35. Симфонічна музика у роки війни.

В трудне годы войны советский симфонизм продолжал развиваться, поднялся на новый уровень. В истории еще небыло столь оперативного оклика на социальные события в жанре симфонии. Уже в 1941 были созданны 3 крупные произв.: симф.№7(ленинградская) – Шостакович, симф. №22 – Мясковский, симф. сюита «1941 год» - Прокофьев. Из всех жанров именно инстр. музика (симф. и камерн. ) и массовая песня создавали муз хронику тех. событий. В искусстве военных лет продолжилось развитие симфонического творчества после бурного подьема 20-30-х годов. Отсюда берет свой исток стилистическая преемственность между симфониями Шостаковича 30-х годов и военными 7,8. , между симфониями Мясковского предшествующих десятилетий и 22,24 – о войне. Сам опыт воплощения военной образности в советском муз. искусстве был невелик. Искусство 20 века выковало свою «знаковую систему» в запечатлении разных типов образности о войне и мире – ритмы-плачи, ритмы похоронного шествия. реквиемы, эпизоды нашествия, картины разгула сил зла, уничтожения, механические скерцо, гротескные, негативно-гиперболические образы. Однако это не приводило к каноническому толкованию симфонической концепции, напротив все чаще ощущалась неповторимость каждого произведения. На основе идей, тем и эмоций, пробужденных войной, сложились сами типы симфоний и методы симфонического мышления, позволявшие исследовать действительность под разным углом зрения. Имеется ввиду филосовско-драматические циклы с большей или меньшей ролью программного начала и театрализации ( 7, 8 симф. Шостаковича, 22,24 симф. Мясковского, 6 симф. Прокофьева), линию эпического симфонизма, где в центре концепции – образ Родины, вера в победу (5 симф. Прокофьева, 2 симф. Хачатуряна, 1 симф. Баланчивадзе), Особую группу составили симфонии своеобразие которых заключалось в их подчеркнутой национальной почвенности – 23 симф. Мясковского (кабардино-балкарский фольклор), «Симфония –рапсодия на узбекские темы» М.Штейнберг. Симф. творчество 40-х годов масштабно пропагандировалось в стране и за ее приделами. Кроме того все интенсивней развивался советский симфонизм как многонациональный феномен. Несмотря на то что ведущими были – Мясковский, Прокофьев и Шостакович, свой вклад внесли композиторы молодого поколения – Кабалевский, Хренников, Попов, Вайнберг. Если в довоенный период симфоническое творчество выражалось малыми жанрами. То в годы войны утверждается масштабная симфония.

34. Симфонічна музика у 30-ті роки

Начало 30-х годов отмечено появлением важнейших партийных документов, стимулирующих объединение и развитие творческих сил. Постановление Центрального Комитета Коммунистической партии от 23 апреля 1932 г. благотворно сказалось и на музыкальной культуре. Ликвидируется Российская ассоциация пролетарских музыкантов (Ассоциация современной музыки фактически распалась раньше), намечаются пути дальнейшего развития реалистической музыки, утверждаются демократические традиции русского классического музыкального искусства.

В 1932 г. организовался Союз советских композиторов, положивший начало объединению музыкантов на основе метода социалистического реализма. Советское музыкальное творчество перешло на новый этап. Успехи в жанре симфонической музыки тоже были связаны с проникновением песенно-мелодического начала, демократизацией образов, наполнением их конкретным жизненным содержанием, усилением тенденций программности, обращением к песенно-танцевальным мелодиям народов СССР.В 30-е годы расцветает творчество крупнейших советских симфонистов старшего поколения, становятся зрелыми таланты молодых. В симфонической музыке усиливаются реалистические тенденции, находят отражение темы современности. Н. Мясковский создает в этот период десять симфоний (от 12-й до 21-й). С. Прокофьев пишет патриотическую кантату «Александр Невский», 2-й концерт для скрипки, симфоническую сказку «Петя и волк», Д. Шостакович — грандиозную по замыслу и глубине содержания 5-ю симфонию, а также 6-ю симфонию, фортепианный квинтет, квартет, музыку к кинофильму «Встречный». Много значительных произведений в симфоническом жанре было посвящено историко-революционным героическим темам: 2-я симфония Д. Кабалевского, симфония-кантата Ю. Шапорина «На поле Куликовом». Ценный вклад в реалистическую музыку внес А. Хачатурян (1-я симфония, фортепианный и скрипичный концерты, балет «Гаянэ»). Крупные симфонические произведения написали и другие композиторы, в том числе композиторы советских национальных республик.