12 Камерно-инструментальное тв-во военных времен

Т.к. Кам-инстр. Муз. По своему сущесту связана с отражением внутр. Мира чел-ка, в трудніе военніе годі она привлекла к себе множество комп-ров различніх поколений. ВОВ измнила жанровую картину кам-инстр. Тв-ва.Возникли новые жанровые линии:героико трагическая, лирико-драм., психологическую драму. Укрепилаь эпическая линия (Прокофьев, Лятошинский) большрое значение приобрет национальные темы.Комп-ры часто начин. Употреблять их в св.произвед русский, укр., белорус. Народный мелос. Часто происходит переплетение 2х тем.(укр.-рос). Идею красоты всеславянской культуры воспевают Щебалин в 5 квартете.Из-за эвакуации в период войны на Кавказ, Урал.Сибирь, Ср.Азию появл. Произвед.с мелосом этих народов:7йквартет Мясковскоо, 2й кв. Прокофьева.ВОА породила отобразить все ее события в програмности произв. Установилась программа с разными вариациями:довоенная лир.жизнь, вторжение разрушительных сил,подавление этих сил и финал. Фольклор:народный квартет 2йКабалевсого-противопоставление светлой советско действительности вражескому началу. Большое зн.во времена войны получила лирико-драматич.линия:8,9квартет Мясковского, сонатина для ф-но (Мяск), Соната-фантазия для ф-ного квартета Гнесина-это романтическая баллада-реквием по жертвам войны. В этих произв. Лирическое тесно связано с эпическим началом. Эпич.лин.лучше всего просмотр. Во 2м струн.квартете Прокофьева(1941) 1ч.-народ.песня кабардинского фольклора. Этот квартет воспевал красоту 1го из «дики»горных народов в эпох фашизма и имел огромное значение. 6,7,8, сонаты Прокофьева -триада(связь с могучей кучкой) Наибольшее выражение драм.линия получила в творч.Шосаковича, котор. Создал идеальную модель трагедийного произвед.Для выражения конфликтов Ш.использовал все, что могло ему дать мировое ис-во 20в. Модель трагедийного сочин.по Ш.народные темы в конфиктах.Трио памяти Соллертинского, Ф-ное трио Ш.в 1е показывает реальное отображение воны. Это трио-поэма о трагедии современности, картины финала ассоциируются с Майданом и Освенциумом. Посвящено памяти музыковеда, ученого Солллертин. В 1945г Гос.премия. 1ч.Реквием.2ч.Скерцо-применяет экспрессион.приемы-кричащие ноты у виолончели, стонущие интонацииу ф-но. 3ч.скорбная эллегия в жанре хорала.4ч. Наиболее развита и богатая контрастами. Драматизм финала усилен тем, что постороен на танцевальных темах.

14 Фортепианное трио №2 Шостаковича (худ. Концепция, драматургия)

Трио было первым камерным сочинением Шостаковича на трагедийную тему. Посвященное памяти И. Соллертинского, оно соединяет в себе ощущение личной трагедии и всеобщей, отражает ту предельную напряженность жизни, которую принесла война. Сложная психологическая концепция претворена Шостаковичем в четырехчастной циклической форме, отличающейся большим единством.

Принцип последовательного вызревания идей проводится композитором на протяжении всего цикла и в отдельных его разделах. Например, все темы I части (сонатное allegro) родственны и вырастают из вступления.

В жанровом скерцо (II часть) Шостакович выявляет драматическую идею более скрыто. Поначалу даже кажется, что композитор уводит от нее в сторону блестящей танцевальности. Такая двойственность образности особенно часто проявлялась в произведениях военных лет, где жанровое движение неуловимо быстро переходило в драматическое. Драматическая наполненность движения в скерцо усиливается из-за возникающей «смещенности привычного». Концентрируя энергию драматического движения, скерцо усиливает конфликт с I частью и подчеркивает оцепенение следующей за ним пассакальи.

Скорбно звучат обе темы пассакальи (III часть) – восемь неумолимых аккордов и лирическая песнь. Композитор подчеркивает полярность двух соединений: оцепенелости и прочувствованного монологического высказывания струнных, отличающегося гибким разнообразием интонаций. Чрезвычайно важным при этом является родство интонаций темы скерцо и монологической темы пассакальи. Оно свидетельствует о диалектике симфонического мышления Шостаковича и показывает непрерывающуюся логическую связь между всеми этапами «действия».

Конфликт скерцо и пассакальи повлек за собой усиление драматического развития. Его центром стал финал, в котором Шостакович использовал элементы еврейского народного танца фрейлехс. Все образы финала трагедийны (одна из тем прозвучит позднее в трагическом 8-м квартете).

Значительность идей трио, последовательность их проведения сделали это сочинение симфоничным, поставили в один ряд с симфониями Шостаковича, написанными в годы войны

.26 Опера Шостаковича «К.Измайлова»

К.Измайлова» вершина тв-ва Ш. Автор «К.И.» решает общую чул.тему: смещение нравственных устоев в «Катерине», ее преступления, форма протеста против аморальной купеческого образа жизни. Трагич.исход-ее одиночество, добиваясь свободы она идет на преступление, но это не делает ее счастливие.Опера поражает яркой оригинальностью драматургии, трактовки хар-ро, муз.языка.В опере не случайных сцен и персонажей,действие развивается как монодрамма. Опера встреч.богатый интерес, о ней говорили, спорили.Понадобилось около 30лет, чтобы она воскресла и оказалась прекрасным шедевром сов.муз. Опера-назыв.под 1й ред. «Леди Макбет» Она была начата в 1930г. Имела множество ценнейших открытий и драматич.находок- образных, языовых, композиционных.Однако советск.опера их не оценила.Также пору св.создания она была своего рода програмнм боевым выступлением на общемировой оперной дискуссии. 1Я постановка в 1934, 2яред.1943г. Худож.концепция, жанр, драматургия:К.И. Лишь потенциально явл.положительной героиней.осн.конфликт-между ней и окруж.средой.Ее протест, борьба за свободу и любовь принимают уродливые и отталкивающие формы и приводят к катастрофе, но она не утрачевает св.живую чел.совесть. Мотив моралього взмездия на протяжении всей оперы, сопровождает преступные деяния Катерины. В 1е возн. Полсе убийства свекра, крепнет в картине перед свадьбой и в полный голос звучит в последнем акте-на каторге. «Ариозо в лесу в чаще, на озере». Почти по Достоевскому истолкована преступление К.- Достоевский принимает преступление как темный подсознательный протест против давления среды, как проявление свободной воле. Ш.объяснил преступление К.ее судьбу как талантливой выдающ.женщины, поставленной эпохой в кашмарные условия.драматургия основана на полифонич.сочетании 3хлиний с развитием-воз.интенсивное сквозное действие. Образ К.и Сергея можно сравнить с 2мя осн.сонатными темами. Их совместое развитие обр.экспозицию(1д.) и коду (финал). Экспозиция образа К.-3первые картины и начало 4й. Муз.выр. Глубокий протест против всего уклада жизни Измайловых. В 1й псне героине (Мураей тащит соломинку)-острое чувство одиночества и тоски. Контрастируют напевно-лирич.партии К.и гратесково-речетатив.партии Сергея. В экспозиции третий представитель линии Б.Тимофеевич гротесково преобрет.зловещие тона. Противоречия между действием сценич. И муз. возникае в 1е в «порке Сергея» в 3мд. На 1й план выходят бытовые сцены(гротесковые хоры полицейских, картина свадьбы).