи – большая композиция, ясность композиции и колорита, плоскостность. Сочетание натурности и декоративности. «Иван-царевич на сером волке». «Богатыри». Решение в форме крупномасштабного панно. Символы хранителей Руси. Нет сложной психологической разработки – акцент на определенных свойствах темперамента. Пейзаж – обобщенная идея русского пейзажа, плоский фон. «Сирин и Алконост. Песнь радости и печали». Новые стилистические черты, близость к модерну. Доминирует плоскостное начало. Листва в орнаментальном ключе. Символико-аллегорическое изображение бытия. «Иван Грозный» историческая тема. Портрет культурной эпохи. Театральность, наигранность.

Декорации к частным операм Мамонтова. Декорации к «Снегурочке» - особое видение национально-романтического стиля – эжмоционально-образное восприятие, а не научно-достоверное воспроизведение. Создание церковных и светских росписей. Владимирский собор в Киеве. Важность национальной церковной традиции. Галерея образов русских святых и подвижников. Национальная программа. Образ Владимирской Богоматери в конхе. Воспроизведение в росписи византийской золотофонной мозаики. Концепция «несовершенной старины» - надо исправить пропорции и т.п.

новый канон религиозной живописи. От византийского – овал лица, темные глаза, золотой фон. Эскизы к росписям собора – «Крещение Руси», «Собор святителей русской церкви», св. Ольга, преп. Нестор, преп. Алимпий. Исторический музей. Панно «Каменный век» облик эпохи, эмоциональный заряд.

43. Русская архитектура и монументальная скульптура 2ой половины 19 в.

Общая характеристика русской архитектуры (эпоха эклектики или историзма)

1820-е нарастание романтизма. Примеры романтизированной классики, Росси. Преодоление строгости ордерного канона.

1830-1880 архитетура эклектики. Архитектура выбора. Выбирается стиль здания на слиянии ассоцативных и образных впечатлений.

Стилистические направления эклектики –

- академическая (направлении, оперирующие ордером – поздний классицизм, «второе барокко», неороккоко, неогрек, неоренессанс)

- антикадемическая (неоклассические стили – неоготика, «русский стиль», «византийский стиль»)

Неостиль – стилистическое направление в эклектике, в отличие от больших стилей имеет подражательную природу.

Романтизм 1830-50е. Романтизм упраздняет строгую иерархичность, многостилие. Увлечение неоготикой.

Быковский – реконструкция подмосковной усадьбы в Марфино. Превращение типчно классицистической усадьбы в романтическую – ансамбль должен восприниматься в динамике, в смене впечатлений. Устраивается новый въезд в усадьбу – под углом к главному дому, архитектура воспринимается не фронтально, а в постоянно изменяющихся ракурсах. Мост – крытая галерея – контрасты открытого пространства и тесного мостового помещения. Монументальные подъездные ворота. Сам дом – в стороне от оси. Увеличение роли второстепенных построек. Романтическое неприятие иерархии, стремление к единству в многообразии. Романтический образ средневекового замка.

Голицинский пассаж-торговый павильон перекрытый сводами римские формы-арки колонны

«Русско-византийский стиль» - процесс сложения национально-ориентированного искусства. 2ое название – убеждение западников в византийском происхождении всех форм отечественного зодчества. Скудость знаний о средневековье – отсутствие различий между русской и византийской традициями зодчества, подчеркивается преемственность России поотношению к Византии.

Тон.

Время Николая 1 – исследования допетровской Руси, реставрация памятников старины. Результаты научных исследований внедрялись в архитектурную практику. Не ретроспективизм, а создание нового. Церковь св. Екатерины в СПб. пятиглавие центральная глава на барбане

Церковь в Семёновском полку в СПб. 5главие, трехзакомарное килевидное завершение фасада.в этом видят средоточие национальных традиций

Храм Христа Спасителя – пример поворота от классицистического космополитизма (проект Витберга) к национальным ценностям – проект Тона. У Витберга акцентировался глобальный аспект победы над Наполеоном, говорящая архитектура. Тон – создание храма-музея, опираясь на традиции допетровского культового зодчества. В основе – собирательный образ храмов Владимира, Москвы, Суздаля. Внешне – как увеличенный крестово-купольный, но таковым не является . Нет апсид, 5-главие фальшивое – световой только один барабан, остальные – звонницы. Купол на высоком барабане – компромисс между купольной и шатровой церковью. подземная часть- квадрат,наземная крест,части и купол-круг Музейная функция – обходные галереи по барабану. Живописное убранство – образец академизма Целостный интерьер – скошенные внутренние углы массивных пилонов. Нет иконостаса – сень над престолом, шатровое завершение – как увеличенная дарохранительница.

Большой Кремлевский дворец. Вдохновлен Теремным дворцом 18в. Грандиозный комплекс зданий, включающий внутренние постройки. Фасад – пример антиклассической композиции, лишенной выделенного центра – только подъем кровли. Не замкнутая композиция, а способная развиваться вширь. Музейная функция некоторых помещений. Георгиевский зал – цилиндрический свод, необычное решение – обычно деревянные потолки. Анфилада дублируется коридорами – требования репрезентативности совмещаются с требованиями комфорта. Ярусное членение фасада.нижний похож на аркаду(окна с нависающими арками на колоннах Окна с гирькой. Мелко детализованный рельеф. Внедрение ордера в древнерусский фасад Национальный аспект – резьба на колоннах, расположение – по 3 колонны на углу. Оружейная палата – западная часть комплекса.

Московский вокзал в СПб,арки с колоннами по середине фасад расчленен пилястрами в центре башня с часами Николаевский вокзал в Москве - для первой жд. Решение фасада – типичная для СПб поэтажная структура, сильно раскрепованные антамблементы.

В архитеутре появляется металл-создаются большие площади освещения внутреннего пространства «Русский стиль» - становится главенствующим Ориентация на демократичность. Тезисы соборности и народном характере творчества. Сближение культуры низших и высших слоев Жанр выставочного павильона. Задача репрезентации самобытных черт русской культуры.

Ропет

- Проект павильонов для международной выставки в Париже. Формы каменного зодчества, переведенные в дерево. Концентрация русской стилистики, чрезмерность. Абрамцево. Баня «Теремок». Обычное здание трактовано как теремок, высокая кровля, конек. Новое прочтение национальной традиции – не только научная достоверность, но и авторская позиция.

Павильон ботаники и садоводства на политехнической выставке-металлостеклнные перекрытия,крупные полуциркульные окна-рациональное направление

Шервуд

Исторический музей.. Вторит образному строю кремлевских башен. Попытка постичь принципы национальной архитектуры. Шервуд – теоретик, попытка вывести правила. Не симметрия, а равновесия масс. Свод форм «русского стиля» - шатер, кокошники (щипцы), проем с гирькой. Но само здание музея симметрично по планировке, эклектичный фасад – музей архитектурных форм.

Особенности развития отечественной скульптуры в Отказ от классических приемов формообразования и символико-аллегорической иконографии. Интерес к конкретной описательности натуры, к бытовой достоверности. Внедрение живых натурных наблюдений в классицистические схемы – утрат единства.

Развитие анималистического жанра. Романтизм – интерес к природным стихиям.

Клодт.

Изображения лошадей. «Скаковая лошадь. Этюд.» «Конь с водничим (Укрощение коня)» - 4 композиции, на Аничковом мосту. Монументальная скульптура утрачивает ампирные достоинства. Конный памятник Николаю 1.

Во второй половине 19 в скульптура стремится к передвижнической живописи. Повествовательность. Социально-критические интонации. Бытовой жанр. Продолжение анималистической тематики.

Лансере.

Увлечение детализацией. Утрата большой пластической формы, ощущение макетности. Небольшие жанровые скульптуры, меткость наблюдения, живость и выразительность. Обычно бронза. этнографическая достоверность , жизненность и поэтичность образов , выразительная проработка деталей. «Джигитовка лезгин» «Черкес на лошади» «Запорожец после битвы« «Охотники с борзыми» «Царский сокольничий«

Кризис в ск-ре. Утрата монументальной скульптурой пластической мощи и цельности образов. Не значительность формы, а значительность жеста. Сложная многословность композиции. Компенсация утраты монументальной формы значимостью темы или персонажа.

Микешин. «Памятник тысячелетие России», «Памятник Екатерине 2» - однотипная композиция, эмблематичность – центр на пьедестале, вокруг –много исторических персонажей. Историзм эпохи. Тенденция к демократизации. Патриотический подтекст. Искусство – средство идейной борьбы.

Опекушин.

Памятник Пушкину. Искусство постановочной режиссуры. Мотив задумчивости – уже есть пластическая выразительность.