10. Художественные открытия прозы а.Пушкина.

К прозе обратился в зрелый период творчества. «Простота и ясность-1 достоинство прозы» П.

Затрагивается дворянство и народ, честь и долг.

Проза А. Пушкина как художественный эксперимент: поиски жанра, героя, способов повествования.

Циклизация – путь к созданию большой романной формы («Повести Белкина»).

Повествователь- Иван Петрович Белкин.

Белкин переложил на бумагу истории, которые ему рассказали другие лица, устранил себя из повествования, передав авторские функции людям из провинции, рассказывающим о разных сторонах провинциальной жизни. Одновременно рассказы объединены фигурой Белкина, таким образом, объединяет всех рассказчиков и перелагает их истории.

Все рассказы принадлежат людям одного уровня миропонимания. Белкин как рассказчик им духовно близок.

Черта «Повестей Белкина»– это сжатость и простота изложения.

В произвед. есть все – дуэли, неожиданные случайности, счастливая любовь, смерть, тайные страсти, приключения с переодеваниями и фантастические видения.

Повести можно считать циклом, потому что учитывается фигура Белкина.

Белкин говорит за всю провинцию. Его голос – голос всей провинции без индивидуальных различий. В речи Белкина типизирована, обобщена речь провинции. С помощью Белкина Пушкин решал стилизаторские задачи, автор присутствует как стилизатор, прикрывшийся фигурой Белкина.

Функция автора состоит в том, чтобы выявить реальное содержание и действительный смысл событий

Повести должны были убеждать в правдивости изображения русской жизни документальностью, ссылками на свидетелей и очевидцев, а главное – самим повествованием.

Белкин – характерное лицо российского быта.

Пушкин создал многоступенчатую стилевую структуру. То или иное происшествие освещалось с разных сторон- полифония. «Выстреле» -О герое известно с его слов, со слов его антагониста и со слов наблюдателя-повествователя

Пушкинский цикл пронизан иронией и пародией.

Исследователи склоняются к тому, что цикл «Повестей Белкина» близок роману и считают его художественным целым «романизированного типа

Новеллистический характер.

Сказание, притча и анекдот – три важных структурных составляющих пушкинских новелл, которые в разных комбинациях варьируются в «Повестях Белкина». От характера смешения этих жанров в каждой новелле зависит ее своеобразие.

Композиция цикла как отражение мироощущения А.Пушкина: от драматизма к жизнеутверждающему началу.

«Выстрел». Повесть – пример классической композиционной стройности.Герой повести и персонажи освещаются с разных сторон. Они увидены глазами друг друга и посторонних им лиц. Точка зрения Пушкина выявляется через пародийное использование романтической стилистики и путем дискредитации поступков Сильвио.

Если Белкин изображает Сильвио романтиком, то для Пушкин Сильвио -прозаический мститель-неудачник, который только притворяется романтиком, воспроизводя романтическое поведение.

«Метель». -пародируются сюжеты и стилистические клише сентиментально-романтических произведений . В сюжете смешиваются авантюра, анекдот и притча.

В «Метели» все события настолько тесно и искусно переплетены между собой, что повесть считается образцом жанра, идеальной новеллой.

Сюжет завязан на путанице, на недоразумении, причем это недоразумение двойное: сначала героиня венчается не с тем возлюбленным, который ею избран, а с незнакомым мужчиной, но затем, будучи повенчана, не узнает в новом избраннике своего суженого, уже ставшего мужем.

Тут мотив стихии – судьбы – метели – случая отступает перед тем же мотивом как закономерностью: Марье Гавриловне, дочери состоятельных родителей, больше пристало быть женой богатого полковника Бурмина.

«Гробовщик». -насыщен философским содержанием и для него характерна фантастика, вторгающаяся в быт ремесленников,просматривается также ритуальное путешествие в «загробный мир», которое совершает во сне Адриан Прохоров. Новоселье Адриана не только реальное, но и символическое. Пушкин играет скрытыми ассоциативными значениями, связанными с идеями жизни и смерти.

В конечном итоге мир мертвых не становится для героя своим. К гробовщику возвращается светлое сознание, и он призывает дочерей, обретая покой и приобщаясь к ценностям семейной жизни.

«Станционный смотритель». Сюжет повести основан на противоречии.

«Барышня-крестьянка». Эта повесть подводит итог всему циклу.

В «Барышне-крестьянке» по-новому повторены и обыграны разнообразные ситуации других повестей. Происходит воссоединение детей и родителей, и общий миропорядок весело торжествует.

«Дубровский» (1832–1833).

Судьба героя определяется социальным бытом, эпохой, которая дана разветвленно и многопланово. Дубровский и его крестьяне, не нашли иного выхода, кроме разбоя, грабежа обидчиков и богатых дворян-помещиков.

Влияния западной и отчасти русской романтической литературы с «разбойничьей» темой (Х.Вульпиус «Ринальдо Ринальдини», Ш. Нодье «Жан Сбогар»).

В романе представлены два поколения – отцы и дети. История жизни отцов сопоставлена с судьбами детей.

Расслоение в среде русского дворянства:

Троекуров принадлежал к той новой служилой дворянской знати, которая ради чинов, званий, титулов, поместий и наград не знала этических преград. Дубровский – к той старинной аристократии, которая почитала честь, достоинство, долг выше всяких личных выгод.

Мысль романа о социально-моральном расслоение людей из дворянства и социальной вражде дворянства и народа.

Цель Д.– изменить свою судьбу. Но изменить судьбу не удается, потому что место героя в обществе закреплено навсегда – быть сыном старинного дворянина с теми же свойствами, которые были и у отца, – бедность и честность.

Богатство и бесчестие (Троекуров), богатство и цинизм (Верейский) –характеризующие социальный организм.

Дубровский волею обстоятельства, а оказывается романтическим героем, который вследствие своих человеческих качеств постоянно втягивается в конфликт с установившимся порядком вещей, стремясь подняться над ним. В Дубровском обнаруживается героическое начало, но противоречие заключается в том, что мечтает не о подвигах, а о простом и тихом семейном счастье, о семейной идиллии.

Бунт поневоле. Безысходность и трагизм положения героя – обратная сторона романтического пафоса.

Марья Кирилловна внутренне родственна Дубровскому.

Та же трагическая ситуация складывается и в народных сценах. Дворянин встает во главе бунта крестьян, которые преданы ему и исполняют его приказания. Но цели Дубровского и крестьян различны, ибо крестьянам ненавистны все дворяне и чиновники, хотя крестьяне не лишены гуманных чувств. Они готовы любым способом мстить помещикам и чиновникам, даже если при этом придется жить разбоем и грабежом, т. е. пойти пусть на вынужденное, но преступление.

Союз дворянства и крестьянства был возможен лишь на короткий срок и отразил несостоятельность надежд на совместную оппозицию правительству.

Исторический роман А.Пушкина «Капитанская дочка» - форма семейных записок.

Лаконичность,минимальные описания, символический пейзаж. К.П.-образ метели. Архитипически образы-дорого,дом. Ввел эпиграфы (особенно в К.Д.). Жанр историч. романа-традиции В. Скотта:вымышлен. персонажи и реал. деятели. Синкретизм=реализм+романтизм. Реализм: обусловленность хар-ов окр. среды,эволюция хар-ов, многоплановость (Пугачев).

Правдивость (изображение закономерностей), историзм (дух времени и важные историч. события, постижения их закономерностей), народность (дух народа, жизнь с т.з. народа)

Видовая специфика текста-«мемуары» Петра Андреевича Гринева.

Гринев – носитель авторского сознания.

В центре романа – народное движение, народный бунт, возглавляемый реальным историческим лицом – Емельяном Пугачевым.,человек из народа – казак Пугачев. Гринев и Пугачев – социальные враги. Они находятся в разных лагерях, но судьба сводит их время от времени, и они с уважением и доверием относятся друг к другу.-

проблема взаимоотношений между сословиями в русской обществе (дворяне и крестьяне) .

Роман, стержень которого – любовная история Маши Мироновой и Петра Гринева, превратился в широкое историческое повествование. принцип – от частных судеб к историческим судьбам народа.

Многосторонними характерами. ,нет только положительных или только отрицательных персонажей.

Гринев – и пылкий молодой человек, получивший домашнее патриархальное воспитание, и обыкновенный недоросль, который постепенно становится взрослым и мужественным воином, и дворянин, офицер, верный законам чести-

проблема становления личности молодого человека

Принцип зеркальной композиции в изображении Пугачева и Екатерины :

Пугачев – и обыкновенный мужик, не чуждый естественных чувств, в духе народных традиций защищающий сироту, и жестокий предводитель крестьянского бунта, ненавидящий дворян и чиновников;

Екатерина II – и пожилая дама,готовая помочь сиротам и самовластная самодержица, безжалостно подавляющая мятеж и творящая суровый суд.

По мысли Пушкина, оба лагеря – и дворянский, и крестьянский – недостаточно человечны, но,еобходимо подняться над социальными условиями, интересами и предрассудками, встать над ними.

Историческая концепция Пушкина: милосердие как основа государственного устройства .

«Пиковая дама»- философско-психологическая повесть

Сюжет повести основан на игре случайности и необходимости, закономерности.

Жизнь-игра -карточная игра как битва за жизнь.

Функция фантастического компонента- указания на демоническую силу

Внутренний дуализм произведения : «романтизм» Германна -неудовлетворенный социальным порядком, бунтует и против него, и против законов бытия, «сентиментализм» Лизы.

Максимальная объективность повествования, ее нарастание, прозаизация изображения (эффект бессубъективности).