Феномен “греческого чуда”

Древним грекам удалось достичь невиданных высот почти одновременно и во многих областях культуры. Заимствованный исходный материал был доработан или переработан, доведен до классических высот и совершенства.

Рис.1. “Феномен “греческого чуда”

 

Рис.2. “Древнегреческая мифология”

 

Рис.3. “План Парфенона”

 

 

Рис.4. “Горельеф Парфенона”

 

 

Рис.5. “Фриз Парфенона”

 

 

Эрехтейон

 

Рис.6. “Северный портик Эрехтейона”

 

Первоначально построенный на Акрополе в 406 г. и восстановленный после пожара в 394 г. до н.э. храм назывался храмом Афины Полиады (покровительницы города), где хранилась древняя статуя богини. Лишь в римское время на все здание распространилось наз­вание одной из его частей – Эрехтейона. Основой зда­ния является прямоугольник размером 23,5´11,6 м. Северный портик, с красивыми ионическими колоннами, служил главным входом в западную половину хра­ма. По древнему мифу, Эрехтей-Эрехтоний, которому посвящен храм, был сыном богини земли Геи и Гефеста, ставший царем Афин.

 

Рис.7. “Театр Диониса в Афинах”

 

Центральной частью греческого театра, первоначально сооруавшегося для выполнения обрядов, связанных с культом бога Диониса, являлась круглая пло­щадка с жертвенным алтарем – "орхестра". Для обору­дования мест для зрителей, "театрона", использова­лись склоны холма. У орхестры, напротив театрона, размещалась "скена".

 

 

Рис.8. “Театр в городе Эфесе”

 

 

Древнегреческий театр имел три основные части:

орхестра (круглая площадка с алтарем посредие, на которой находился хор), указывавшая на одну из основных функций хора - orcheisthai, т.е. плясать, или делать мимические телодвижения;

зрительные места, называвшиеся театром (от слова "смотреть"). Только в V в. это название распространилось на все здание в целом. Для сокращения строительных работ зрительные места в афинском театре, например, располагали на склоне холма Акрополя;

скена (буквально означавшая слово "палатка"), которая первначально действительно была деревянной палаткой для складирования театральной бутафории. Из нее актеры-драматурги выходили на площадку орхестры, чтобы исполнять свои роли. Позднее эта деревянная палатка была заменена прочным каменным или мраморным зданием. Значительно позднее из него получилось современное слово "сцена" в смыле возвышения, на которых играют актеры.

К концу III в. до н.э. в театральных представлниях происходят существенные изменения: хор теряет связь с действием, актеры – с орхестрой. Тогда и появилась потребность поднять актеров на более видное место. Перед зданием скены стали устраивать площадку высотой около трех метров над уровнем орхестры. Греческий театр располагал целым рядом "машин", с помощью которых производились подъемы, провалы, изображался полет по воздуху и т.п. Первоначально представления обходились без всяких декораций. Их изобретение Аристотель приписывает Софоклу.

В каждом сколько-нибудь значительном городе был свой, а иногда и несколько театров, поскольку театральные представления у греков рассматривались как часть государственного культа