• Шляхи розвитку муз.культури у 20-х роках.

25 октября (7 ноября) — совершилась революция в 1917году. Новая власть устроила диктатуру, жестокость, террор, насилие. Совершается массовый отток худ.интелегенции за границу (Стравинский, Рахманинов, Гречаниов, Цветаева и др. Те, ко решил остаться в России относились к революции неоднозначно. В первой половине 20х гг. были создны следующие ассоциации:1.АСМ(ассоциация современной музыки),2)РАПМ(российская ассоциация пролетарских музыкантов). В АСМ входили композиторы:1)Мосолов александр,2)Владимир Дешевов,ЛеонидтПоловинкин, Владимир Щербачев, Шостакович, Асафьев. Они пропогандировали и исполняли современ. музыку.Осваивали новую технику письма.В русский авангард входили:Николай Обухов, Артур Лурье,Николай Набоков, Николай Рословец, Николай Черепнин. Промкульт-просвещение масс и приобщение ис-ву.Они считали, что нужно отбросить все старое и создать асолютно новое. РАПМ-отрицание культа прошлого, вульгарный подход, сюда попадала критика к крестианскому фольклору. АМА-ассоциация московских авторов. ОРК и МД-организация революционных композиторов и муз. деятелей (Васильев, Буглай) Отношение к ним было лояльное. Они разрешались. ПРОКОЛЛ- производственный оллектив (студенческая органиизация) К концу 20г. Начинает менятся уклад, формируется единый тип мышления. В 29году ничинается чистка в политическоих и др.организациях инакомыслящие.. Все делалось для того, чтобы сформировать мышление «стадного человека». В 1932 выходит постановление ВКПБ «О престройке литературно-художорганизаций» - были ликвидированы все худож. организации, созданы единые творческие союзы.

2.Головні риси розвитку муз.Культури у 30роки.

Сформировалась командно-административная система управления. Худож.деятельность была по строгим контролем.Решающим факторм, определившим новые св-ва музыки 30х гг. стала массовая псня (Дунаевский, Бландер, Александров, Захаров и др.) - песня выходит с экрана телевизора, из кинозалов на улицу — массы людей подхватывают и разносят по всей стране. Нужна была музыка для оркестра, танцев, джазовая манера, цыганская песня, неаполитанская мелодии ( явление муз.кинолент Ч.Чаплина). Джаз — оркестр под управлением Утесова. Содружество певца Утесова, композитора Дунаевсого и режисера Александрова дало шедеврмуз.комедии «Веселые ребята»(1934). Развивалась музыка концертно-филармонических и и муз.-театральных жанров - Госуд. Симф.оркестр СССР, Гос. Хоровая капелла, хор Московкой филармонии, гос.оркестр народных ин-тов. Успешно было и сольное пение.Упрочнилась система конкурсых состязаний муз.исполнителей. В 30гг. время утверждение жанра балетного спектакля — хореодрамма, в которой хореографический речетатив переходящий в понтомиму, а танец сюжетно мотивировался:1. Проф. Композиторское тв-во в концетно-филармонических и муз.-театральных жанрах.2.В лит-ре, в ИЗО, театре, киноматографе — везде обозначпался процесс относительной стабилизации (отход от эстетики 20гг., от крайних направлений тогдашнего худож.авангарда).3. Именно в 30гг. Возникает движение «песенной оперы»(«Тихий Дон» И.Дзержинского). 4. Повляется интерес к переживаниям личности, познания сложности, его трагическоо мировоззрения. Итогом эволюции 30гг. Является развитие высокой интенсивности и развитие это совершалось вопреки мощному давлению сверху. Родилась советская муз.классика ; сочинения, которые могли выдержать сравнения с величйшими творениями мастеров прошедших времен.

3.Муз.Культура времен вов

История сохранила сведетльства непосредственного участия музынтов в борьбе.Имена погибших можно прочитать на памятных досках в зданиях муз.общественных учреждений. Музыка звучала на всех фронтах, становилась частью повседневной жизни людей. На 1й план вышла проникновенная лирика, порой с уклоном сентиментальности. Наряду с народными песнями свое место заняли и лучшие песни современных мастеров массовых жаноров («Катюша» М.Блантер, М.Исаковский). Сложилась система фронтовых бригад артистов-профессионалов (певцы Михайлов, Обухова, Кругликова) Крупным центром в годы войны, принявших многих эвакупированных композиторов Мясковский, Прокофьев, Шапорин и др. В эти годы были сохранены сложившиеся в раннее исполнительские объединения,а также организованные новые - «Ансамбль советской песни Всесоюзного радио». Под управлением Александрова (1942), «Гос. Хор русской народной песни» (Свешникова)1942г. Был налажен выпуск худож.кинофильма, где песня по-прежнему играла ведущую роль.(«Два бойца» муз. Богословского) Музыка различных жанров звучала. Популярна массовая песня. Также были серьезные жанры симфоний (Проковьев)

5.Песенное тв-во о.Даведенко

Творчество Давиленко явилось знаменательным вкладом вразвитие массовой песни 20гг . Человек разносторонний, яркий талантливый. Родился в Одессе 1899 оду, рано остался сиротой. Родственники отдали его учиться в духовное училище Он обладал абсолютным слухом.пступил в духовною семинарию, а потом в одесскую консерваторию. Не закончив ее поступает в московскую консерваторию (педагог Глиер) и одновременно в хоровую академию (пед.кастальский.) В своем тв-ве постоянно обращлся к мелодическому и многогосному строю классической русской песни и в своих произведениях активно перерабатывал в своих поизведениях ее отдельные мелодические св-ва. Творческое ис-во: около 80 песен, около 50 крупных хор. Произв. (хор.соната «Рабочий май».задумывал хоровую симфонию; номера из опер:1) хор «На 10 версте»(заверш.е звено)2)хор «Улица волнуется»(свержение царя)2е звено. Для песенного тв-ва Д.хар-но ислючительное внимание к содержанию текста и вообще к слову. Порой такое внимание к содержанию, к смыслу слова шло в ущерб поэтической форме его песных текстов.Исследовтели также отмечают ритмическое своеобразие песен Д. Он лепит напев, не стараясь обязательно уложиться в заранее установленную ритм.сетку.Поэтом его ритм гибок, разнообразен, свободен.Это отличительная черта песенного тв-ва Д.Появление этих новых эл-тов тесно связано с нежеланием идти по традиционным путям, довольствуясь повторением уже найденого в народной практике.Для этого он пользуется различными приемами:смещением акцентов, неожиданные остановки, паузы, цезуры., необычный внутрислоговый акцент.Существенную роль играет ритмика и в создании разительного контраста между запевом и припевом. Контраст «повествовательности» запевов Д.песен и активной действительности их припевов также служит динамизации песенной формы.(«Конница Буденого»). Все хор.поизвед Д.можно разделить на 3 нруппы:1)хоровые песни, написанные для смеш.хора без сопровождения.В них наблюдается стремление избежать квадратных и симметричных настроений.Разница между запевом и припевом выражена нестоль определенно, т. к. плотная 4хголосная система используется с самого начала.Существенной является большая сложность фактуры-смешю4хголосный состав.Колличественное усложнение фактуры сопровождается введением эл-тов имитационной техники.В то же время некоторые черты фактурного склада обнаруж.внутреннее родство с песенным типом изложения.Выр.сходство в обилии различных типов унисонного изложения, начин. С октавных унисонов всего хора.Часто он использует и паралельные унисоны.Мощные 4х или 6тиголосные мелодические или гармонические параллели Д.употребляет и в самых сложных по конструкции и масштабам произвед.Таким обр. он добивается ощущения песенного хар-ра данного сочин.Три хора «Бей молотом»,»Бурлаки» «Гармонь» значительно отличаются от массовых песен.В2х хорах исп.куплетную форму с запевно-припевным строением.Внутр.структура запева и припева усложняется, развернута в отличие от песенных форм.

7,кантатнораториальное тв-во довоенных и военных времен. (+8вопрос)

Для этого жанра хар-на: масштабность, народность, историчность, общезначимость. 3 типа ораторий:1)Монумент оратории (генделевские).героико-эпические (приближен. К опрере. 2) Приветственные (деферамбические) кантаты. 3)Эпико-филосовские сочин. Несмотря на востребованность и демократичность этого жанра кантаты не получили сильного распространения и развития. Одна из главных причин: 1)атеизм; 2)нехватка квалифицированных музыкантов; 3) оратории заменили представлениями под открытым небом(революц.действия):а)праздничное украшение городов с исполнением произведений (красные праздники в том числе); б)сюжетные произвд.Хар-но:хронология событий, музыка:иллюстрированный принцип (монтаж из известных произведений, звукоподражание(звуки боя, шум толпы); патетическая манера- осбенная пафосность ораторов, форсированное произношение; принцип хорового складирования; вводится много шумовых произведений. Были попытки сохранения ораториального жанра. Кантата Дмитрия Покрасса «Первой конной армии на взятие Ростова», 1я советская оратория «Путь октября» (написана группой молодых композиторов ПРОКОЛЛ) .Имеет 3 части(звенья):1 звено 1905г.(кровавый год), 2зв. 1917г.(от февральской до октябрьской революции),3зв. 1917-1927. В середине 30гг. Значение оратории и кантаты упрощается. Эти жанры оказались пригодными для ответа на запросы советской аудитории. Но современная тематика на время заслонила народно-патриотич и соц. Движения прошлого. В 1938-1939гг. - «На поле куликовом», «А.Невский» Пркофьева, «Е.Пугачев» Коваля-патриот. Тема. В годы войны «На поле К.» и «А.Невский» доказали свою жизнеспособность. Опора на традиции классики:-хар-ка образа народа;-героико-лирич.склад;- обрисовка историческоо колорита; -опора на народно-песен. Материал. Но создали глубоко отличимые произв.:-тем Родины (обобщение высшей идеи центр.образа произвед.; -раскрытие образа народа — действующая сила-осн.фактор-драматич.развитие. Кантата «НА поле К.» 1е произв.на историческую тему ( 1938) стихи А.Блока. На 1м плане 2 образа: 1)тема Родины-духотворная, лирич.2)л/м татар-сжатый угловатый образ врага. Использованы не только симф.принципи разривтия, но на ряду с вокальными и инструм. Формы сонаты, вариации — хор татар «Идут века» Муз. Язык: привлечение народных ладов, эпических попевок. Внедрение инструм.форм показало значение симфонизма для ораториального развития, выделялся мелодизмом, вокальностью. Утверждало жизненые связи классич.традицией. Был создан благородно-жизненый образ Д.Донского-1й образ в современ. оратории.