39. Русская архитектура и монументальное искусство 1-й половины 19 в.

Начало 19 в – особый временной период. Время Александра 1, войны 1812 года, декабристов 1825.Последняя фаза Просвещения. Дарование конституции, Сперанский. Большие ожидания. После войны – историзм, патриотизм. Россия входит в круг Европейских стран на равных.

Арх-ра.

высокий – поздний – классицизм. Высокий классицизм – отсутствие целостности.

ранний ампир. Поздний классицизм расширяет кругозор европейцев(египет,малая азия)веяния франции(русский возвращаются отуда с войны)

Воронихин.

Интерьер Строгановского Дворца переделал интерьер Растрелли. Следование римской арх-ре, , стиль французского классицизма.зал с галерей в ротонде на втором этаже ,вводит ордер,

Павловск - перестройка.

Кабинет Императрицы Марии Федоровны. Кабинет «Фонарик», полуциркульный эркер. Свободно перетекает в открытое пространство парка

Казанский собор.

Проект главного храма всея Руси. Подражание рисмкой арх=ре. Прообраз –храм петра в риме. Тело храма (базиликальный тип)+ две обширные полуциркульные колоннады по бокам храма и полуциркульная же площадь напротив входа. Неудачная градостроительная ситуация: апсида должна смотреть на восток, но при этом он тогда становится боком к Невскому проспекту, поэтому нужна полуц. колоннада - чтобы бок к Невкому был более репрезентативный. Классицизм – добавление симметричной колоннады. Площадь - выделить главный вход.

Фасад горного института-ассиметрия центральный фасад с дорическим портиком,декор минимален,архитектура воспринимается в комплексе ,организуются целые ансамбли

Тома де Томон (график, живописец, декоратор). Последователь французского стиля, во Франции время Наполеона и ампир.

Биржа периптер с большим фронтальны окном фланкирована Ростральными колоннами - монументы в честь петровских побед - с носами шведских кораблей. Главное здание трактуется как периптор, что придает всему ансамблю намек на масонство, говорящая арх-ра. Ось выправлена по течению реки.

Мавзолей в Павловском парке

. Павильон – напоминания. Как греческий храм Дорического ордера.4ех колонный дорический портик без канелюр

Захаров

Ансамбль Адмиралтейства в СПб. Первая версия по чертежу Петра 1. далее реконструкция Коробова. Появляется башня со шпилем. Захаров – повторение первоначального П-образного плана, обращённого внутренним двором к реке.в центре приземистая арка Сохранение башни со шпилем, обнесено периптером 2 корпуса, разделённые водным каналом. Главный фасад – более 400 м. первый ярус – монолитный куб, дальше – охватывающая шпиль колоннада. Крылья главного фасада оформляются 3хчастными композициями. В центре сильно выступающий портик с треугольным фронтоном, по бокам – более узкие портики без фронтонов. На боковых корпусах – та же схема. Разработка скульптурного убранства – Захаров.

Росси.

Здание Главного штаба и министерств. Новый подход – проектирование пространства, а не архитектуры. Неопределенная форма и Это здание - как плотное заполнение данного отведенного пространства полезными помещениями. Корпуса министерств объединены аркой в единое целое. Нижний рустованный цоколь, далее -= колоны, объединяющие 2 яруса. Скульптурное убранство посвящено войне 1812 года. Фасадные репрезентативные функции. Острый угол – невозможный ранее – ощущение декорации. Нужна ось – оформить проход к Зимнему. Прямой подход - невозможно, оригинальная шарнирная арка внутри здания, которая выводит на дворцовую площадь. Вогнутость фасада – напоминание о барокко.

Завершение ансамбля Сенатской площади. Напротив Адмиралтейства – два симметричных здания Сената и Синода, объединённых аркой. Фасад декоративен, обильное использование колонн, портиков, сложное и нюансное изменение ритмов, сложно воспринимать. Проездная арка.

Ансамбль Александринского театра – 2 площади и проезд между ними. строит улицу чтобы создать видовую перспективу на театр Проектируется фасад, а не здание. Фасад – нарушаются связи в античном каноне. Не портик а лоджия, утопленная в здание. на боковых фасадах – Выступающий портик. Нагнетание количества декора. Статуи в нишах, орнаментальный фриз.

Михайловский дворец.площадь искусств Воспроизводит усадебную схему. трехчастная структура с главным корпусом,глаживает контрасты с основным портиком и портиком на здании продолжая рит колоннад ,Задний фасад- садовый фасад – утопленная лоджия, по сторонам – портики. Парадная лестница – стремление к уплощению арх-ры. Активно используется имитация пластики декора, гризайльная роспись. Боязнь пустого пространства. Главный фасад выходит в парадный двор, симметричен, в центре портк, по бокам ризалиты с арками.