20. Живопись 17 в. Италия

Сплетение сложных и противоречивых художественных проблем. Главная тенденция: реальная действительность в многообразном обилии своих проявлений властно вторгается в искусство. Человек в его реальном бытии. Действующие лица в произведениях на библейские и мифологические сюжеты приобретают черты большей жизненной конкретности, изображение повседневной жизни частного человека, мира окружающих его вещей, реальных мотивов природы. Система художественных жанров. Рядом с картинами на библейские и мифологические сюжеты и аллегорическими композициями, рядом с парадным портретом и классическим пейзажем в искусстве 17 в. соседствуют портретные изображения представителей самых различных слоев общества, вплоть до людей из народа, эпизоды из быта бюргеров и крестьян; появляются скромные неприкрашенные пейзажи, складываются различные типы натюрморта.

Италия Караваджо.

САмобытный,не тяготел груз традиций революционная смелостьРеалистическое обращение к натуре, в отличие от идеалистических установок маньеризма и нарождавшегося академизма. «Натура» как объект непосредственного отображения в искусстве. В его живописи появляются бытовая тема и натюрморт как самостоятельные жанры, а традиционные религиозные или мифологические сюжеты истолковываются подчас в чисто жанровом плане. Преображение основ европейской живописи. Изображение простых людей из толпы с характерными итальянскими чертами лица и внутренней чувственной красотой. Каждая картина – жанровая сцена. Придерживается реалистических традиций. Особая роль в композиции отводится предметам.

Начало натюрморта – Корзина с фруктами.Больной Вакх, Вакх (из Уффици), Мальчик с фруктами, Гадание – жанровые, бытовые мотивы. Мальчик укушенный ящерицей

Юноша с лютней. Тонкая одухотворенность образов, совершенство живописного исполнения. котрастная светотень

Традиционная религиозная тематика – мирная тишина и мягкость тонов.

Потом – изображение грубой натуры, сцен жестокости и смерти – Призвание апостоло Матвея Жертвоприношение Авраама, Юдифь и Олоферн.

релизиозные мотивы истолковываются как нечто будничное и предельно реальное Мученичество апостола Матфея. Свет приобретает физическое и метафорическое воплощение, подчёркивает реальность и ирреальность происходящего. Резкие пучки света, динамичные, физически ощутимые фигуры. Драматизм и эмоциональная насыщенность.

Положение во гроб. грубая и беспощадная правда жизни.

Смерть Марии – строгие и сдержанные интонации, сильные и скорбные чувства – подлинно народная эпическая драма.

Испания Сурбаран – находил возвышенное в простоте сцены жизни монахов религиозная живопись, цикл о св. Бонавентуре, св. Лаврентий.Монументальные работы для ряда монастырей. Мощные национальные и патриархально-созерцательные черты.

Цикл о св. Бонавентуре, Апофеоз Фомы Аквинского, Св. Лаврентий, Благовещение, Поклонение волхвов, Чудо с падре Сальмероном, Искушение св. Иеронима, Бичевание св. Иеронима.

Действующие персонажи циклов написаны с натуры, реалистически точная и скупая передача монашеского быта.атмосфера благочестия. Пространство представлено условно, передние и задние планы часто не связаны перспективой. Массивные фигуры, Резкие светотени Внутреннее напряжение передаётся через насыщеннее красные тона.

Портреты женщин и детей, набожность и умиление – противоположность монашескому аскетизму. Христос-мальчик, Мадонна с младенцем, Отрочество Богоматери, св. Инесса, св. Касильда, св. Доротея.

Натюрморты – внимание к атрибутике. Одна фронтальная плоскость. Предельная объёмность и пластичность, единый ритм контуров, гармония форм и красок.

Испания Веласкес. Жанровые картины, историческая живопись Умение разглядеть прекрасное в повседневности. Портреты – угадывание истинных черт характера под придворной маской. Внимание сосредоточенно на ровно освещённом лице, выделяющемся на нейтральном фоне. Серебристо-серые, оливковые, серо-коричневые тона.

Портреты карликов и карлиц – доброжелательность, человеческая мудрость.

Менины,(ателье в королевском дворце;дочь короля со свитой;в отражении в зеркале-король и королева.. Стирание социальных различий и граней между повседневной и парадной жизнью. Лёгкость и свежесть серебристого колорита) Конные портреты королевских особ

Сдача Бреды – конкретное историческое событие трактуется как психологическое противостояние двух социальных сил.

Венера перед зеркалом – оригинальный композиционный приём, особая прелесть и свежесть.

Пряхи – соединение бытового (работа в мастерской), придворного (дамы, рассматривающие гобелен) и мифологического (Афина и Арахна на гобелене).

Голландия Франс Хальс. Индивидуальный и групповой портрет.

Попытка через улыбку, жест, позу, пластичность передать индивидуальность, настроение, отношение с окружающим миром. Образы детей с открытыми лицами. Воплощение народного типа. Атмосфера праздника, отношение между людьми. Близки жанровым сценкам. усиление и усложнение портретной характеристики модели.

Портрет Цыганки;Веселый собутыльник

Банкет офицеров корпорации стрелков св. Георгия – начало групповых портретов – еще скованность, однообразием. Портрет регентов госпиталя св. Елизаветы.

Портрет регентш госпиталя св. Елизаветы.