18. Италия 17 в.

Архитектура отход от гармонических образов возрождения к более приподнятому героизированному образу введение в архитектуру эмоционального начала репрезентативности в дворцовыхх и культовых сооружениях новые типы сооружений-светские и культовые,палаццо и виллы для пышных приемов и празднеств-компонуется как целостный ансамбль. Слияние всего художественного комплекса с окружающим его пространством.Барокко – динамический импульс арх-ры и пространства. Повышенная эмоциональность,. Объединение всех частей композиции в неразрывное целое за счёт господства определённой доминанты. Арх-ра заполняется ск-рой, стирание граней между искусствами.. Площади и фонтаны, фасады зданий – градостроительная функция барокко. Новое понимание рода и характера уличных магистралей, трактовки площадей. Палаццо – иное композиционное решение. Фасад с выступающими крыльями по краям. Диктат главной оси. Стена сводится на нет, подобие аркады. Виллы – городские небольшие, с садами или парками. Компактный план и геометричность объёмов. Загородные виллы свободнее. Связь с ландшафтом. Изогнутые плоскости, вместо пилястр - полуколонны, а затем и колонны, начинают отделяться от фасада, пространственная структура еще более усложняется и обогащается.

Виньола.

Церковь Джезу в Риме. сочетание широкого и высокого главного нефа с неглубокими боковыми капеллами, достигнув большой выразительности и цельности главного пространства. Фасад церкви предопределил развитие церковных фасадов в эпоху барокко. купол смещён к алтарю. Вместо боковых нефов – 2 ряда капелл, открывающихся порталами в сильно расширенный средний неф. Резко выделяет главный фасад.

Бернини.

Завершение ансамбля собора св. Петра в Риме. (В плане – равноконечный крест, вписанный в квадрат. Проект центрического сооружения в форме греческого креста с закругленными ветвями, мощным сферическим куполом над средокрестием, к которому тяготели и меньшие по размеру купольные капеллы, и башни по углам, дополняющими план почти до полного квадрата )строит алтарь собора с золотыми спирально закрученными колоннамиДостроил площадь  Св Петра-в виде двух симметричных полукружий(галлерей-коридоров колонны в 4 ряда+массивный карниз со статуями) перед по проекту Бернини Площадь обрамляют полукруглые колоннады тосканского ордера. Посередине площадь-овал; — египетский обелиск, и 2фонтана по бокам Искусственная перспектива, сужение лестницы

Церковь. Сан Андреа Квиринале. Фронтальность фасада. Низкие вогнутые стенки-кулисы. Ни одной прямой линии в плане храма. Уравновешенность целого..

Бернини скульптура- богатство пространственных разворотов много точек осмотра включены всегда в ансамбль теряют самостоятельность-мрамор Давид-готовый размахнуться и швырнуть камень прикушенная губа Апполон и Дафна Аполлон чуть касается землю невесомость мрамора Святая Тереза ;Фонтан Тритона на площади Барберини – пластическая сила и энергия скульптурного рарешения. Фонтан Мавра

Борромини / Крайняя степень творческой индивидуализации. Неожиданность и острота решения. Спиритуализм готики. Микропространственный интерьер.

Церковь. Сан Карло аль Куатро Фонтане,выделение главного фасада-скульптура на фасаде;на углу –колокольня Маленькое пространство. Двор равен церкви по площади. Церковь – сложный, волнообразный план, квадрат с ромбом. Намеренное уменьшение интерьера – приставные колонны, паруса с медальонами,2х ярусная аркада.-, тосканские колонны.

Сант Иво ала Сапиенца. Доминанта в ансамбле. 2хярусная дворовая аркада продолжается на здании церкви – словно нет фасада – вогнутое полукружье нижней части храма. Высокий и широкий барабан, волнообразные очертания, с апсидоподобными выступами. Узкими окнами. Пологий купол, узкий и высокий купольный фонарь. Центричный план – два вписанных друг в друга равносторонних треугольника вершиной против основания, 6-лучевая звезда. Острые выступы и углубления. Разное впечатление интерьера и экстерьера. Полоса многослойного карниза отделяет кривизну купола.