42. Русская живопись 1860-1880 гг. Перов, Крамской, Ге, Репин, Суриков, Васнецов, Саврасов, Шишкин, Васильев, Куинджи.

Передвижники

Критические реалисты в русской живописи 60-х гг 19. Преобладающий мотив – обличение, осуждение, суровый приговор действительности. Глубокое осознание трагедии крестьянства после освободительной реформы. Часто в тематике жанра – появление обрядов, бытовых церемоний, где действие подчинено условно-этикетным нормам. Живопись критического реализма воспринимает принцип сценического построения действия, но предлагает иные сюжеты и иных героев

Перов

Учился в АХ. После едет во Францию, но быстро возвращается  хочет служить своей стране. Безотрадные картинный русской деревни, беспощадная правдивость самых неприглядных сторон. «Проповедь на селе» социальный контраст, перед богом в храме все равны, а на самом деле нет. Контрастное восприятие проповеди (этика, соц.-обл., но не атеизм). «Крестный ход на пасху» . Люди, изменившие своему призванию служить богу. Уныло. Просветительский пафос – «Чаепитие в Мытищах близ Москвы» ярко, умышленное форсирование выразительности. «Проводы покойника» унылый образ крестьянства. «Утопленница». Изображение горя – самоцель. «Последний кабак у заставы» грустная пейзажная элегия. Выразительное молчание. Общественная трагедия, безысходный пессимизм. Нет персонажей – грусть передается за счет пейзажа, обстоятельств – бесконечная дорога, вечер и т.п. дорога к храму. Колорит. «Тройка» Доходит до плакатности. Главное, литературность, сюжет. Порой утрата натурной убедительности ради эмоциональной пронзительности. «Старики-родители не могиле сына». «Приезд гувернантки в купеческий дом» как зарисовка и театральных постановок. Доводит до абсолютно темных сторон жизни. Гротескные персонажи, почти маски. Узнаваемые типы. Портрет крестьян –образы российской действительности. «Странник» несколько сентиментальное отношение, любовь к народу. «Фомушка-Сыч». Портреты «Властителей дум» Нравственные и гражданские идеалы эпохи. «Портрет Островского» (как у Тропинина, свободно, в халате, трад. москвичей). «Портрет Достоевского» отчужденность фигуры, неспокойный поворот фигуры. Психологическая характеристика – глубина.

Портрет в творчестве передвижников - выявление психологической сущности личности, авторитетность, моральная мощь. Традиция простонародного портрета. Поиск сочетания формы и идеи, выразительных средств – поиск ясной, жизненно убедительной формы. На смену суховатой манере критического реализма к 80-м годам приходит гибкий и богатый живописный язык, органическое единство рисунка и живописи. цель передвижников-приближение искусства к широким народным массам,формирование общественного вкуса

Репин

Кардинальная особенность репинского реализма – способность возвыситься над частным эпизодом обыденной жизни, превратив его в целостный образ, допускающий обобщения. Гибкость живописного языка, нет единой манеры. Увлечение импрессионизмом. Учился у Крамского.

«Воскрешение дочери Иаира» выпускная академическая работа на евангельский сюжет исполнена как жанровая сцена . «Бурлаки на Волге» - вход в ряды передвижников. Сначала – тема тяжкого труда как у критического реализма 60-х, потом смена акцентов. Композиция трактуется как групповой портрет – острота характеристик, психологизм Главная тема – внутренняя мощь отдельного человека. Размеренно-спокойный ритм, горизонталь. Галерея типажей и характеров. «Крестный ход в Курской губернии». Социально-критическая интонация. Противопоставление чванства и лицемерия высших сословий и нравственной чистоты низшего. Образ горбуна как идеала безыскусственной народной веры. Свободная живописная манера – влияние импрессионистов – передача толпы, стихийного движения.

Тема революционного движения в жанровой живописи. «Арест пропагандиста». «Отказ от исповеди» (Перед исповедью) конфликт типов понимания христианской истины, а не веры и атеизма. «Не ждали». Исторические и художественные ассоциации. Евангельский сюжет за современной сценой.

Историческая живопись – повышенный интерес к психологическому драматизму. «Царевна Софья Алексеевна в Новодевичьем» Исторический эпизод как личная драма. Документальная достоверность облика эпохи. Использование для образа царевны посмертной маски с ее брата. «Иван Грозный и сын его Иван связь исторической картины с коллизиями современности. Психологическое давление на зрителя при помощи интерьера. Кара за невинно пролитую кровь. Царевич Иван – образ казненных народовольцев – образ христианской кротости. Уменьшение во времени реального исторического эпизода. «Николай Мирликийский освобождает от смерти трех невинно осужденных» тоже реакция на распространение в то время смертных казней. «Запорожцы пишут письмо турецкому султану» - другой подход. Поиск жизнеутверждающего идеала и героических характеров.. Вольная ассоциация сводных людей. Устраняется историческая дистанция. Центр композиции - писарь, смех как круги на воде. Подчеркивается ценность каждого персонажа.

«Торжественное заседание Государственного совета» групповой парадный портрет придворного общества с элементами жанровой сцены. Целое и частное уравновешено. Композиция и колорит – парадная церемония, ритмы колонн, спин, стульев. Этюды к «Заседанию» - натурные портреты. Живописная свобода. Портрет Победоносцева. Свежесть и свобода образной интерпретации.

Портрет. Трактовка русского человека не только как жертвы общества, но как носителя огромных скрытых сил. Продолжение передвижнической традиции, типология ранних передвижников, но выходит за ее пределы. Модель не только носитель идеи, достойной «социально иконы», но – реальное воплощение духовно жизни эпохи. Острота психологических характеристик, живость моделей. Использование эскизной манеры в портрете – новшество Изобразительный язык – от почти монохромного до ярких цветовых пятен. «Мужичок из робких», «Мужик с дурным глазом», «Протодиакон». В портрете – преодоление косности, статичности. Образ «властителя дум». «Портрет Третьякова» - сложный поворот, поза задумчивого живого человека. «Портрет Стасова» обращение к эскизной технике связано с характером модели, средство усиления образной выразительности. Портрет Толстого – ранний, как у Крамского, но сложный психологический строй. «Пахарь Толстой на пашне», «Толстой на отдыхе в лесу» - серия работ. Портреты композиторов. «Славянские композиторы» большой групповой портрет. Галерея персональных композиторов. «Портрет Мусоргского», «Портрет Рубинштейна», «Портрет Римского-Корсакова». Парадные женские портреты. Но не условное репрезентативное изображение. «Портрет Баронессы Икскуль фон Гильндельбанд» обыгрывается ситуация светского позирования. Натура не идеализируется. Поздние портреты – пейзажность, пленэрность. Увлечение импрессионистическими эффектами. Оптимистичные интонации настроя. Интимный, камерных характер. Портреты дочерей. Графика – рисованные портреты и жанровые наброски.. Рисунок как правило напряжен по тону, иллюзионистический эффект монохромной живописи или графики.