19. Франция 17 в.

Абсолютная монархия как исторический фон. Величественная строгость в архитектуре, упорядоченное великолепие декорации и отделки. Принципы порядка, дисциплины, долга. Единство и борьба стилевых линий классицизма и барокко. Замок – отдельно стоящий, замкнутый объём – сменяется развёрнутым в пространстве парковым ансамблем. Влияние готики – продолжение вертикальных опор статуями, островерхие крыши со шпилями, сложные конфигурации сводчатых перекрытий. Сочетание рациональной логики и уравновешенности с драматическими эффектами барокко. Появление выразительных куполов – ориентиров городского пространства. Пластичный и динамичный купол церквей палладианского плана. Обилие светских построек, культовые здания не имеют такого веса. Эстетическая норма классицизма – античность, классика.

Лувр (Пьер Леско и Жан Гужон). Синтез арх-ры и ск-ры. Западный фасад Лувра – возрождение. Строгость планировки. Фасад отражает внутреннюю конструкцию здания. Спокойное равновесие масс подчёркнуто логикой использования декора. Первый этаж – коринфский ордер-аркада, второй – композитный. Третий этаж укорочен, обильно украшен декором. Ажурная балюстрада в завершении крыши. центральный вход выделен украшен портиком и завершен треугольным фронтоном Тимпан декорирован скульптурным рельефом. Обилие больших оконных проёмов. Скульптура составляет единое целое со зданием, подчёркивая изящество архитектурного облика.

Восточный фасад Лувра – Колоннада, пример чистого классицизма открытость галерей в пространство.

Архитектурно-парковый ансамбль Версаля – Ж. А. Мансар, Л. Лево, Л. Ленонтр.

Уникальность типологической многосторонности.

Королевский дворец – сосредоточие архитектурной планировки Версаля. К нему непосредственно примыкает почётный двор, перед ним расположен другой, более открытый двор. С площади от дворца расходятся веером 3 проспекта – в Париж, Сен-Клу и Со. средний проспект продолжается по другую сторону дворца ввиде главной аллеи парка

Лево –расширение первоначального замка. Средняя часть дворца образует в плане букву п. Средоточие дворца – спальня короля, выходящая в квадратный двор. К ней вела анфилада комнат. Северное и южное крылья, Мраморная галерея, Мансар.В интерьерах – богатая декорация, скульптура, тяжёлые люстры. Со стороны Мраморного двора сохраняется старая арх-ра. Парковый фасад перестроен Мансаром, сильно вытянут по горизонтали. Средняя часть слегка выступает.Рустованный нижний этаж, второй – пилястры и портики(сдвоенные колонны), верхний этаж служил аттиком, но был легче, чем в зданиях барокко. Строго горизонтальная кровля – новшество.

Мансар строит в стороне от главного Трианон – одноэтажный дворец с розовой колоннадой.

Регулярный парк–геометрический парк; « парк, имеющий геометрически правильную планировку, обычно с выраженной симметричностью и регулярностью композиции. Характеризуется прямыми аллеями, являющимися осями симметрии, цветниками, партерами и бассейнами правильной формы, стрижкой деревьев и кустарников с приданием разнообразных геометрических форм.

Парк версаля – Ленотр. Широкая обозримость парка, ок. 3 км. Правильность планировки, ясность и чистота форм, строгие плоскости, геометричность. 2 бассейна перед дворцом. От главной террасы парка шел спуск по 3м направлениям. Главное зрелище развивается по оси от дворца – лестница от главной террасы к фонтану Латоны, потом – Королевская аллея к фонтану Аполлона.Организованные художниками ландшафты становятся элементами большого искусства, высокими проявлениями стиля.разнообразие садово-парковой скульптуры. . Оранжерея – величественно простые формы арок и руста Мотивы Аполлона как аллегории Короля-Солнца.

Жирардон скульптура развивалась в границах большого стиле не мысллилась без ансамбля для украшения городских и дворцово парковых ансамблей Скульптурная группа Похищение Прозерпины в версальском парке помещена в центре круглой колонады на постаменте цилиндрич формы украшенном рельефами Аполлон и нимфы рельеф-Купающиеся нимфы для версальского водоема

Живопись Идейная гражданственность. Размышления о будущем человечества. Забота об общественной гармонии. Идеальные модели мира. поэтически просветлённым эмоциям. Парадоксы классицизма – уверенность в преобразующей силе мысли и воли с осознанием их роковой неполноты. торжество разума над чувством, значение античного искусства как непререкаемого образца.

Жорж де Латур

Сплав священного сюжета и бытовой трактовки. Св. мужи нисходят до обыденности. Бытовая сцена, простые персонажи –, возвышенный строй жанровых сцен. Нравственность. Идеал отшельничества. Резкое освещение, влияние Караваджо. Внутренняя просветлённость человека, духовная чистота.

«Рождество», «Поклонение волхвов», «Кающаяся Магдалина» , «Св. Иосиф-плотник» и «Явление ангела св. Иосифу».

Никола Пуссен

Классицизм в живописи. Исторические и мифологические сюжеты. Выявление античных первооснов всей европейской культуры. Соединение итальянского и французского ренессанса. По колориту – созвучие 2х тёплых и одного холодного оттенка. Интеллектуальность. Историческая доказательность лучшего мира. Античность. Божественно прекрасное рядом., утопичность мифических сюжетов. Отчетливо выраженная идея, ясная логика, высокая степень завершенности замысла.

Парнас, Смерть Германика, Автопортрет, Спасение Моисея, Спящая Венера, Вдохновение поэта, Вдохновение эпического поэта, Танкред и Эрминия.

Трагичность библейских мотивов. Космическое начало в противоборстве с человеческим. Танец времён человеческой жизни.

Чума в Азоте, Снятие с креста, Поклонение золотому тельцу, Похищение сабинянок, Взятие Иерусалима.

Аркадские пастухи.Нет безлюдных ландшафт. Глубокий нравственно-философский смысл единения природы с арх-рой.