Тропинин.

Из крепостных, тема крестьянства. Его искусство восходит к традициям 18 в, тип интимного портрета. «Портрет сына» остальные портреты чуть ли не в духе рококо. «Кружевница», типичная улыбка, миловидность. «Девушка с горшком роз» тот же тип и характер. «портрет Равича» сходство с Левицким. Портрет Булгакова. Портрет Пушкина СПб – корабль, Москва – берег. Портрет Пушкина ставит Тропинина в ряд романтиков, но из-за Пушкина. Робость, нерешительность. Более рокайлен. Портрет Самарина , славянофил. Пейзаж позади. Портрет Карзинкиной тенденция к эмоциональной выразительности – русофильство на уровне костюмов. картины с изображением стариков, нищих. Старик, ямщик опирающийся на кнутовище.

Щедрин.

Природа – не что-то застывшее Это портрет природы. Работает на пленере. Холодный колорит (у пейзажей из мастерской – тёплые тона). Пишет древности – тема бега времени, характерно для романтизма. Колизей. Старый Рим. Новый Рим. Большая гавань на острове Капри. Веранда, увитая виноградом. Единение природы и человека – гармония. небольшие холсты. вид на Неаполь с дор. Базилико.

Венецианов –

пейзажный, отчасти бытовой жанр. Созерцательная крестьянская идиллия, единение человека с природой. Школа Венецианова - «Антиакадемическая система» Внимательное отношение к натуре. Окружающая действительность, характер. Интерес к соотношению формы и пространства. Портрет Путятиной. Пелагея. Абстрактная представительница крестьянского мира. Война 1812г перевернула мир дворян. Сословные барьеры ослабевают. Простой народ достоин восхищения, способен на геройские поступки и может быть красив. «Захарка». «Спящий пастушок». переход к более масштабному повествованию, единение человека с природой, здесь нет конфликта. «Жнецы». «Весна на пашне» уровень постижения мироздания, не просто труд. Изначально – пейзаж. Намёки на цикличность. «На жатве» - момент остановившегося времени. Костюм не отражает признаков времени. «Гумно» пример интерьера. Интерес к пространству в живописи, действия нет. Вневременное оцепенение. «Утро помещицы» Самая бытовая работа, обращение к обнажённой модели.

Русская скульптура

1-й трети 19 в – стилистические особенности, связь с ансамблем, крупнейшие скульпторы и их произведения в станковой и монументальной пластике. Расцвет, востребованность монументальных форм. Выразительность большими тяжеловесными формами классицизма.

Мартос.

Статуя Актеона с большого каскада в Петергофе (утрачена, там стоит копия).

Надгробие Гагариной, финальная точка развития надгробия. Круглая скульптура, лаконизм. Идеализированная портретная статуя. Эмоции. Многоплановость, обилие смысловых возможностей для интерпретации.

Минин и Пожарский.– скульптура на постаменте с рельфами. Новые традиции – обращение к истории, интерес к деталям, к костюмам. Национально-выразительная тема. Образ Спаса Нерукотворного на щите.

Статуи Казанского собора, в нишах. Обращение к национальны святым.

Мартос – Иоанн Креститель.

Пименов- Князь Владимир.

Малиновский.-Св. Андрей Первозванный.

Щедрин.-Марсий,. Спящий Эндимион. Расхожая иконография.Изображение женской натуры – Венера, Диана.

Монументальная скульптура, фасад Адмиралтейства. Нимфы, держащие сферу. Пластика подчёркивается и активизируется на плоскости стены.

4 воина античности на кровле Адмиралтейства. Обощенные объёмы, курватуры – искажённые пропорции.

Пименов (Геракл и Антей), Малиновский (Похищение Прозерпины) – скульптурные группы перед портиком Горного института. Дистанцированные от портика.

Малиновский – «Русский Сцевола», станковая ск-ра.

Арка Генерального штаба – Пименов – лошади и колесница, славы, воины, трофеи.

41. Русская живопись 1830-1850 гг. Брюллов, Иванов, Бруни, Федотов.

Поздний Романтизм: роль исторического жанра в живописи указанноговырос, Развитие идей национальной исключительности-патриотизм. Актуализация темы исторического прошлого. Самодержавие, православие, народность – противовес дворянскому вольнодумству. Вторая треть 19 в – примирение романтизма и академического классицизма, в котором ведущая роль – историческая картина. Романтизм – интерес к истории, открытие исторического прошлого, исторической науки. История – поступательное движение. Новое понимание прошлого и настоящего – большая историческая картина.

Карл Брюллов. увлечение итальянским жанром.

«Явление Аврааму 3х ангелов у дуба Мамврийского» - тот же сюжет что и в троиже рублева,без символизма

«Итальянское утро» , «Итальянский полдень» - гармония человеческого тела и природного окружения.

«Вирсавия» – в основе – библейский сюжет, но акцент – на изображении женской модели. Контраст – беломраморная, как античная скульптура, Вирсавия – чернокожая служанка.

«Последний день Помпеи». Новый взгляд на исторический жанр. Не трагедия героя, а трагедия народа. Представлен «срез общества», прочитывается нравоучительность. Синтез классицизма и романтизма.

«Нашествие Гензриха на Рим»

«Осада Пскова», не окончена. Выражение понятий «самодержавие, православие, народность». Не прямое столкновение, а шествие – люди, идущие на защиту.

Портреты – предметная концепция подхода к модели. Избегла атрибутов статуса. Свобода личности, в т.ч. и от условностей.

«Автопортрет», художник как признанный гений.небрежная необычно манера

«Всадница» приемные дочери Самойловых романтическая героиня свободная от условности,костюмированный портрет

«Портрет Самойловой, удаляющейся с бала с приемной дочерью»

Интимный портрет – люди дружеского круга. Слержанный колорит. Главное – лицо, всегда освещено. Присутствуют красные тона – положительный настрой.

«Портрет Крылова» - изображение свободной личности

« - Жуковского».

« - писателя Стругавщикова»

«Портрет Археолога Ланчи»