Боттичелли

Наиболее гармоничное выражение новых художественных идей и представлений о мире и человеке. В основе – создание мира, проникнутого совершенной красотой. Открытие прелести изображения обнажённого женского тела. Утончённо-холодная, почти хрупкая красота, полной высочайшей духовности. Композиция разворачивается на плоскости, с высоко поднятой линией горизонта. Лёгкость и изящная декоративность. Общее и слитное решение фонов. Декоративность, лёгкость. Прозрачность теней и твёрдость рисунка. Линия. Тончайшие оттенки чувств в жестах. Жанр мифологической композиции. (Весна)-танцующие девушки

Рождение Венеры. Образ Венеры, воплощение любви, поэтический образ идеала. Эффект занавеса – зефиры и нимфы. Духовная связь между миром земным и миром небесным.Венера и Марс.Скрытое движение чувств. Созвучность внутреннего состояния с фоном.. Поклонение волхвов. Пьета.Образы мадонн.

Библейские композиции Сикстинской капеллы в Ватикане. 
Боттичелли выполнил три сцены.Искушение Христа ;
Наказание Кореа; 
Сцены из Жизни Моисея Драматическая насыщенность, взволнованность, нервная стремительность. Стройная организованная композиция, центральный эпизод сочетается с эмоциональным восприятием происходящего Многофигурные композиции.

Даминико Гирландайо- Глава художественной мастерской, гдеработал юный Микеланджело. Автор фресковых циклов, в которых со всевозможными подробностями показана домашняя жизнь библейских персонажей (в их роли выступают знатные граждане Флоренции в костюмах того времени).(мадонна ;поклонение пастухов;поклонение волхвов

Учавствовал в росписи сикстинской капеллы

16. Архитектура эпохи высокого Возрождения.

Успех гуманизма эстетика обогащалась новыми идеалами-красота и гармония,Меценатство-приходилось учитывать интересы и вкусы заказчиаМаньоризм(придворно аристократическая среда)-не подражать натуре а преображать ее-парадно аристократический портрет

Художественный подъем страны-открытие других наук и развитие напр астрономия-скачок в представлении людей об окружающем мире Изменени епредставления о масштабах самого человека крупные масштабы в искусстве

Браманте.Начало творческой жизни как живописца. . Идея центральнокупольного сооружения. Крестообразная базиликальная, но главное – средкрестие, придаётся центрический характер.

Темпьетта Воплощение возрожденческих идей об идеальном храме. Центрическое здание с колоннадой, купольное. проникнуто ясной гармонией- классическое, обработанное внутри и снаружи нишами и окруженное строгой колоннадой римско-дорического ордера.

Собор св. Петра в Риме. Проектировал и начало строительства.- В плане – равноконечный крест, вписанный в квадрат. Проект центрического сооружения в форме греческого креста с закругленными ветвями, мощным сферическим куполом над средокрестием, к которому тяготели и меньшие по размеру купольные капеллы, и с башнями по углам, дополняющими план почти до полного квадрата.(после смерти Броманте Рафаэль вернувший к традиционной форме латинского креста далее Он задумывает купольную постройку с тремя одинаковыми абсидами, четвертая сторона которой развита в сильно вытянутую трехнефную базилику. Микелянджело-вернул к идее центральнокупольного сооружения проект предусматривал создание многоколонного портика с восточн стороны- и выделил пространство средокрестия возвел барабан но купол достраивал после его смерти Джакомо Порта Западная часть собора уже в эпоху барокко была сильно развита и дополнена своего рода вестибюлем, или нартексом, (и в окончательном своем виде композиция храма приобрела, таким образом, удлиненную форму.

площадь  Св Петра-в виде двух симметричных полукружий перед по проекту Бернини

Площадь обрамляют полукруглые колоннады тосканского ордера. Посередине — египетский обелиск,

Дворцовый комплекс Ватикана. Бельведер- летняя резиденция папы.(нужно было соединить собор св Пестра с виллой Бельвидер и папским дворцом) Соединение с чредой дворов. Последовательное повышение террас. Множество пространственных арх-ных приёмов.

Рафаэль. Арх-ра.

Первая постройка Рафаэля —маленькая церковь Сант Элиджо дельи Орефичи в плане греческий крест с очень короткими ветвями и перекрыта легким сферическим куполом с барабаном на парусах. К церкви пристроил великолепно отделанную капеллу. Квадратное в плане с маленькими парусами над срезанными углами пространство капеллы, словно не сужаясь в поперечнике, переходит в широкий цилиндр барабана, перекрытый несколько уплощенным куполом. Рафаэль работал также под проектированием и строительством собора св. Петра, руководство которым перешло к нему после смерти Браманте

Арх-ра – палаццо Видори-Кафарелли. Моменты средневековости с Эл-тами возрождения.

Палаццо дель Аквила – сложная обработка фасада, сложные карнизы, лепнина.

Палаццо Пандорфини. Рустованный портал, углы здания. Широко поставленные окна, карниз. Неравномерность высоты крыши.

Микельанджело. Арх-ра – повышенная пластичность, динамизм и напряжённость массы.

(погребальной капеллы и памятника семьи Медичи.)

Библиотека Лауренциано. Интерьеры библиотеки Лаурепцианы. Стремясь сделать более значительным тесный вестибюль, предшествующий сильно вытянутому и расположенному на более высоком уровне главному залу, Микеланджело применил в первом необычный прием: он лишил членящие стену спаренные полуколонны конструктивного смысла, заглубив их по сравнению с плоскостью стены и архитравом. суровая цветовая гамма серо-белые тона. Ведущая в главный зал лестница, криволинейные нижние ступени -формы барокко.

Капитолий, задача градостроительного характера. Широкая пологая лестница ведёт на трапециевидную площадь. В центре – античный памятник Марку Аврелию. По бокам – два схожих дворца, в глубине – дворец Сенаторов, внушительное массивное здание с башней и монументальной лестницей. Его идейный замысел связан с некогда высоким общественным значением Капитолийского холма, являвшегося центром и символом Древнего и средневекового Рима.

Андреа Палладио Он был также глубоким исследователем и теоретиком архитектуры; «Четыре книги об архитектуре», трактат, содержащий чертежи многочисленных произведений мастера, обмеры и описания античных памятников. Крупнейший свод знаний и правил классической архитектуры начала Нового Времени Большее колво построек-дворцы и виллы Характерное для позднего расцвета гуманистической венецианской культуры отношение к античности -идеал, который он пытался оживить, приспособив к требованиям своих заказчиков и условиям своего времени. Композиции Палладио всегда исполнены покоя, глубоко уравновешенны, «классичны» в своей гармонической цельности.

Естественность, покой и строгая упорядоченность. Связь с окружающей средой характерны особые окна, окно состоит из трёх просветов: большого центрального просвета, сверху завершающегося полукруглой аркой, , и двух маленьких боковых просветов, отделённых от центрального двумя пилястрами.

Вилла Ротонда близ Виченцы – первое светское здание центрально-купольного характера. В плане – квадрат с вписанным в него круглым залом. По сторонам квадрата – фронтонные портики с вынесенными вперёд лестницами. Видовой павильон-центральный перекрытый куполом зал который стал как бы композиционным центром широкого природного окружения, с которым его связывают ионические портики, обращенные во все четыре стороны. Хозяйственные помещения виллы, расположенной на холме, заглублены в его склоны, по сторонам дороги, ведущей к воротам усадьбы.

Базилика в Виченце, ратуша. постройка заключена в двухярусную ордерную аркаду. В основу фасадов Базилики положен так называемый палладианский мотив средний и наиболее широкий пролет перекрыт аркой, что позволило сочетать пролеты старого ядра здания с нужным зодчему шагом колонн. При этом ордер получил дальнейшее обогащение в устоях галлерей, развитых в глубину посредством удвоения малых колонн, поддерживающих арки.

Палаццо Кьерикарти – нижний ярус – мощная аркада, верхний – боковые лоджии.

Каждая вилла включает более или менее развитое парадное ядро, подчиняющее себе все служебные помещения. И хотя последние в ряде вилл разрастаются в отдельные часто широко раскидывающиеся постройки, ни одна из частей не претендует на самостоятельное существование и только вместе с остальными образует гармоничный ансамбль. Во всех виллах учтены многообразные практические надобности сельской жизни. Исполненные строгого благородства и ясного покоя архитектурные образы палладианских вилл неизменно связаны с особенностями окрестного ландшафта.(Вилла Барбаро,.)

Наследие Палладио, обработанное европейскими мастерами палладианской архитектуры 17-18веков, лежит в основе архитектура классицизма 18-20веков.Вроссии в 80-90гг 18 в появляются первые палладианские постройки

в Великобритании-Камерон, Германии-Кваренги,  России - следовало созданным А. Палладио типам городского дворца, виллы, церкви, строгой закономерности и гибкости его композиционных приёмов.