38. Русское изо 18 в.

Скульптуры в др. Руси не было. В середине столетия скульптура существовала в оформительском плане.

Гордеев. Воспринял основные идеи и ведущие стилистические тенденции эпохи; интерес к ск-ре стиля барокко. Скульптурная группа "Прометей". . В надгробии Голицыной - черты классицизма с его идеалом спокойного величия,скульптурного надгробия нет,рельеф кладется на плоскость стены

.

Фальконе . Медный всадник.- памятник Петру I на площади Декабристов в С-Пб . «Гром-камень» Петр прежде всего как законодатель: в иерархии классицизма законодатели находятся выше полководцев. Памятник должен изображать победу цивилизации, разума, человеческой воли над дикой природой. Постамент памятника призван символизировать природу, варварство. Рука царя, указывающая на Неву, Академию наук и Петропавловскую крепость, просвещение, торговлю и военную мощь петр поставил россию на дыбы

Творчество Козловского – работа в станковой и монументальной скульптуре.тема античная мифология

Выпускник академии художеств, был в Риме, - влияние Римского республиканского искусства.

Барельефы Мраморного зала Мраморного дворца. «Комнид, избавляющий Рим от галлов» Идеалы классицизма. «Прощание Регула с гражданами Рима» (влияние римской пластики и скульптуры Ренесанса). «Бдение Александра Македонского» акцент на положительные качества. После посещения Парижа – идеалы французской революции и просвещения. «Поликрат» - метафора человечества, освобождающегося от пут. Изображения античных персонажей в станковых формах. «Аполлон, возвращающийся с охоты». «Спящий амур». тема героя –воина - прижизненный памятник Суворову. «Геркулес на коне». Памятник Суворову на Марсовом поле. Нет передачи портретного сходства. Воспевается не человек, а его образ. Статуя Екатерины 2 в образе Минервы. Екатерина 2 в образе Фемиды. Самсон, разрывающий пасть льву (Геркулес), Петергофский большой каскад.

Портретное творчество Шубина.

Особенное отношение к портрету в России. Расцвет скульптурного портрета.

Портрет. вице канцлера Голицина . мрамор. Чувствуются рокайльные, барочные - зарубежные влияния (особ Бернини). Барочный характер моделировки объемов, динамичные ритмы драпировок и волос, поворот головы. Портет Румянцева-Задунайского То же самое, поворот головы. Портрет Анастасии Шереметьевой . Женский образ, более кокетливый, более тонкая и нюансная моделировка. Рокайльный характер. Портрет. князя Потемкиного-Таврического - карсноречивый характерный образ. Психологическая ха-ка: сильный, волевой человек и в то же время придворный. Портрет. князя Золодовского (Заводовского Предыдущие образы лишены духовного порыва, а это - одухотворенный стихийный романтический образ. Устремление, взгляд в даль. Портет Павла1 Противоречивый образ. Точное следование модели - изображение ее без прикрас. Большое внимание уделено регалиям Павла (Павел - член Мальтийского ордена), акцентируя несколько рыцарский характер портрета. Бюст интересен тем, что настроение его различно в фас и профиль. Програмное произведение - потрет Екатерины 2 Екатерина-Законодательница, милостивая к подданным, но строгая и справедливая. Антикизированный образ. Бюст Ломоносова в Камероновой галерее. +

В это время - обращение к старине. Причина - Екатерине нужно утвердить свою связь с предыдущими русскими правящими династиями, чтобы узаконить свою власть в глазах народа. Появление официальной истории - представленной как последовательность самодержавных правлений (популярный персонаж - Ольга- правитель-женщина как и Екатерина). Историю привязывают к определенным образам - историческим героям- галерея персонажей.

Шубин - медальон с портретом(псевдо) Александра Невского для Чесменского дворца Несколько серий таких медальонов.

Русская живопись 2-й половины века и «Академия трёх знатнейших художеств » - иерархия жанров в искусстве классицизма, исторические особенности развития русской живописи, методы воспитания художников в Академии 2-й половины 18 в, крупнейшие мастера живописи в различных жанрах.

Ведущий – исторический. Наиболее соответствует идеалам классицизма, (императив, научение, внушение идеалов). В академии художник расценивается как ремесленник, которого можно воспитать. Затем по главенству – портрет. Парадный портрет, протрет с элементами сентиментализма. Бытовой жанр и пейзаж – зарождение сентиментализма – противодействие официальному искусству.