22. Западноевроейское искусство 2-й половины 18 века.

Французское искусство второй половины 18в. – обострение противоречий господствующего строя и его противников, официального стиля классицизма и противоположного ему направления. Начались первые археологические раскопкиПопытка осовременить абсолютизм или утвердить гражданские принципы. В декоративно-прикладном искусстве – новые тенденции. Сдержанность графического материала, станковые композиции. Подчёркивается каркас. Строгие прямые линии. Орнамент. В искусстве всё большую роль начинает играть непосредственное реалистическое отображение действительности. Живопись и скульптура постепенно лишаются связи с архитектурой, Классицизм в стремлении создать одновременно естественно простые и возвышенные формы искусства, способного воспитать благородные мысли, вкусы и добродетели, обращается к античности. Преодоление рококо и позднего барокко.

Развитие классицизма. Гражданский, воспитательный характер искусства. Идеи античности. Тяжеловесные, помпезные композиции на величественные сюжеты. Национальная тема – революционный и монархический хар-тер. С одной стороны –, регламентация худ.жизни, упразднение всех худ.организаций, кроме Академии Художеств. С другой - революционный классицизм, смелое новаторство, тяготение к символике, широта замыслов. Связь искусства с общественной жизнью. Конкретно-историческое изображение действительности. Активная борьба, идеалы гражданственности, массовый хар-тер, искусство – достояние масс – школы, кружки и т.п.

Особенности дальнейшего развития классицизма. К.Леду. Канун Великой французской революции породил в архитектуре стремление к суровой простоте, смелые поиски монументального геометризма новой, (К. Н. Леду, Э. Л. Булле).

Клод Леду .Портик театра в Безансоне – лаконично, без лишних деталей. Классический образ. Мощные колонны, мощный портик, никакого декора. Проект городских Парижских застав.(основном ротонды в плане с портиками по сторонам) Система, кольцо сооружений, похожих, объединённых одной идеей. 4 фасада. Монументальный, целостный хар-тер. Простые геометрические формы с колоннами и фронтонами. Застава де Анфар.

Проект города Шо. Идеальный город – философско-архитектурное решение. Архитектура должна стать говорящей, сооружение – максимально простым и удобным. Организуется одна форма. Регулярная планировка, радиальное движение. Блоки домов, отделённые зелёными насаждениями. Эмблематичность, символика. Концепция связи с ландшафтом. (Общественные бани, Дом служащего, Здание суда, Дом у источника, Мастерская, Дом лесоруба, Дом восстания, , Дом садовника и т.п.)

Этьен Булле посвятил свою жизнь созданию проектов, грандиозность которых мешала их осуществлению.много уделял времени бумажной архитектуре но его проекты были непрактичны(бесконечные гиганские колоннады просто не возможно было возвести использовал самые простые геометрические формы-сфера конус куб)спроектировал погребальное сооружение- мавзолей Ньютона (в форме пустотелого шара. Целостная форма. По периметру обратной сферы галерея, колоннада. Формы простые, чистые, геометрические. Сочетаются с колоннадой, арками).-не осуществлен Булле спроектировал несколько городских зданий в Париже. Абстрагирование геометрических форм античных произведений в новую концепцию монументального строительства, которая обладала спокойствием и идеальной красотой классической архитектуры вкупе со значительной выразительной силой.