36. Русское искусство 1ой половины 18 в.

- первая четверть 18в, Петровская эпоха. Ускоренное усвоение опыта западноевропейской культуры, разделение светской и церковной культуры, приоритет гражданской архитектуры.

- сер 18 в– искусство отодвигается эпохой дворцовых переворотов. 1757 – открытие Академии художеств, появление систематического художественного образования.

Петровская эпоха –задача петра превратить Россию в европейскую страну. Культ служения отечеству – ведущая тема петровской культуры, смещение приоритетов от служения церкви к служению отчеству. Возникает тема будущего – в отличие от прежнего ретроспективизма. Петр приглашал иностранных художников в Россию и одновременно посылал талантливых молодых людей обучаться «художествам» за границу, в основном в Голландию и Италию. Во второй четверти XVIII в. «петровские пенсионеры» стали возвращаться в Россию, привозя с собой новый художественный опыт и приобретённое мастерство.

Появление чертежей, бумажное проектирование, начало регулярности. Влияние Северного барокко протестантских стран. Более прямолинейное, чёткое решение.

Новая типология строительства в Москве.светская гражданская и оборонительная архитектура

Сухарева башня, Тип ратуши – башня с часами и шатровым завершением. Школа математических и навигацких наук, обсерватория. Тот же тип – Земский приказ в Москве, только шире основание, меньше башня. Монетный двор – замкнутый корпусами двор. Линейность. Арсенал- Склад оружия, музей воинской доблести. 2 яруса, нижний рустованный. Проездные ворота оформляются как триумфальная арка с большим ордером.

Церковь. Архангела. Гавриила, Меньшикова башня. Зарудный. Храм под колоколы, попытка сделать выше колокольни Ивана Великого – шпиль, не сохранился. Черты нарышкинского барокко и маньеризма. Колоссальная волюта, закрученные винтовые канелюры (из европейского маньеризма

Церковь. Иоанна Воина на Якиманке,Храм «кораблём», с трапезной и колокольней. Посвящён Полтаве. Автор идеи – сам Пётр. ярусное строение осевое,убывающие ярусы восьмерикоов,полукруглые фронтоны,украшения-пилястры и волюты

СПб «Петербургский эксперимент» 1703-1725. Строительство столичного города, на пустом месте Система высотных ориентиров (колокольня Петропавл крепости,игла Адмиралтейства,шпили Александро-Невской лавры,башня Кунцкамеры и др)строительство вдоль одной оси-красной линии

Начало – строительство Петропавловской крепости на Заячьем острове.

Стремление к прямым линиям. Трёхлучевая структура Версаля, 3 луча от Адмиралтейства, но исторически развился Невский проспект.

Улицы-просеки. Высотный каркас – вертикальные доминанты. Дома-ширмы, вытягиваются вдоль улиц. Протяжённость фасадов, соединённых оградами. Разные этапы строительства - деревянные дома, потом мазанковые, потом каменные.

Изначально цельного города не существовало, возникал ряд сооружений – крепостей.

Петропавловский собор, Трезини (ит), зальный, тенденция к базиликальности. Нет дифференциации нефов. Светскость интерьера, большие окна,не замкнутый. Нет полукруглой апсиды. Барочная стилистика.усыпальница российских монархов

Царские врата по проекту Зарудного. Сложная ажурная композиция. Вертикальная динамика. Изначально – барабан купола не световой.

Строительство Александро-Невской Лавры Трезини – церковь теряет самостоятельность, но продолжает влиять на умы. Важность освящения нового места. Перемещение мощей Александра невского к месту славы.. Барочное очертание плана – двор, замкнутый корпусами.от лавры тоже ведет трехлучие, здание прямоугольное в плане,,восьмигранная башня под граненым куполом со световым фонариком,рустованный нижний фасад,пилястры с ионической капителью и лепнина в фронтонах и наличниках

Адмиралтейство – крепость и судостроительная верфь (но не слишком удачное место для верфи – слишком мелкая река, корабли недостроенными отправлялись в Кронштадт). Вертикальная доминантабашня с позолоченным шпилем. Каменное здание – Коробов.

Кунсткамера. Итальянские мастера. Признаки петровской архитектуры – вытянутый фасад с иллюзией большей освоенности территории, центричность и высотность. Обычно планы петровских зданий тяготеют к прямоугольности, но тут в центре – круглый «итальянский зал» с куполом.

Здание 12 коллегий. Трезини, Швертфегер. Идея протяжённости, регламентации и равнозначной подчинённости перед властью монарха Всё здание составлено из 12 равнозначных ячеек. Мансардная кровля, выделенный центр, периферийные части. Фасады окрашены в оранжево красный цвет,разделен белыми пилястрами и лопатками,белые наличники окон

Проект дома для подлых людей, Трезини начало серийного домостроительства.расчитан на 2 семьи скупой декор посередине сени(для низших сословий-мещане ремесленники)

Проект дома для именитых, Леблон. Симметрия – критерий. мансардная кровля с переломом,стандартизация строительства

Летний дворец Петра 1, Трезини, Шлютер, 1710-1714. Скромный 2хэтажный дом, минимум декора, регулярная сетка окон на фасаде, большая площадь застекления с мелкой расстекловкой, как в северной Европе. Барочный картуш и маленькие панельки – единственный декор. Голландский интерьер – тарелки, картины на лентах вдоль стен. Кухня включена в здание дворца, было окно из столовой в кухню.

Загородные ансамбли начинали складываться вместе со строительством города.

Петергоф. Соперничество с Версалем. Большой Дворец – Леблон. Позднее перестроен и дополнен. Симметричный тип композиции, центральный ризолит выступает, 3х частная структура. Искусственной построение ландшафта, насыпи. Вода в каскадах движется самостоятельно Монплезир. Маленький, камерный павильон.сложная кровля галереи простираются в разные стороны. Скульптура времён года. Отделка деревом, пол в шашечку. галереи – в деревянные панели на стенах вмонтированы картины – первое музейное собрание. Павильон Эрмитаж. Тип голландского домика. Место для проведения тайных переговоров. Спец. лифт для подъема еды. Дворец Марли,полное повторение версаля. Чуть больше павильона Эрмитаж. Влияние рококо. Комнаты в различных стилях. Лаковые кабинеты – под Китай. Основа светской культуры – всё игра, всё понарошку.

Царское село. По вступлении на престол императрица Елизавета занялась полной перестройкой Петергофского и Царскосельского дворцов. Растрелли. Помимо грандиозного дворца, протяженностью в 740 метров, он возвел вокруг него еще несколько нарядных павильонов: Эрмитаж, Грот, Катальную горку. Своими размерами, мощной пространственной динамикой и живописностью декора дворец, возведенный в стиле русского барокко, производил сильное впечатление. Широкая лазоревая лента дворца с белоснежными колоннами и золоченым орнаментом выглядела празднично.

он украшал все фасады здания, а не только главный, как на Западе; следуя традициям древнерусской архитектуры, успешно использовал цвет; очень активно применял рокайльные (в виде раковин) декоративные детали.

Ораниенбаум, Увеселительный дворец Меньщикова в Ораниенбауме. Фонтана, Шедель. Загородный дворец. «Палладианская система» , вилла ротонда. Ядро композиции, два вынесенных центрических корпуса, соединённых с ядром одноэтажной галереей. екоративные элементы – короны. Планирование местности – склон с лестничными маршами.