Немецкий экспрессионизм

Чувство нестабильности, сомнение в постоянстве той реальности, которую они изображали. Желание запечатлеть безвозвратно ушедшее. Преувеличенная чёткость линий и ясность объёмов – настроение трагической хрупкости мира., пасмурные, невзрачные пейзажи – отражение эпохи между мировыми войнами в Германии.

Отто Дикс)(«Гуго Эрфурт с собакой»). Несправедливость буржуазного общества. Гнев, потрясение и беспокойство. Трагическая изломанность форм и образов. Гротескная фантазия, жёсткая точность деталей, беспощадность характеристик. «Мать с ребёнком», триптих «Война». «Война и мир». Дух непримиримого протеста.

Ханс Грундинг. Страстное политически активное искусство, трагический пафос, обличение преступлений фашизма. «Жертвам фашизма».

Георг Гросс ) Островыразительные портреты в духе «новой вещественности». », «Расплата следует» - язвительное, злое обличение эгоизма и развращённости буржуазии, бесчеловечность милитаризма, ужасы нищеты. Острые социально-политические картины.

Футуризм

идеологический центр – Италия. Определяющий признак будущего – движение. Машина, индустриализация, урбанизм. зачаровали скорость мобильность , динамика, энергетика, ,посвящали свои произвдениея автомоблю,поезду,электричеству использовал разатериалы-стекло,дерево,картон,железо,зеркало Оптические эффекты, динамика вибраций, разнонаправленных сил.

Бочонни, предметы множатся, преследуют друг друга, деформируются. Вихреобразное движение взаимопересекающихся плоскостей. «Город встаёт». Триптих «Состояние души»..

Балла «Динамизм собаки на поводке» - мультипликационный приём движения. Циклы «Скорость-пейзаж», «Линия-скорость», «Вихрь». Разложение изображения доходит до абстракции.

Северини Стремление подчеркнуть динамику изображаемого путём совмещения разновременных эпизодов и зрительных аспектов с помощью мозаично-дробной манеры письма.(очень яркий колорит) чёткость форм «Танец канкан Стремление к созданию вознесённых над реальностью форм искусства будущего. Искажение и огрубление мотивов действительности.Пьеро Музыкант

Сюрреализм

Фантастическое сочетание фрагментов реального изображения с абстрактными формами. Разрушительные, инстинктивные побуждения и влечения. Новое мировоззрение во всех сферах искусства. Интеллектуальное познание ограничено, постичь можно только что-то видимое, а суть – только озарением. Совмещение несовместимого, соединение несоединимого. Предельно осязаемый ирреальный мир.

Сальвадор Дали. использовал аллюзии и парадоксальное сочетанеи форм,фантастмогорические формы,Затрагивает почти все аспекты жизни-Сексуальная революция-Загадка желания,гражданской войны-Лицо войны,Предчувствие гражданской войны,атомная бомба и нацизм-Загадка Гитлера,католическая вера-Распятие,Христос св Иоана ,наука-Атомистический крестОсобенности-гиперреалистичность,продуманость композиции и цвета,совмещенеи реальности и фантазии каждая картина-. Интеллектуальный ребус. «Постоянство памяти», «6 портретов Ленина на фортепьяно», «Пылающий жираф», «Сон, вызванный плётом пчелы вокруг граната, за секунду до пробуждения».

Зарождение беспредметного искусства.

Василий Кандинский.организует в Мюнхене сообщество художников "Синий всадник

Отказ от изображения реальных объектов, предельное обобщение или полный отказ от формы, беспредметные композиции (из линий, точек, пятен, плоскостей и др.), эксперименты с цветом, спонтанное выражение внутреннего мира художника, его подсознания в хаотических, неорганизованных абстрактных формах (абстрактный экспрессионизм). Абстракционизм Синий всадник=Синий гребень (НАЗВАНИЯ КОМПОЗИЦИЯ НОМЕР...и тд)

Малевич. художник, теоретик искусства и философ. Прошел путь практически через все стили того времени – от живописи в духе передвижников к импрессионизму и мистическому символизму, а затем к постимпрессионистическому «примитиву» создал свое направление-супрематизм комбинация разноцветных плоскостей простейших геометрических фигур,также использовал знаки вместо фигур символические

свои работы он делил на три стадии по числу квадратов(черного,красного и белого)черный период,цветной,белый

Мондриан.голландский художник. Его картины, представляющие собой сочетания прямоугольников и линий, строил композиции на основе свободно сконструированной и заполнявшей холст пространственной сетки.. Неопластицизм. Используя прямые линии жестких контуров, он делал композиции асимметричными, достигая динамического равновесия, Стремился обрести то, что он называл «чистой пластической реальностью». КОМПОЗИЦИЯ В СЕРОМ, РОЗОВОМ И ГОЛУБОМ=Композиция с красным

Нью-йоркская школа живописи

абстрактный экспрессионизм-отказ от предварительного замысла и планомерно построенных фигур,спонтанная манера письма и импровизация на холсте-Живопись действия

Поллок. использовал в своей живописи дерзкие, революционные методы, которые стали предметом бурных дискуссий и принесли ему всемирную известность. он расплескивал алюминиевую краску или фабричные лаки на необрамленный, расстеленный на полу холст и вычерчивал густую, блестящую паутину линий при помощи разнонаправленных ударов веревки.техника-Дриппинг

Американский поп-арт АРТ popular art – популярное, общедоступное искусство; возникает как оппозиция беспредметному абстракционизму; Представители поп-арта провозгласили своей целью «возвращение к реальности», но реальности, уже опосредованной масс-медиа: источником их вдохновения стали глянцевые журналы, реклама, упаковка, телевидение, фотография. Поп-арт вернул предмет в искусство, но это был предмет, не опоэтизированный художественным видением, а предмет нарочито бытовой, связанный с современной индустриальной культурой и, в особенности, с современными формами информации (печать, телевидение, кинематограф).

УОРХОЛ, ЭНДИ художник, скульптор, дизайнер, кинорежиссер, издатель журналов, писатель, коллекционер, продюсер. Его работы стали олицетворением триумфа и коммерческого успеха художественного направления поп-арта, оформлял витрины, делал открытки и плакаты. Успех принесли графические работы в области рекламы, Кока-кола. ряд картин с изображением Консервных банок с супом Кэмпбелл .Изменялись только сюжеты и цветовые фильтры, сам принцип сохранялся. Мерцающий» Элвис = Индеец. = Цветы"= рождение Венеры= камуфляж =автопортрет портреты Монро,Кеннеди,Тейлор,банан

РОй Лихтенштейн-работы на тему комиксов,выбирал картку увеличивал печатал шелкографией

РАУШЕНБЕРГ, РОБЕРТ американский художник, работал в основном в технике коллажа и редимейда, Составление произведения искусства из не имеющих друг к другу отношения элементов, одним из которых является краска, -коллажи Кровать и Монограмма). настоящую кровать, забрызганную краской и поставленную вертикально, как картина; второй коллаж был украшен чучелом ангорской козы.

РОЗЕНКВИСТ, ДЖЕЙМС . Неодушевленные предметы техники и массового потребления вкупе с фрагментами человеческих лиц и тел Поздние произведения – с преобладание космических и цветочных мотивов – возобладали более благодушные настроения,. Декоративные панно (Четыре времени года,

Джонс.изображал хорошо знакомые всем предметы(флаги,мишени,знаки,карты)считал что картина-предмет созерцания а не вместилище идей. работы. Американский флаг изображен не гордо реющим на ветру, картина Мишень – идентичен плоскости холста. ­

Древнерусское искусство

28. Древнерусская архитектура 11-певой трети 13 в.

I конец IX – нача ло XII вв. Искусство древнерусского государства. Образование единого государства со столицей в Киеве. Введение единой государственной религии-христианства. Приемственность от Византии как от центра христианства.Борьба язычества с христианством(двойственность) Основные центры: Киев, Чернигов, Полоцк, Новгород.

Искусство древнерусских государств-княжеств. Домонгольский период. Дробление единого Древнерусского государства на независимые княжества. Рост городов. Становление архитектурных школ. Трансформация стиля монументального историзма. Центры: Галич, Владиморо-Суздальское княжество, Смоленское и Черниговское княжество, Новгород, Псков

Закомарный тип храма развивается из византийского храма типа вписанного креста, купол на 4х опорах. Прясла соответствуют рукавам креста, центральное повышено. На Руси закомарный храм появляется с устройством хор – светская часть, присутствие князя  повышается западное прясло, вровень или даже выше центрального (освещение). Появляется нартекс – притвор, для не допущенных к литургии. За счёт него появляется ещё одно прясло. Центральное прясло выделено, но нет доминирования.

Десятинная церковь трехнефный храм с тремя апсидами и тремя парами столбов, (шестистолпный вариант крестовокупольного) С трех сторон примыкали галереи, в западной части- лестничная башня и крещальня. Галереи частично были открытыми, опиравшимися на отдельные столбы. Хоры.

Софийский собор в Киеве —Строители из Константинополя, традиции столичной византийской архитектуры. Большой пятинефный крестовокупольный храм - схема вписанного креста. 5 апсид, с трех сторон - двухэтажные галереи. Снаружи к ним примыкает еще ряд галерей, одноэтажных, но более широких. В западную наружную галерею включены две лестничные башни. Хоры. 13 глав. Пирамидальная композиция, величественность и цельность. Декор фасада - двухуступчатые ниши и окна, тонкие колонки на апсидах, выложенные из плинфы меандры и кресты. Подкупольное пространство и главная апсида - покрыта мозаикой, боковые части фрески.

Собор Св Софии в Новгороде-отличается от киевской ,строже,проще композиция масс,вместо 13-5 куполов шлемовидных шестой купол венчает башню у западного фасада,монолитность,конструктивность,благодаря лопаткам идущим от закомар к земле,5ти нефный ,3ех апсидный крестово купольный храм

с трех сторон широкие 2ух этажные галереи

Спасо Преображенский собор в Чернигове-сочетание кирпичной кладки с белокаменными резными деталями,прообраз десятинная церковь,трехнефный трехапсидный собор восьмистолпный,пятиглавый ,с полукруглыми закомарами(закомара-поруклуглое или килевидное завершение наружней стены на западе фланкируют 2 башни

.

Пятницкая церковь в Чернигове. небольшая четырехстолпная церковь . трехапсидная одноглаваян отличается всоко поднятой центральной частью и барабану благодаря аркам под барабаном,по осям 4 декоративных кокошника. Пилястры сложные, с тонкими полуколонками, , насыщенные кирпичной орнаментацией фасады. Завершаются фасады не обычными закомарами; а одной средней закомарой и двумя боковыми полузакомарами,

Новгородские храмы-изменение соц структуры-заказчики-купцы и ремесленники и уличане,усеньшшение размеров построек,более простые(четырехстолпные)однокупольные.на меньшее число людей

Георгиевская церковь в Старой Ладоге. Посадский храм. почти кубический объем расчленен лопатками. Предельная лаконичность форм, глухие стены, маленькие проемы. Тяжеловесность целостной массы, . Восточные ячейки основного квадрата заняты боковыми апсидами, над западными расположены отгороженные от внутреннего пространства помещения. Вместо хоров в угловых частях на втором ярусе устраивались приделы. Основное пространство храма приобретало крестообразную форму и воспринималось более целостно.

Церковь Спаса Преображения на Нередице. Одноглавый крестовокупольный, с четырьмя внутренними столбами и позакомарным покрытием .небольшие хоры на деревянном накате, узкий вход - в толще западной стены. Мощь и монументальность. Архитектурные формы храма с крупными членениями, лаконичным выразительным силуэтом. Боковые апсиды понижены, на внутренних плоскостях стен нет лопаток, столбы квадратные. Меньшая высота крайних апсид, трехугольное расположение окон на фасадах и ниши с фресками над входами подчеркивали значение средних осей стен и усиливали центричность всей композиции, чему содействовала и мощная глава храма.

Псковски храмы-храм образовывал сложный ассиметричный комплекс с галерей,притворами,приделами,звонницей,хоз пристройками,служила не только целям культа но и местом хранения ценностей,документов книг,звонница-стенка с пролетами для куполов,ставилась на одну из стен храма или над его крыльцом,имела до 5ти пролетов разной ширины

собор Спаса Преображени Мирожского монастыря. одноглавая крестовокупольная церковь. Его центральная крестообразная часть отчетливо выражена снаружи, поскольку боковые апсиды и западные угловые членения резко понижены, выявляя крестообразный объем. Венчает здание купол на необычно широком барабане . Фасады Мирожского собора полностью лишены декоративных элементов, и единственным украшением является плоский аркатурный поясок в карнизе барабана. Разновысокие арочные деления на северном и южном фасадах соответствуют внутренним формам собора, повторяя контуры рукавов креста (высокие арки) и угловых отделений (низкие арки). Вершиной креста соборного плана служит алтарная апсида - объемная, мощная, достигающая высоты основной стены. Опорных столбов храм не имеет, внушительный барабан держится на стенах, опираясь северной стороной непосредственно на стену, а противоположной - на систему арок.