23. Западноевроейское искусство 1-й половины 19 века..

Ампир-страсть к разного рода внешнему оформлению к декору,к градостроительным изменениям,проектирование и перестройка интерьеров на новый лад

Великая французская революция 1789г определила развитие искусства. Осознание неповторимости человеческой личности. Массовые художественные выставки. Противостояние художника и остального мира. Расцвет наиболее личностных искусств – живопись, музыка, кризис массовых – арх-ры. Расцвет неоклассицизма –, эпоха Наполеона – в античности виделась модель мира, который хотели построить. Романтизм – взгляды молодого поколения, мир романтизма таинствен, противоречив и безграничен,. Невиданное по масштабам градостроительство.Потребность в парадной арх-ре, апеллирующей к величию имперского Рима.

создание единства стиля, только для парадных зданий, типичное для синтетических эпох прошлого Большое количество репрезентативно-пропагандистских сооружений, не имеющих утилитарной функции – триумфальные арки, колонны, призванные утверждать величие режима. Величие – героическая мощь точно рассчитанных пропорций и масштабов, пышная торжественность декора. Завершение пространственной оси Парижа – от внутреннего двора Лувра через площадь Каррузель, сады и дворец Тюильри, площадь Согласия, магистраль Елисейских полей к площади Звезды.

Виньон Церковь Мадлен. (похож на парфенон)Линия подражания внешним формам греческого периптера, приобретшего грандиозный, торжественно пышный характер,

Персье и П.Фонтен – внутреннее убранство дворца Мальмезон. Триумфальная арка на площади Каррузель, между Лувром и Тюильри, подражание древнеримской арке Константина. Интерьеры – торжественная величавость, пышность декора, обилие лепнины. Ж. Шальгрен – колоссальная однопролётная триумфальная арка на площади Звезды. Триумфальная арка на площади Шарля де Голля.

Живопись (Давид). Начало – тесная связь с живописью рококо. Принципы нового искусства. 2 направления – мифологическая тематика, портреты (глубинная сущность человеческой души, точные характеристики). Эстетика классицизма слилась с политической борьбой (революционный классицизм) тема гражданской доблести самопожертвования во имя Родины и свободы Брут,«Клятва Горациев» - простота, строгость, скульптурность, монументальность, лаконизм. Методы обобщения – античные мотивы – народно-революционная тематика. Монохромность. Снижается роль фона.Точные, выверенные контуры. Типы и характеристики – только в портретной живописи. Контраст – 2 группы, мужская и женская.

Смерть Марата. (марат-якобинец-жирналист;был убит служанкой)Воздействие на чувства – урок патриотизма. Конкретная индивидуальная характеристика. Натурализм, монохромность, концентрация внимания на персонаже, значительность, монументальность. Портрет госпожи Риколнье. Холодность, отстранённость. Отражением эстетических вкусов того времени. Декоративность, любование игрой материалов.– больше камерности. Пустой фон. Конный портрет Бонопарта

Энгр неоклассицист очень резкий консерватор,поклонник Рафаэля,важна красота классических средств,детальное изучение натуры-стремление воплотить вечный идеал красоты Исторические и мифологические сюжеты, стремление к монументальности и уравновешенности композиции «Юпитер и Фетида», «Обет Людовика 13», «Апофеоз Гомера». Портретист. Большая достоверность передачи характера и внутренней сущность модели, её положение в обществе, 3 портрета семьи Ривьер, портер Бертена. Графические портреты «Портрет семьи Форестье», портрет Николо Паганини. Гибкая, плавная и точная линия. Большая наблюдательность, восхищение моделью – «Большая Купальщица Турецкая баня ;«Источник», «Большая Одалиска». Чувство пространства, линий и света.

Франсиско Гойя. любовь к жизни естественная красота,сцены повседневной жизни с годами все мрачнее-инфернальная тематика Картоны для ковров королевской мануфактуры, насыщенные по цвету, простые по композиции, повседневные занятия и развлечения («Зонтик», «Игра в пелоту»,Семья Карла 4 «Игра в жмурки»). Портреты – изысканная цветовая гамма, лёгкая дымка, в которой тают очертания фигур.Маха обнаженная и Маха одетая «Семья Герцога Осуна»,Водоноска» . Серия офортов «Бедствия войны- Трагические настроения, неприятием устройства современной ему Испании, отрицательное отношение к бесчеловечным моральным и политическим основам государства. тягостное беспокойство, резкость линий, контрасты света и тени,,.. Верность исторической правде и страстный протест – «Восстание 2 мая 1808 года в Мадриде»,Расстрел повстанцев

с годами все мрачнее-инфернальная тематика(«Сатурн, пожирающий своих детей», «Юдифь»). «Погребение Сардины» – жажда вечного движения и постоянного обновления.

Романтизм интернациональное движение утверждение чувств над рациональным не является стилем тк не имееет базы в виде архитектуры,причины появления-исчерпанность классицизма,преодаление холодного ,театрального академического рисунка,усложняется жанровая структура,укрепляются позиции пейзажа–Дух бунтарства и активного противоборства. Пламенный призыв к свободе и справедливости.

Теодор Жерико Рисунки с натуры – знание анатомии, необычные ракурсы, драматизм и движение, четкие детали, контраст светотени. Изображение лошади, «Лошадь, пугающаяся молнии». Скульптура «Анатомическая лошадь». Тревожные, драматические настроения – «Офицер конных егерей во время атаки», романтические чувства, смена столетия, воодушевление. Активно используется пространство, движение в глубину. Световые и цветовые эффекты, экспрессия линий, форма трактуется живописно, а не скульптурно, как в классицизме. «Плот «Медузы»», оч.большая. Сила духа человека вступает в противоборство с судьбой и стихией. Эпический размах. Портреты – «Портрет молодого Делакруа», «Портреты сумасшедших «Нищий, умирающий у ворот булочной».

Делакруа Выдвинул и обосновал проблему цвета, цвет – основа выразительности живописи. Бунтарская эмоциональность романтической живописи. Героический пафос борьбы и вера в торжество справедливости.. «Свобода, ведущая народ на баррикады» - романтическая революционная символика, аллегорическая фигура соединяется с реальными событиями французского революционного движения. Энергичные мазки, лаконичность композиции – взволнованность и динамичность. «Алжирские женщины в своих покоях». «Еврейская свадьба в Марокко», «Арабские комедианты», «Львиная охота в Марокко» - своеобразие местного колорита, быта и традиций. Психологический портрет

Пейзажная живопись реалистического направления. Джон Констебл Пейзажист. Впечатления, полученные в результате наблюдений за природой. Изображение английских ландшафтов, выражение чувств к родной земле.. типичность английской природы. «Собор в Солсбери из сада епископа». «Хлебное поле» - труд на природе приносит человеку счастье. Свободная манера небольших картин сближает их с этюдами, которым придавалось огромное значение, т.к. запечатлённые на них явления и предметы помогают создавать динамичную смену разных состояний природы. «Хижина среди хлебного поля», «Вид на Хайгет с Хемптедских холмов». Этюды «Морской берег. Бурная погода», «Пруд возле Бранч-Хил, Хемпстед», «Вид с Хемпстеда в восточном направлении», «Пляж в Брайтоне и угольщики». Наблюдение за небом, этюды. Гармоничность и свежесть природы передаётся с помощью живых и естественных оттенков колорита, точных светотеневых контрастов и зыбкой изменчивости световоздушной среды. «Телега для сена». «Вид на собор в Солсбери с реки» -

Искусство середины 19в-. Время активных социальных преобразований и развития промышленности. Стремление уловить и передать образы нового времени.

Тернер. Тёрнер обращался к разным жанрам и сюжетам и следовал в свои работах очень разным манерам и стилистическим приёмамакварелист это отразилось на позднем творчестве «Кораблекрушение». Увлеченное наблюдение за водой и небом. Романтическое противостояние человека и стихии. «Метель. Переход Ганнибала через Альпы».. Цвет приобретает первостепенное значение в его восприятии и истолковании мира. «Дождь, пар и скорость. Большая западная железная дорога» (первое изображение железной дороги), и по его художественному воплощению. «Свет и Цвет

Домье– живописец, график, карикатурист, скульптор. Скульптурные сатирические портреты видных политических деятелей. Серия портретных литографий «Знаменитости золотой середины». Сатирические литографии, раоблачающие лицемерие и бездарность власти («Мы все честные люди, обнимемся», «Законодательное чрево»). Образы рабочих борцов «Руки прочь! Свобода печати». «Улица Трансонен» – картина зверской расправы, желание мести. Бытовой жанр – высмеивается тщеславие, трусость, лицемерие и стяжательство парижских обывателей – серии «Супружеские нравы», «Лучшие дни жизни», «Пасторали», «Добрые буржуа». Карикатура становится искусством, точность жизненных наблюдений сочетается с богатой фантазией , выразительностью штриха, мастерской передачей светотеневых переходов

Курбе(очень реалистичная живопись) (Ранние работы – романтизм, потом – обращение к реалистичной жизнеутверждающей живописи. Социальная тематика.Автопортрет- Отчаяние(руки воздетые к голове ужас в глазах) Автопортрет с черной собакой Острая сатирическая направленность. «Просеивание зерна». «Дробильщики камней» - героический пафос образов рабочих., характерность образов, резкие светотеневые контрасты, строгость темных тонов колорита, Портреты с эл-тами интерьера или пейзажа Мастерская художника – почти жанровые картины «Портрет композитора Берлиоза») черты перехода жанровой живописи в портрет впоследствии использованы импрессионистами. \ Борцы ;(Сон- спящие(лезбиянки заказ турецкого султана)«Косули у ручья», «Волна», «Фрукты».

Милле . Главная тема – жизнь крестьян, тяжёлые полевые работы. «Сеятель», «Сборщицы колосьев», «Человек с мотыгой», «Крестьянка, сбивающая масло», «Кормление птенцов». Труд – велика творческая сила связи с природой. Сочетание правды и поэзии. Классическая ясность композиции и силуэтов, объединение пространственных планов. Строгие, сдержанные тона, большое значение имеет свет и передача световоздушной среды. Большое место занимает пейзаж. Глубина и поэтичность образов.

Коро (пейзажи) Ясность композиции и чёткость форм – классицизм. Романтизм – одухотворённость и глубокий лиризм. Интерес к родной природе Городской пейзаж, ранние работы – свет , лёгкость и живость световоздушного пространства., стройность композиции, почти скульптурная чёткость форм – гармоничность и целостность («Утро в Венеции»). Далее – более изысканная и сложная гамма. Прелесть и трепетность природы, мечтательность и покой. «Колокольня в Аржантёе», «Воз сена». Глубоко лиричные жанровые портреты. «Прерванное чтение», «Эмма Добиньи в греческом костюме», «Женщина с жемчужиной». Поэтичность и очарование моделей подчёркивается изысканной колористической гаммой. Великолепная передача световоздушной среды

Барбизонская школа пейзажа во Франции (Т.Руссо, Ж. Дюпре, К.Тройон, Ш.Добеньи).

Группа художников-пейзажистов, работавшая в окрестностях деревни Барбизон. Стремление передать красоты сельского ландшафта; значительная роль в развитии французского пейзажа.

Руссо Этюды с натуры. Стремление выразить чувства от нетронутой красоты первозданной природы. Пейзажи Нормандии – «Рынок в Нормандии», «Вид в окрестностях Гранвиля». Светлые тона, свободная мнера. Поэтическое изображение простого обыденного мира – глухие окресности маленьких деревень, дороги, берега пруда, дети, крестьянские повозки, коровы. «Спуск коров с высокогорных пастбищ Юры». «Выход из леса Фонтенбло со стороны Броль» - создаёт ощущение непосредственного выхода на поляну из глубины леса

Дюпре Торжественное восхваление красот природы, её живительной силы. Излюбленный объект изображения – дубы, их мощный величественный объём – «Большой дуб», «Дубы у дороги». «Мельницы в Солони», «Вид с Нормандии», «Лесной пейзаж», «Деревенский пейзаж», «Пейзаж с коровами», «Маленькая повозка». Романтические и драматические черты. Плотные, насыщенные мазки – неровность, рельефность холста. Внимание небу. Материальность и освещение. Опирался на классические знания организации холста.

Добиньи Второе поколение барбизонцев. Более поэтичные работы. Духовный настрой близок Коро. Передать изменчивость природы, её свежесть и Монументальность и величественность соединяется с интимностью и жизненностью, Утончённый и нежный колорит естественных цветов. Голубые, серые оттенки, внимание колориту – свежие, лёгкие и естественные краски. Палитра светлее. «Берег реки», «Берег Уазы», «Деревня на берегу Уазы». «Утро» - голубые и розовые оттенки неба и воды. Передача игры света и теней. Главное – свет и игра красок, а не чёткость линий и детальность. Переходность пейзажа, более живописен. «По дороге на рынок»