10.Камерно-инструм.Т-ть 20гг.

Что свойственно жанру:-композитор оттачивает мастерство;-высокие исполнительские кач-ва музыканнтов;-лиричность;-общая мысль;-освоение многочисленных худож.тенденций (совренмнных);-показать внутренний мир чел-ка. Тенденции:композиторы: Глазунов, Иполитов-Иванов, Василенко, Глиео. Эпическое начало: 6,7 квартеты Глазунова, 3,4 квартеты Глиера. Романтическая линия свзана с тв-вом Скрябина. Украинским Скрябином называют Виктора Ваиленко. 6Я ф-но соната С.Фейнберга (нач.20гг).Это програмное произвед, в начале выписано стихотворение Тютчева «Одиночество.»(12ударов).4я ф-но соната Мясковского: 1ч.отажает драматическую сторону чел-го бытия. Соната-лассический 3хч. Цикл.1,3ч.быстрые, 2 медленная. В1ч.уже есть драм.начало.2ч. В жанре сарабанды-траурноешествие. 3ч. Завершение, яркий финал. Оргнизация АСМ.Композиторы-новаторы (тяготели к импрессионизму: А. Мосолов, Л.Половинкин, Н.Рослов, В.Щербачев, Г.Попов, Исай Добровей, Ю.Крейн. Экспрессионизм-комп-ры нововенской школы: Шонберг, Попов «Эксперссия»(посвятил это произв. Шонбергу. В 20гг. Очень широко развиваетс неокласициская линия. В.Щербачев «Инвенция»(комп.показывает значение звука в целом, затем расщепляет его на мелкие частицы). 1Я ф-но соната Д.Шостаковича-это одночастноая цикличная форма (

11.Камерно-инструм.Тв-во 30гг.

В начале камерно-инструм. Тв-во было связано с русским ис-вом довоенной поры, опора на традиции. 2 основных направления:!эпико-романтическое;2)романтическое. Эпические квартеты Глазунова (6,7й) Глазунов обогащает камерный жанр програмными эл-ми (в 7квартете «Воспоминания о прошлом»,»Русский празвник») Происходит симфонизация жанра (плотность фактуры, преобладание тутти. Эпическую традицию продолжает Глиер в 3м квартете,Шебалин в 1м, где сходство с Танееым. Струнный квартет Лятошинского.2йконцерт подобен его симфониям и французкой музыке по образности, лирический хар-р. Импрессионическая красочность, героическаяейнберга, потетика. Романтиеская патетика повествуется в ф-ных сонатах А.Александрова, близок с тонкой романтической лирике Рахманинова.Здесь же соната для виолончели и ф-ное трио Косенко, 1й концерт и форт.трио Косенко, 1й квартет и «4эскиза для ф-но» В.Гайгеревой. Скрябинское влияние на ф-ных сонатах Фейнберга, Крейна, Лятошинского, Вариации на темы Скрябина, сонаты Мясковского 3,4,-в них стилистика и конц-я связь с его симф.тв-вом. На стыке различ.стилевых тенденций наход. 1Я соната для ф-но Шостаовича. Зволнованность плюс стилевая эллюзия с помощью ведения темы трубы из «поэмы экстаза» Скрябина; жестокость и причудливость импрессион.красочность.Аромантичность в сонатах для ф-но Мосолева в его квартете. С.СПрокофьев расширяя рамки современнической традиции в кам.жанре. Цикл «Мимолетности», «Сказки старой бабушки»,»Вещив себе», новый муз.яык, отточнность всех деталей, штрихов. Лаконизм, афористичность (11 этюдов в форме стар.танцев Косенко. Творческие принципы Шостаковича в кам. Муз. Близки к Прокофьеву. В 20гг. Шостакович «3 фантастичютанца» оп.5. Ф-ное трио оп.8 «афоризмы» оп.13.у Шостаковича антиромантич. Направленность, где антипсихологический хар-р и одчеркнутая эксцентрика. Новаторские черты в Инструм. Ансамблях Прокофьева-увертюра на европейские темы и квинтет оп.39, усиление театральных эл-тов. Эту линию развивает Щербачев в нонете, Попов в септете, Животов в «Фрагментах» В 30гг.преоблад. В кам.муз. Концепция лирико-фил.типа Центральное место квартет и ф-ные прилюдии. Квартеты Мясковсого 5,6, Шебалина 2,3,4, оратори, токката, трио Хочатуряна, 1й квартет Степаняна, 5й квартет Костенко, соната Кабалевского, Александрова, 1й вартет Шостаковича.

13.Камерно-инструм.тв-во Шостаковича 30гг.

Ф-ный квинтет соль минор (для 2хскрипок, виолочели, альта и ф-но) оп.57(1940) Является лирико филосовской исповедью автора-здесь личное и общее едины. Шостакович 1)создает стилистику инстум.муз. Эпохи барокко и классицизма;2)обращается к народно-жанровым темам и песенной лирике (близкой к 30гг.) 1ч.-прелюдия,2ч. Фуга, 3ч. Скерцо, 4ч.интермеццо, 5-финал. Особенность драматургии-оригинальный композиционно-стилевой синтез. Прелюдия сост из 3х разделов-величественная фраза открывает ее. 1Йраздел полон глубокой сосредоточенностью. Ср.р.-оживленный, страстный. Тема фуги-строгая, настороженная. Фуга- основана на рус. Песен. Интонациях, диатонической теме, котор. Постепенно хроматизизируется и драматизируется. В скерцо- наполонена веслельем, радостными голосами толпы. В ср.ч. Звучит яркая тема напоминающая об Испании. В интермеццо- отличается широкой русской песенностью. На фоне равномерно пульсирующего движ. Возн. Планые, благородные мелодии У ф-но рождаются новые., позитивные интонации финала. Финал-с мягким юмором. Шотакович подчеркнул в квинтете неразрывное единство культуры прошлого и настоящего. В 1945г. Квинтет был отмечен Госуд. Премией СССР 1й степени.