24. Русская проза 1960-90-х годов: основные направления художественного поиска.

Концепция человека и истории в военной прозе 1960-70-х годов (Б.Васильев, В.Быков). 2 этап прозы ВОВ. Окопная правда – война, увиденная из окопа. Война изображ-ся только из окопа, нет второго плана. Вним-е сосредотач-ся на узком пространстве. За пространствен.образом глубокая философия. Война выиграна за счет боев местного знач-я. В центре вним-я – рядовой истории. Не большое событие, а хар-р. Б.Васильев «А зори здесь тихие». Изображ-е быта войныВ центре вним-я оказ-ся хар-ры. Каждый создает свою историю вокруг себя. Быт на войне – это подвиг. Меняется само понятие подвига – каждодневное проживание.

Концептуальный роман Ю.Бондарева («Берег», «Выбор», «Игра»). Осваивал относительно нов.тип конфликта, основан на противодействии идей, а не нравтвен.-психологич.черты героя. Тетралогия: «Берег», «Выбор», «Игра», «Искушение». Не связаны единством персонажей, объединены принципом изображ-я движ-я авторской мысли. «Берег» (сер.70хгг) 1,3ч. – 70егг. 2ч. – события войны (нач. 45г). Река и два берега. Река времени (образ) и переход из мира живых в мир мертвых (герой в последней части умирает). Центр.герой – писатель Никитин. Его книгу опублик.в Запад ФРГ (Гамбург). Его приглашают в Гамбург на встеру с чит-ми. … Почему он выстрелил? Виной явл-ся страх, кот.рождает ненависть (также возникает у Самсонова страх п/д жизнью). Все это развертывается на фоне холод.войны. Выхода автор не видит – в 3ч Никитин погибает.

ВЛАД.СОЛОУХИН."Владимирские проселки";рассказы Казакова.Это начало древ.прозы. "Влад.проселки"имеет простр.вступление.Далёкое-близкое,чужое-родное.Далёкое оказыв-ся более знакомым,чем близкое.Близкое оказалось чужим.Мысль о сохр-ии и возражд.нац-го самосознания.

В.Белов-66г.повесть"привычное Гибель семьи как наказание Ивану Африк.за отступничество.И.Африканыч заблудился в лесу=заблудился в жизни. Диссонанс между соц.и философским пластами.

49.Философия народной жизни в прозе В.Астафьева. Пытался найти идеальное начало - жизнь деревни. "Последний поклон" - повесть состоит из отдельных произведений. Новеллы объеденены ощущением взросления. Воспоминания о детстве. Создает идеальное бытие. Жизнь деревни представлена глазами подростка, след., соц.проблемы неакцентированы. Центр.фигура - бабушка; архетипич.образ мудрой старухи (Гопчаров "Обрыв", Горький, Пушкин "Е.О."(няня Татьяны)). Пространствен.образы леса и дома. Лес кормит людей, преподносит этический урок гармонии человека и природы. "Царь рыба", "Печальный детектив", "Людочка" - противостояние города и деревни (Есенин начало). Человек, разрушая природу, разрушает самого себя.

50.Проблема национального характера в рассказах В.Шукшина. Создант характеры людей. Герои - чудики. "Микроскоп". Душевно богатые, талантливые люди не могут найти выхода применению своих талантов. Ш.говорит, что одно с др.д/б в гармонии (деревня и город).

№51 ЭКЗЕСТЕНЦИАЛЬНЫЕ ПРОБЛЕМЫ В ПОВЕСТЯХ ВАЛЕНТИНА РАСПУТИНА «ЖИВИ И ПОМНИ», ПОСЛЕДНИЙ СРОК, ПРОЩАНИЕ С МАТЕРОЙ.

Проблему советской прозы 70-х гг. отражают такие повести писателя как: «Последний срок», «Деньги для мари», «Живи и помни», », «Прощание с Матёрой» (70-е гг) «Пожар»(80-е). они объединены в своеобразный цикл общностью персонажей (распутинские старухи), материалом, местом действия (написаны на материалах сибирской деревни). Критика заявляет о появлении новых типов персонажей – «распутинские старухи». Разные женщины, но как будто судьба одной героини.

«Прощание с Матёрой. Символична сама сюжетная ситуация (остров на реке, постройка ГЭС. Деревня подлежит затоплению. Имеется сюжетный ход, содержащий в себе зародыш метафизических идей. В этой сюжетной ситуации содержится идея апокалипсиса. Дарья.

В.Шаламов: концепция «новой прозы» и ее худ.воплощение в «Колымских рассказах»

документальность особого рода, изображающая не события, а душу человека, их проживающего, соединение достоверности повествования с философским подтекстом, достигаемое введением в повествование особых символических деталей. Память («Надгробое слово»)

Антитоталитарная проза А.Солженицина. «Архипелаг ГУЛАГ»

"антитоталитарная проза. Он жестко критикует Ленина

В 1970 г. — спустя год после исключения из Союза писателей! — за нравственную силу произведений, возрождающую лучшие тра¬диции русской литературы, Солженицыну была присуждена Нобелевская премия. С этой инициативой выступил французский писа¬тель Франсуа Мориак.

№54 Дискуссия идей в романе Солженицына «В круге первом»

Роман «В круге первом» — пиршество идей, стихия споров интеллигентов. Герои романа работают на шарашке. Шарашку, по словам Льва Рубина, придумал Данте. НЕржин, Герасимович.

Рубин же соглашается работать над звуковидами

№56 Концепция человека и истории в прозе Ю.Трифонова

«Дом на набережной», ДРУГАЯ ЖИЗНЬ.

Во всех произведений представлен один тип героя – интеллигент, взрослый человек 30-40 лет – это люди, которые подводят предварительные итоги своей жизни и в у них еще сохраняется возможность исправить ошибку. Этим героям свойственна рефлексия, связ с поиском смысла жизни.

№57 Условно-метафорический реализм прозы 1980-90-х гг (Владимир Маканин)

Пик развития условно-метафорической прозыприходится на середину 1980-х годов. Появляются такие произведения, как «Аптекарь» и «Альтист Данилов» В. Орлова, «Белка» А. Кима, «Живая вода» В. Крупина, «Кролики и удавы» Ф. Искандера.

Условно-метафорическая проза близка к постмодернизму.

«Лаз», «Кавказский пленный», «Ключарев и Алимушкин»

№ 58 Многообразие постмодернистских худ.моделей.

Рус.постмодернизм вырастает из отрицания сов.реализма.

Соотношение текст и жизнь: традиц.представление. что ис-во есть подражание действительности у постмодернистов абсолютно противоположное6 жизнь – подражание ис-ву. Мы сами того не замечая проживаем жизнь лит.персонажа.

ПРИГОВ, Андрей Битов – р. ПУШКИНСКИЙ ДОМ. Строит повествование по законам постмод-зма и объясняет их, Венедикт Ерофеев «МОСКВА-ПЕТУШКИ», ВИКТОР ПЕЛЕВИН

Сентиментальная проза 1990-х гг. (Леонид Бежин)

"Калоши счастья" и "Усыпальница без праха"