Парадное и турнирное конское снаряжение.

Бартелеми д’Эйк. Торжественный выезд Рене Анжуйского на Сомюрскую джостру.

Миниатюра из «Описания турнира 1446 г.»

Государственная публичная библиотека им. М.Е.Салтыкова-Щедрина.

На парадных церемониях и турнирах рыцари покрывали конские доспехи красочными попонами, чему имеются десятки, если не сотни, письменных и изобразительных свидетельств. Приведем несколько примеров из бесконечного списка архивных документов и мемуаров.

Так, на турнире «Древо Карла Великого» (1443 г.) капитан зачинщиков Пьер де Боффремон, сеньор де Шарни, согласно данным Ла Марша, въехал на ристалище

«конный и вооруженный надлежащим для такого случая образом… Его лошадь была покрыта белым, расшитым золотом сукном; следом верхами двигались пять его пажей, на каждом из пажей были одежды из черного и фиолетового атласа, а лошади были украшены следующим образом. Первая была покрыта голубым сукном, /расшитым/ золотом, вторая – фиолетовым бархатом, третья – черным атласом с большим крестом Святого Андрея из белого валяного сукна, четвертая – черным атласом, расшитым девизом указанного сеньора де Шарни, и пятая – вишневым с золотом сукном».

В 1461 г. для Сент-Омерской ассамблеи ордена Золотого Руна известная бургундская швея Клэр из Ниобура вышила золотой канителью 51 огниво с множеством разлетающихся искр на черной атласной попоне для коня Филиппа Доброго.

11 ноября 1467 г. во время торжественного вступления бургундской армии в Льеж конь бургундского капитана Жака де Люксембурга, сеньора де Фьенна, был облачен в доспехи, покрытые черной атласной попоной, расшитой золотой нитью. Интересно, что де Фьенн использовал эту попону и во время военной кампании. В 1473 г., согласно описанию д’Энена, указанный вельможа выглядел следующим образом:

«Лошадь монсеньора де Фьенна была покрыта бардом и попоной из черного сатина с золотым бордюром, красивой и богатой, и он сам был прекрасно вооружен, в шлеме с великолепным плюмажем его цветов, белым, черным и оранжевым, в богатом итальянском одеянии, расшитом золотом».

Н а турнире в Брюгге (1468 г.) Карл Смелый выступал на коне, покрытом попоной, расшитой главными эмблемами Бургундии:

« У монсеньора герцога было десять пажей в бархатных красных платьях, /которые/ вели на длинной золотой цепи лошадь /герцога/, на фартуке (нагруднике) которой был крест Святого Андрея, а круп лошади был покрыт алым бархатом, обремененным посередине золотым огнивом.»

В бургундских архивах сохранился бухгалтерский отчет от 4 января 1474 г.:

«Жану Маршану из Брюсселя, изготовителю конских сбруй, выплачено 8 ливров 10 су за изготовление, во-первых, десяти шелковых с золотой окантовкой лошадиных сбруй, а так же попоны для лошади монсеньора из черного атласа, которая покрывала бы бард и шанфрьен лошади монсеньора».

В инвентарной описи вещей Карла Смелого (Архив Лилля) значился «конский налобник-шанфрьен из черного бархата с двумя золотыми СС».

На турнирах и парадах (как и во время войны) рыцари могли защищать своих коней как турнирными, так и военными доспехами – бардами.

Рене Анжуйский в своем трактате описал турнирное снаряжение рыцарского коня следующим образом:

«Относительно же их седел: они настолько высоки, что могут соперничать с /седлами/ древней Франции; и кожаные письер /т.е. нагрудник/ и шанфрьен /т. е. наглавник/ также; и когда они носят всю эту сбрую верхом, им очень сложно оказать помощь и развернуть лошадей, настолько они неуклюжи. /Поэтому/ вернемся к более утонченному стилю и форме вооружения, описанным выше, кои являются наиболее красивыми и безопасными.

Боевые седла так же хороши для турнира, коль скоро они хорошо закрыты сзади и имеют не слишком высокую луку спереди.

П омимо этого необходимо иметь своего рода урт /т. е. фартук/, который закреплен перед лукой седла, а также в прочих местах, выше и ниже, настолько прочно, насколько Вы можете /это сделать/; он имеет перед седлом длину в один эль и огибает грудь лошади. Урт нужен для того, чтобы защитить лошадь или дестрие от того, чтобы они не были ранены в схватке; он так же защищает ноги турнирщика от ударов. Сей урт изготовлен из длинной соломы, набитой в крепкую ткань, зашитую крепкой бечевкой; к урту прикреплен мешок в фоме полумесяца, набитый соломой и прижатый к груди лошади таким образом, чтобы приподнимать урт, дабы тот не мешал лошадиным ногам. Для усиления могут вшиваться прутья, которые удерживают /конструкцию/ прямо и на одном месте.

Фасон урта изображен ниже: внутренняя и внешняя сторона, чтобы Вы имели возможность рассмотреть и то, и другое, а также то, как Вам /надлежит/ закрепить мешок. Фасон мешка - следующий. Внутренняя часть урта - как указано выше. Итак, покройте урт гербом сеньора, который будет пользоваться им в схватке, о чем далее».

Часто на турнирах использовали боевые барды, покрывая их попонами. Полный конский доспех-бард, помимо наглавника включавший латный «шарф», нагрудник, накрупник и соединяющие их боковины фланкары (flancars), могли позволить себе только весьма состоятельные воины. Великолепные образцы бардов XV в. экспонируются в музейных коллекциях Вены, Лондона, Парижа, Берлина. Наиболее ранним из них считается бард итальянского стиля из Музея истории города Вены, изготовленный около 1450 г. миланским доспешником Пьетро Инокенца да Фаэрно.

Турнир в Антверпене, 1494 г. Фландрия, 1494-1498 гг. Музей изящных искусств, Валансьен.