Портрет

Главное достижение римского искусства - портрет. Начался с восковых посмертных слепков.– полная достоверность. На первом этапе развития римского портрета - недостаточная художественная обобщенность образов, увлечение второстепенными деталями, в сухость моделировки. Эти черты особенно заметны в ранних портретах. портреты Цицерона, Помпея, портрет Цезаря.

Портреты времени Августа чувство спокойного самообладания; они замкнуты в себе, бесстрастны. Моделировка лиц дается крупными обобщенными плоскостями. преобладание основной фронтальной точки зрения; движение в них выражено лишь настолько, насколько оно необходимо для устранения впечатления скованности и неподвижности. Впечатление сдержанной строгости.

Официальный портрет - статуя Августа из Прима Порта. Август изображен в виде полководца, в панцире, с жезлом в левой руке; подняв правую руку, он обращается с речью к войску. Черты лица, передавая сходство, трактуются несколько идеализированно, облагороженный характер. Репрезентативность, строгость пластической формы. Идеализация и торжественная парадность образа, не свойственная прежде римскому портрету, представляет характерную черту официального портрета эпохи империи.

Период династии Флавиев, — время высоких достижений - произведения этого периода соединяют в себе правдивость в передаче натуры. Флавиевские портреты - стремящиеся к индивидуализации портретного образа, к более конкретной эмоциональной характеристике, оживляют лица портретируемых мимикой, портреты Вителлия, Веспасиана, Цецилия Юкунда. Сильная, энергичная лепка, образующая светотеневые контрасты. Подчеркиваются элементы асимметрии; моделировка отличается особой телесностью, ощутимостью. Динамический характер: в них применяются повороты и наклоны, усложняющие и обогащающие пластическое решение и требующие обхода портретного бюста для восприятия его с различных точек

Траян (возврат к старому типу портрета, обобщение), Адриан (греческая мода – усы и бороды, бурав для создания объёмных локонов, зрачки)

Римский портрет периода Антонинов. Главный акцент перенесен на внутреннюю одухотворенность, на передачу состояния созерцательности. Обращение к внутреннему миру человека.-характерны слегка опущенные тяжелые верхние веки, радужная оболочка и зрачок, не изображавшиеся ранее средствами скульптуры, начинают передаваться глубокими врезами. Слегка затуманенный взгляд -применение контрастного сопоставления фактуры лица и прически. Обрамляющие лицо прическа и борода, обработанные глубокими врезами бурава, образуют сложную живописную игру темных и светлых пятен, в то время как лицо, в обработке которого применена полировка, кажется светящимся изнутри, что усиливает впечатление одухотворенности.

Памятник Марку Аврелию, на Капитолийской площади в Риме. Единственный образец античного конного памятника. черты пассивности, созерцательности образа в противоречии с героической идеей, воплощать