26. Скульптура Завпадной Европы в 20 в.

В начале 20 века - политическая реакция, углубление кризиса буржуазной культуры - сохранение и развитие прогрессивных реалистических и демократических тенденций. Реалистическое иск-во отстаивает правдивое, неискаженное образное отражение действительности. Но поиски новых приёмов художеств. обобщения, - запечатлеть экспрессию, особый характер совр. жизни.

Реалистическая скульптура начала 20 века.

Аристид Майоль Различные вариации обнажённой женской фигуры, античные пропорции, ориентация на античность. Соотнесение ск-ры с внешней средой. «Средиземное море», «Ночь», «Помона». Простые, естественные и спокойные позы. Крупные, монолитные позы, камень – стремление к монументальности. «Сидящая девушка», «Венера», «Женская фигура», «Скованная сила». Памятник Сезанну в образе женской фигуры. Конструкция из Несущих и несомых вещей, создание и статики, и динамики. Чёткий силуэт, весомость, пластичность.

Антуан Бурдель Напряжённый драматизм, экспрессия. Форма в движении, динамика монументально понятой массы. Архаика, бурная античность.Внимание к строению обнаженного тела. «Геракл, стреляющий из лука» - динамика, выведение за пределы центральной оси. Принцип дискобола – краткая памуза между двумя движениями, ожидания движения. Фигура вписыватся в круг. Первозданная сила и мощь. «Пенелопа» - длительное ожидание, ясная, архитектоничная монументальность.. «Сафо с лирой». Огрубление формы. Античность, но более вытянутые пропорции. Портреты – Роден, Энгр, Бетховен, Рембрандт. Героическая монументальность, экспрессия. Идейная концепция образа определяет характер лепки.

Модернистские направления получили выражение также и в скульптуре, хотя в основном они были созданы и разработаны живописцами. Переход от реальности к кубистической беспредметности

Генри Мур. Наиболее известный представитель сюрреализма в Англии. Условные, символические, абстрактные образы – передача ритма и поэзии жизни. Плавные, текучие, органические формы, «памятники природы», естественные образования. «Полулежащая», «Струнные мать и дитя». Антропоморфные женские фигуры статичны и весомы. Тяжёлая бронзовая масса кажется текучей и легко изменяемой. Расслабленность, спокойствие, внутреннее движение. Мать и ребёнок – символ. Абстракция, но живые чувства – трагизм и нежность, беззащитность и сила. «Семейная группа» - эмоциональная, лиричная трактовка темы, неразрывное целое.

Ханс Арп. Вошёл в круг сюрреалистов, был близок к абстракционизму.

Осип Цадкин. Придерживается установок кубической скульптуры. (рубленные квадратные формы) Схематизм, упрощение форм – но не порывает с действительностью. «Разрушенный город» - убийственный вихрь войны, который коверкает и ранит. Развитие кубистических приемов привело его к окончательной выработке собственных принципов выпукло-вогнутых плоскостей, формировавших скульптурную форму. Излюбленные герои - мифологические, библейские, театральные персонажи, великие музыканты, живописцы, поэты. Вариации на темы античной классики – статуи= «Ниобея»,= «Дискобол»,= «Деметра». Бурная динамика, могучий пластический ритм, монументальность и безудержная эмоциональность его произведений превращаются в драматическую, напряженную экспрессию.

Эрнст Барлах . Обобщенные укрупненные массы его фигур построены обычно в ритме стремительного вихревого движения. Уплощает грани объемов и заостряет их края, подчеркивая порывистую внутреннюю взволнованность своего решения. Трагичность переживания доходит у него до крика, до душевного надрыва, символические фигуры приобретают характер мистической аллегории. Характернейшими его работами являются вырезанная из дерева фигура «Идущий» и «Памятник павшим

Жан Тенгели. стал создателем движущихся объектов из металлолома и частей механизмов. От ранних беспредметно-геометрических композиций перешел к созданию картин и скульптур, которые называл =«метамеханическими»; различные их части приводились в движение специальными моторчиками и тросами. Затем, к концу, начал экспонировать =«машины для живописи», – они изготовляли на глазах у зрителя беглые подобия абстрактно-экспрессионистских этюдов, попутно издавая какофонические звуки и даже испуская запахи. «саморазрушающиеся машины» – крупные ассамбляжи из моторов, колес, труб и разного металлического хлама, которые вновь превращались в кучу мусора в пламени взрывов и фейерверков. Позже в его вещах возросла роль цвета и игрового начала, рассчитанного на активное вовлечение зрителей в процесс управления арт-объектом; в ряде же работ, напротив, усилились «инфернальные» мотивы. Среди его композиций – =Похвала глупости, танец смерти,фонтан Рэгтайм.

Александр Кодлер. перешел к чисто абстрактным формам, первоначально геометричным, затем более биоморфным. Сквозные (преимущественно металлические) структуры с окружающей средой, приводил их в движение с помощью электрических моторчиков; позднее старался, хотя далеко не всегда успешно, использовать исключительно природные импульсы (движение воздушных потоков Экспериментировал с жидкими субстанциями (Ртутный фонтан, - где движение обеспечивалось давлением ртути, - в испанском павильоне Всемирной выставки в Париже, Водный балет в павильоне фирмы Эдисон на Всемирной выставке в Нью-Йорке, фонтан в техническом центре "Дженерал моторс"