Скульптура

Роден. импрессионизм в скульптуре условное понятие-форма как впечатление невозможна сама по себе Скульптура, один (в отличие от живописцев). «Человек со сломанным носом» - Натура в её непосредственном виде. Форма – контраст света и тени. Сложность формы – эффект её развития. «Бронзовые двери для музея декоративного искусства – Божественная комедия, Ад. «Ева» - образ поруганной красоты. Памятник Бальзаку – радикальный отход от норм,бальзак во всей реальности образ драмматизма,обнаженный толстяк в халате(мужицкая выразительность)в лепке головы размах экспрессия(портретное сходство лишь за счет аксессуаров)

неоимпрессионизм. Зрительное впечатление. Цвет и свет, законы поведения. Поставленный глаз. Сознательное воспроизводство гармоний. Только чистые цвета, маленькие точки – дивизионизм.

Сёра Неоимпрессионист, один из основоположников дивизионизма. Отказ от смешения красок – точечные мазки чистых цветов, наносимые очень близко друг к другу. С расстояния мазки сливаются и создают целостную картину. Главное – декоративный эффект, созданный в ходе цветовой игры, а не соответствие красок реальным. «Воскресная прогулка на острове Гранд-Жатт». Деление на 2 части - хорошо освещённая с тёплыми красками, затенённая с холодными. Звенящая атмосфера сонного солнечного дня. Усиливается склонность к декоративности. Принципы законченной монументальной декоративной композиции («Парад», «Натурщицы», «Воскресенье в Порт-ан-Бессон», «Цирк»).

Постимпрессионизм Период, объединяющий многие направления и стили. Усложняется художественная ситуация – кризисная, переходная эпоха. Резкое отчуждение, недоверие к коллективному опыту. Индивидуальное представление, личные эмоции о происходящем.

Сезанн начало кубизма сведение формы к геометрическим телам Художник мыслитель, «Автопортрет» .Арлекин; Портрет сына Купальщицы; Купальщицы» - концепция объединения человека и природы, Построение закономерности мира, осмысление реальности. «Берега Марны» - статичная, спокойная природа без каких-либо резких перемен. Высокая точка зрения. Монументальный характер живописи. 3х плановое построение пространства («Гора св.Виктории с большой сосны»). Сферическая перспектива – ощущение земной сферы. «Взрывающийся» средний план «Разные цвета имеют разные пространственные характеристики – тёплый свет, холодная тень. «Персики и груши», «Молочник и фрукты». «Мужчина, курящий трубку» - стремление не к психологизму, а целостности.

Ван Гог Художник – сердце человечества. «Автопортрет с отрезанным ухом» - человек страдающий. Пейзажи – панорамный принцип. Человеческое начало в природе, пейзаж всегда населён человеком. Струящийся мазок. «Звёздное небо»;Кафе Вечером- единство человека и вселенной «Пейзаж в Овере после дождя». «Жнец», «Красные виноградники» - цветение, рост, природное изобилие. «Дерево в цвету», «Цветущий каштан», «Цветущий абрикос», «Ирисы», «Подсолнухи» - срезанные цветы полны жизни. Своеобразная фактура, контрасты, длинные мазки, контрасты Тема предметов, окружающих человека – «Стул», «Интерьер спальни», Поздние работы – обострение динамики, ритмов, контрастов. Мах деформация. «Едоки картофеля», «Прогулка заключённого», Череп с сигаретой в зубах

Поль Гоген Художник – «дикарь», преодолевающий всё, новатор. Художник должен спасти человечество, принять на себя его страдания. Чёткий синий или чёрный контур – ровное цветовое пятно. «Жёлтый Христос» - видение после проповеди. Внушение состояния медитации. Видеть и анализировать моменты строения мироздания. Опасности развития цивилизации, но не против цивилизации. Нельзя бороться с природой. Таитянские мотивы. -Таитянки на пляже,Натюрморт с бананами; Ориентация на Египет -Рынок– без лишних деталей, фигуры в одной позе. Система работы цвета, неглубокое пространство. «Рынок», «Таитянские пасторали», «Таитянка» - динамика изображения – за счёт орнаментальных деталей. «2 таитянки». «Откуда мы, кто мы, куда мы идём» - обобщение концепций о жизни, размышление о своей судьбе, неглубокое пространство, фигуры отдельно, связаны движением.