9

ІV курс, заочне відділення, 2014 рік

Питання до модульних контрольних робіт з іум

Модульна контрольна робота №1

1. Представники “шістдесятництва” в різних видах українського мистецтва (література, живопис, кінематограф). Назвати по 3-4 представники.

Лит-ра: И. Драч, Л. Костенко, В. Стус, М. Винграновский

Живопись: И. Мерчук, А Торська, Л. Медведь

Кино: С. Параджанов, Ю. Илленко.

2. Український музичний авангард 1960-тих:

   • Що означає слово авангард в буквальному перекладі, в яких значеннях вживається?

З франц. – Передовий загін війск.

• Риси естетики музичного авангарду (за І. Воробйовим).:

1. Естетичний негілизм

2. Антиромантизм

3. Футурологічна та соц..-політична орієнтованість

• Вміти назвати сучасні композиторські техніки, пояснити в чому сенс кожної з них.

1. Додекафонія (12 звуків – серія замість теми)

2. Серійна техніка (зміни в серії звуковисотні)

3. Серіалізм (зміни в серії- звуковисотні + ритм, динаміка)

4. Пуантелізм (звуки сприйм. окремо, пуант – крапка)

5. Соноріка (співзвучча як барви, немає тон-их тяжінь)

6. Алеаторика (алеа – жребий, принцип не закріпленості параметрів)

• Що таке хепенінг, конкретна музика? Навести приклади.

Хепенінг є ігровою імпровізацією, яка дає вихід різноманітним підсвідомим спонуканням

Конкретна музика (создается по технологии записи на пленку «конкретных» (незафиксированных в нотах) звуков окружающего мира)

Н-р: В. Годзяцкий «4 етюди для магнітофону», “Емансипована валіза”

• Назвати тематичні групи авангардних творів, навести приклади на втілення в музиці філософських ідей (космос, хаос, філософія дзен), математики та фізики.

1. Макросвіт (Всесвіт) В. Сильвестров «Эсхатофония», «Космічні пасторалі»

2. Мікросвіт (атоми, малекули) Годзяцький «Розриви плацин»

3. Хаос (Космос) Л. Грабовський «Симфонічні фрески»

4. Світ чистого смислопокладання (математична музика) Л. Грабовський «Гомеаморфії», «Конкурсьйоко»

5. Ритуально-символічна дійсність (філософія дзен) В. Сильвестров цикл» Драма»

6. Світ назовні, навпаки

• Представники гуртка “київський авангард”, ідейний надихач групи.

Валентин Сильвестров, Леонід Грабовський, Віталій Годзяцький. Ідейній надихач – Стравинський, Барток.

• Вміти назвати по 3-4 авангардні твори

В. Сильвестрова «Есхатофонія», «Космічні пасторалі», цикл» Драма»

Л. Грабовського «Симфонічні фрески», «Гомеаморфії», «Конкурсьйоко»

В. Годзяцького “Емансипована валіза”, «Розриви плацин», «Автографи».

Музичні фрески – програмна сюїта. Жанр програмної музики, цикл окремих замальовок, що спрямовані на розкриття певної змістовної ідеї

Джерело програмності – 6 із 10 малюнків Б. Пророкова з серії «Це не повинно повторитись», які відповід. назвам частин.

Риси авангардної стилістики:1ч – секундові співзвучча, як протест; 3ч – сонористичні прийоми-барви(бомби, авіації); 4 – додекафонічна серія(12 неповтор. зв) стукіт бруска.

складаються з 7ми частин

1 - авторська передмова;2 - тривога; 3 -наліт; 4 - в руїнах;5 - Мати; 6 - Хіросіма 7 - «Прокляття катам»

Лейттеми: 1- протест,2 – епітафія, 3- авторський монолог

3. “Нова фольклорна хвиля” (нефольклорна тенденція):

• Хто запопонував термін “нова фольклорна хвиля”?

Леонид Хрестіансек

• Головна естетична ознака.

Автентичність трактування фольклору

• Які ознаки мелодики, метроритму, гармонії, фактурно-тембрового рішення характерні для цих творів?

короткі мелодичні поспівки які повтор.;змінний метро ритм; секундовий рух;використання нар. інструментів.

• Приклади творів на обрядову (язичницьку, купальську), карпатську тематику.

Я. Дичко «4 пори року»; Станкович фольк. опера «Купало»; Скорик «Карпат. конц.», «Гуцул тріптіх»; Дичко «Карпат. кантата»

• Кінофільми, музика до яких написана в неофольклорному стилі.

С. Параджанов «Тіні забутих предків»; Ю. Іллієнко «Вечір на Івана Купала»

• Приклади неофольклорних творів

Л.Дичко кантати “4 пори року”,“Червона калина”

М.Скорик “Гуцульський триптих”, “Карпатський концерт”.

Є.Станкович фольк-опера “Купало”

• “Гуцульський триптих” М. Скорика: яка повість/кінофільм в основі, кількість та назви частин, риси неофольклорної стилістики.

С. Параджанов «Тіні забутих предків» за однім. повістю М. Коцюбинського; 3 частини: 1- дитинство,2 – Іван і Марічка, 3 – Смерть Івана.

Риси неофольк. стилістики:

1. Елементи архаїчного фольклору(вузькооб`ємні поспівки)

2. Гуцульский лад

3. Відтворення язич. обрядів

4. Імітація звучання нар. інструментів

• Фольк-опера «Цвіт папороті» Є.Станковича та її «ідеологічний арешт».

написана в 1978р для хору, балету та оркестру. Була заборонена. Незважаючи на повалення радянського режиму у 1990-ті роки і значний суспільний інтерес до цього твору, протягом 20 років незалежності опера не виконувалася в повному обсязі. Лише окремі хорові номери опери виконувалися хором «Київ» та народним хором ім. Верьовки. На думку Максима Стріхи, небажання виконувати оперу в часи української незалежності пояснюється тим, що з одного боку опера „не вкладається… в офіційну парадигму побудови «государства Украіна»“, а також орієнтацією Національної опери на інтереси західних антерпринерів.

• Кількість творів кантатно-ораторіального жанру Л. Дичко. Вміти назвати приклади кантат: на народні тексти, на тему природи, дитячу тематику.

більше 20-ти: Кантати на народні тексти (“4 пори року”,“Червона калина”, «Карпатська»); На дитячу тематику («Сонячне коло», «Барвінок»); на тему природи («

4. Необарокова тенденція:

• Приклади творів у жанрах західно-європейського (сюїта, партита, кончерто гросо, прелюдії та фуги, пасіони)

1. Сюїта: В. Сильвестров «Музика у старовинному стилі», М Шуха «Старовинні галантні танці»

2. Партита: М Скорик «7 партит»; М. Кармінський «5 партіт»(Булганівська 5)

3. Кончерто-гросо: Г.Таранов «Памяти Генделя»; В. Губаренко для срун.орк.; Ю. Іщенко

4. Прелюдії та фуги: В. Бібік; М. Скорик

5. Пасіони: О. Козаренко; В. Рунчак

6. Пасакалія: О. Козаренко; Є. Станкович

• українського бароко (партесний концерт, шкільна драма)

1. Партесний концерт І. Карабиць «Сад божественних пісень»

2. Драма О. Козаренко камерна опера «Час покаяння»

• Кількість творів певного жанру в творчості композитора (М. Скорик партити та прелюдії і фуги, В. Бібік прелюдії і фуги).

1. Скорик М. – партіти 7; прелюдії і фуги 6.

2. Бібік В. – прелюдії і фуги 34

• Л. Колодуб Симфонія № 3: вміти пояснити назву, що є джерелом прихованої програмності, жанровий різновид (за О. Зінькевич), риси бароко в жанровій структурі та стилістиці.

• «В стилі українського бароко»

• Джерело прихованої програмності (Іван Кочерга «Пісня в бокалі»)

• Жанровий різновид – симфонія –бурлеск

• риси бароко – ознаки стар. сюїти; гавот

• Є. Станкович Симфонія № 3: тематика, автор поетичного тексту, склад виконавців, кількість та назви частин.