30. Древнерусская архитектура кон 13- 1ой половины 15 в.

Новгородская архитектура-время татаро монгол-прекратилось каменное строительство ,только в 13 векевозобновилось каменное строительствоТип храма- небольшой посадский храм, простое и лаконичное по своим формам, квадратное в плане, четырехстолпное крестовокупольное здание, с одной или тремя апсидами. Расписаны фресками. Новгородские церкви выложены из разноцветного местного камня, не тесаного и только несколько сколотого на поверхности стен, на сером известковом растворе. Подкупольные столбы, иногда своды, барабан с куполом, наружные лопатки с венчающими их многолопастными кривыми и детали фасадов выкладывались из кирпича. Демократичность архитектуры: переработка планового построения и интерьера, который становится более интимным, а также в скромности внешнего художественного облика здания. Характерен переход от плинфы к брусковому кирпичу. Нюансная оранжевато-коричневая гамма сменилась более контрастной — бело-коричневой.

Церковь Николы на Липне– небольшой, квадратный в плане, с четырьмя столбами и одной апсидой. Внутреннее его пространство дополняли маленькие деревянные хоры и придел. Стремление к более живописному и интимному решению интерьера Тенденция к отказу от аскетичности внешнего вида и приданию храмам более праздничного облика. Церковь Николы на Липне, имеет снаружи только угловые лопатки, четко ограничивающие ее объем. Трехлопастное завершение. Криволинейное очертание покрытия дополнено орнаментальной полосой зубчиков и аркатурой. Компоновка окон, освещавших среднюю часть храма, подчеркивала центральную ось фасадов, на которой находятся входы и крупные полукруглые ниши с фресками. Динамика криволинейных форм логично завершена пропорциональной всему объему главой. Полуциркульные кривые проемов и ниш находят своеобразный отзвук в обрамлениях — «бровках» окон барабана, а аркатурный карниз храма повторяется в его главе.

Церковь Успения на Волотовом поле, под Новгородом, предельно проста и лаконична. Этот четырехстолпный одноглавый храм с западным притвором и северным приделом завершен трехлопастным покрытием. Отказ от лопаток на фасадах, понижение апсиды в уровень пристроек, ассиметричное расположение притворов. Особенность интерьера – близкое расположение столбов относительно стен, что позволило расширить центральную часть храма, скругление нижних частей западных столбов.

ЦСпас на Ковалеве повторяет исконное позакомарное завершение. Три притвора храма, различные по величине и форме, напоминают прирубы деревянной церкви, а фасадные лопатки сохранены лишь на углах. Интерьер был украшен фресковыми росписями;

Со второй половины XIV в. господствующим типом культовых построек становится четырехстолпныи одно апсидный храм с поскатным покрытием и одной главой – классический тип новгородского храма. Зодчие отказываются от излишней лаконичности и делают храмы подчеркнуто нарядными. Именитых заказчиков — новгородских бояр — интересует прежде всего внешний эффект.

Ц Спаса Преображения на Ильине улице. В нем выражены черты новгородского зодчества периода его расцвета. Значительные размеры усиливают впечатление торжественности и светской праздничности. Плоскости стен украшены трех- и пятилопастными бровками, рельефными крестами и различной формы проемами. Увеличение декоративных деталей сочетается с упрощенным очертанием покрытия храма, которое лишено криволинейности и приобрело геометрически правильную поскатную форму. Сохранились замечательные остатки фресковых росписей. Характерно наличие палат (хор) с небольшими приделами на них, сооруженными боярскими семьями для личного пользования, и нескольких тайников для хранения ценностей. По четыре лопатки на каждой наружной стене и многолопастные кривые, которыми завершались первоначальные фасады.

Псковски храмы-храм образовывал сложный ассиметричный комплекс с галерей,притворами,приделами,звонницей,хоз пристройками,служила не только целям культа но и местом хранения ценностей,документов книг,звонница-стенка с пролетами для куполов,ставилась на одну из стен храма или над его крыльцом,имела до 5ти пролетов разной ширины

Собор Рождества Богородицы Снетогорского монастыря, как Спасо-Преображенский собор Мирожского монастыря. Это повторение имело определенный идейно-политический смысл: противопоставление Снетогорского собора новгородским архитектурным формам. Крестовокупольная, одноглавая.. 3 полукруглые абсиды безо всяких Украшений. Барабан выше и стройнее Мирожского. боковые апсиды понижены,строили из местной плиты-приходилось обмазывать фасад известковым раствором-придавало мягкость ,пластичность-как бы лепной характер

Москва. Ранне-московские храмы отличаются очень простыми планами. Для них характерны прямоугольная, почти квадратная форма, четыре внутренних столбы и три апсиды.. Для нее характерны новые динамичные архитектурные формы: килевидные очертания порталов, закомар и ярусов кокошников, которыми завершаются здания, шлемовидные главы, начинающие превращаться в луковичные. Лопатки превратились в пилястры и перестали непосредственно переходить в закомары; появились капители.

Успенский собор на Городке в Звенигороде, Это четырехстолпный одноглавый трехапсидный храм с хорами для князя. Перспективные порталы, завершенные архивольтами килевидной формы, врезанные в каменную поверхность стен килевидные очертания оконных обрамлений. Под современной, поздней кровлей собора сохранились остатки дополнительных ярусов кокошников. Стройные тонкие лопатки с приставленными к ним тонкими полуколоннами. Все прясла стен равны между собой. Композиция фасадов не сочетается с конструктивно-пространственной структурой храма. Фасадные членения, их размеры не соответствуют внутренним столбам, поэтому в интерьере отсутствуют лопатки, что придает ему большую целостность. Тройные резные ленты украшают верхние части апсид и барабана. Стройные пропорции собора, его лопатки с тонкими полуколоннами, узкие окна, килевидная форма архивольтов порталов, оконных наличников и закомар и ярусное расположение закомар и кокошников, уменьшающихся снизу вверх, белизна стен, орнаментика поясов.

Собор Троице-Сергиевого монастыря - более строгий облик. Простые лопатки, не было Пропорции приземистее. Простая форма квадратных в плане столбов. Приподнятые подпружные арки вызвали появление пьедесталов под барабанами. Лопатки фасадов узки и перерезают орнаментальный пояс, пропорции барабана более стройны из-за отсутствия кокошников в его основании. Закомары, соответствуют подпружным аркам, причем эти закомары, расположенные выше угловых закомар второго яруса, опирались на отвечавшие им «своды-крыши», образуя подобие третьего яруса. Лопатки не переходят в обрамление закомар, они имеют капители, что позволяет назвать их пилястрами, а закомары — арками. Появление иконостаса. Поставленный перед восточными столбами иконостас нарушил архитектурную целостность внутреннего пространства. Асимметричное расположение окон Троицкого собора связано с появлением иконостаса, и желанием равномерно его осветить.

Спасским собором Спасо-Андронникова монастыря в Москве. Четырехстолпная церковь с крещатыми столбами и отвечающими им наружными и внутренними пилястрами; крестообразное в плане основание второго яруса, соответствовавшего высоко поднятым подпружным аркам. Внутри собор казался очень высоким благодаря подъему подпружных арок и контрасту между высотой подкупольного пространства и угловых частей, что подчеркивалось крестообразной в плане формой столбов и пилястрами на стенах. Ощущение динамичного развития архитектурного сооружения вверх. Центричность композиции; присутствует московский прием объединения основного объема с главой при помощи многочисленных кокошников. Нарастание объемов развивается органично от периферии к центру.