8. Особенности русского романтического типа художественного сознания и рецепция личности и творчества д.Байрона в России первой трети XIX века.

Ведущим литературным направлением в странах Западной Европы начала XIX века является пришедший на смену классицизму, просветительскому реализму и сентиментализму романтизм. Русский романтизм имеет по сравнению с западноевропейским еще и свою специфику, свои национально-исторические корни.

В противовес разуму просветителей XVIII века, романтики провозгласили идею самоценности каждой отдельной личности с глубиною ее внутреннего мира. Главное внимание они сосредоточили не на обстоятельствах, окружавших человека, а на его переживаниях и чувствах,открыли богатство человеческой души, ее противоречивость и неисчерпаемость, изображению сильных и ярких чувств, пламенных страстей или, напротив, тайных движений человеческой души с ее интуицией и подсознательными глубинами.

Русским романтикам тоже присущи обостренное чувство личности, устремленность к «внутреннему миру души человека, сокровенной жизни его сердца» (В. Г. Белинский), повышенная субъективность и эмоциональность авторского стиля, интерес к отечественной истории и национальному характеру. В отличие от романтизма западноевропейского он сохранил исторический оптимизм и надежду на возможность преодоления противоречий между идеалом и действительностью.

В России романтические веяния тоже возникли под влиянием событий Великой французской революции, но окрепли в годы либеральной политики начала царствования Александра I. Эти веяния питал подъем национального и личного самосознания в ходе Отечественной войны 1812 года. Наступившая после победоносной войны реакция, отказ правительства Александра I от либеральных обещаний начала его царствования привели общество к глубокому разочарованию, которое еще более обострилось после краха декабристского движения.

Романтизм впервые возник в Германии, в кругу писателей и философов йенской школы .

Философия романтизма была систематизирована в трудах Ф. Шлегеля и Ф.Шеллинга.

Категория романтической иронии Ф.Шеллинга- показывает относительную ценность жизненных явлений, «все должно быть шуткой и все должно быть всерьёз». Вырастая из критического отношения к действительности, приводила к крайнему субъективизму, принцип относительности существующих ценностей и понятий.

Влияние Л.Тика, Новалиса, Э.Гофман- интерес к сказочным,библейским и мифологическим мотивам.

Родоначальники русского романтизма- Жуковский, Батюшков.

Формирование художественной системы русского романтизма в творчестве В.Жуковского- в лирике, поиск высокого, вечного, величественного, потустороннего, неподдающегося выражению. Тяготея к изображению «пейзажа души», поэт чуждается конкретики и точности. Он предпочитает слова), создающие лишь общее настроение, что не все тайны следует открывать. («Вечер», «Мечты», «Невыразимое», «Море», «Теон и Эсхин»).

«Невыразимое» – манифест Жуковского романтика. Тема этого стихотворения – человек и его попытки понять и выразить природу. Идея стихотворения – нет слов для выражения величия и красоты природы.

Экспрессивность – особенность стиля Жуковского

и К.Батюшкова («Мои пенаты»). Поэзия Батюшкова во многом предвосхитила, предопределила тематику и основные мотивы русской романтической поэзии: воспевание свободы личности, независимости художника, культ чувства, ощущение таинственной связи души человека с природой, веру в мечту и вдохновение. Вдохновения -состояния внутреннего ясновиденья.Поэзия –небесное,язык её – «язык богов», а поэт – «дитя неба.

Утверждается новое представление о сущности и значении поэзии- самостоятельной сферой жизни, выразительницей высших, идеальных стремлений человека.

Крах веры в разум привел европейское человечество к пессимизму, безнадежности и отчаянию, сомнению в ценности современной цивилизации. Отталкиваясь от несовершенного земного миропорядка, романтики обратились к идеалам вечным и безусловным. Возник глубокий разлад между этими идеалами и действительностью, который привел к так называемому романтическому двоемирию. (антитеза, оксюморонные образы). Система оппозиций: естественное – цивилизованное (А.Пушкин «Кавказский пленник»); светское – народное (Н.Гоголь «Вечера на хуторе близ Диканьки»); историческое прошлое – настоящее; хижины – дворцы; мечта – существенность; искусство – жизнь (Жуковский, К.Батюшков, Д. Давыдов, Н. Гоголь).

Автор– яркая личность, гений, субъект художественной деятельности; игровой характер самовыражения. Задача автора – создание вымышленного мира; оригинальность – высшая категория художественности. Цель автора – оставить для читателей легенду о себе: «живи, как пишешь и пиши, как живешь» (К.Батюшков).

Ключевая категория – стиль (индивидуальность художественного языка, пародокс романтизма: пропасть между тем, что хотел выразить автор, и тем, что отражено с помощью знаков – «Невыразимое»). Открытие собственно творческой стороны искусства.

Возникновение конкретно-исторического характера вне зависимости от социальных и исторических условий (А.Пушкин «Кавказский пленник»; К.Рылеев «Войнаровский»).

Герой- это человек с особо сильными чувствами, бунтарь, одиночка ,ощущает своё родство с природой, но не может, найти общего языка с людьми, изгнанник, странник, чудак, мятежник, таинственная личность, которая пребывает обычно в исключительных обстоятельствах,происходит борьба противоречий,воплощен с помощью контраста, антитезы: с одной стороны, он понят венцом творения, а с другой — безвольной игрушкой в руках судьбы, неведомых и неподвластных ему сил.Поэтому он часто превращается в жертву своих собственных страстей.Специфика романтического конфликта. Оппозиция героя и мира (К.Рылеев «Войнаровский»; А.Пушкин

«Кавказский пленник»; М.Лермонтов «Мцыри», «Демон») Романтическое отчуждение («ситуация вторичного отчуждения» – Ю.Манн).

Романтическое пространство и время- они безграничны,необозримы,

география очень широка, действие может происходить в неизвестных странах и в обычных городах, в конкретный момент истории и в вечности.

Частные виды романтического типа художественного сознания; определяются в русской литературе по доминирующей черте определенного периода творчества):

− психологический романтизм (В.Жуковский, К.Батюшков);

− гражданский (героический) романтизм (декабризм) (К.Рылеев, декабристы);

− философский романтизм (Е.Баратынский, любомудры, Ф.Тютчев)

(− Специфика художественного мироощущения в творчестве Н. Гоголя)

Специфика жанровой системы романтизма:

− декларация внежанровой системы- Стираются сами границы между жанрами, становится просто невозможно точно определить, к какому жанру можно отнести то или иное романтическое стихотворение. Промежуточные исмешанные жанры. промежуточным жанр- результат сближения трагедии и комедии, получил название драмы. Фольклорные жанры.

− утверждение новых жанров в русской литературе (элегия и баллада); на первый план выступают баллада, романтическая поэма, элегии-служит выражению коренного конфликта между личностью и окружающим миром.( «Сельское кладбище» Жуковского). Иной стала ода: теперь она больше не создается в честь какого-нибудь лица или значительного события

− специфика освоения русским романтизмом жанра поэмы- важнейшие социально-философские, нравственные и исторические проблемы своей эпохи. Выход к свободной структуре. Есть лиро-эпическая («Последний сын вольности») Лермонтова. и философско-символическая.

− появление романтической повести. («Марьина роща» Жуковский, Бестужьев-Марлинский)

Рецепция Байрона в России.

Рецепция – диалог между культурами (усвоение чужой к-ры и ее влияние).

На русскую культуру повлияли как творчество Байрона, так и его личность.

1815 – первое упоминание о Байроне – отзыв на поэму «Корсар».

1820-е гг. – активное знакомство рус.читателей с ТВ-вом Байрона( журналы «Вестник Европы», «Рус.инвалид» и др.). переводы восточных лиро-эпических поэм(«Лара», «Шейлонский узник» и др.). Лучшие переводчики – Жуковский, Лермонтов(«Душа моя мрачна…» - более вольный перевод), Козлов (его называют «русским Байроном» - тема одиночества, пессимизма, трагической судьбы в его ТВ-ве).

Пушкин усваивает форму лиро-эпической поэмы. На уровне композиции (фрагментарность композиции – кульминационные моменты в жизни героя; лирическое начало – ведущее). Пушкин осуждает индивидуализм. У Байрона – это проявление эгоизма, крайнего индивидуализма. Пушкин осуждает своего Алеко за эгоизм.

В 20-е гг. – обострение политической обстановки (декабристы) – полемика вокруг Байрона становится политической (Рылеев, Кюхельбекер, Пушкин «К морю»). Байрон становится символом свободы, бунтарства. Образы природы (море) становится символом борьбы за свободу.

30-е гг. – угасание интереса к личности Байрона. Литература байронизма превращается в поведенческую моду (денди).

Байронический герой – тип лишнего человека. Появляется в вост.поэмах Пушкина, Евгении Онегине, в образе Печорина. Усвоение этого типа в россии приобретает специфические черты. В «Евгении Онегине» подчеркивается разрыв м/у автором и героем – осуждение героя.

Постепенно герой-бунтарь вырождается (Грушницкий – игра в байронического героя, но не имеющего убеждений).

Таким образом, в русской культурой были переняты и усвоены жанры, композиция, тип героя, поведенческой моды Байрона.

9.Жанров своеобраз-е романтич новеллы.гофман.

новелла зарод в средневек-е,возрожд-е.Гете «это свершившееся неслыханное событие»,у ром-в это1) сверхъест,мистич или сказоч2)особ психолог обстоят-ва3)странные,причудлив хар-ры людей4)ярк проявл мест колорита.приз-ки новеллы:небольш объем,емкость и выр-ть детали,динамич раз-е дей-я,неожид разв-ка.Германия. иенская новелла-муз.новелла Вакенродер «достоприм муз жизнь Йозефа Берлингера»,новеллы-сказки Тик «Белокурый Экберт».утвержд-ся понятия тмление,лесное уединение,мотив двойнич-ва,инцеста.Гейдельберские ром-ки:Ахим фон Арним «Изабелла Египетская»,Брентано «рассказ о честном Касперле и пригожей Анерль».Нов-во:реал герои соседств с фантастич,герои проявл своеволие,изображ народ обычаи,фольклорн традиц.Образ Италии для ранних ром-в-обетован земля,для поздних-злое ис-во,искуш-е.Гофман совмещ черты и тех и др. «Артуров двор»-Италия страна иск-ва. «Приключ под Новый год»-италия страшна. «Кавалер Глюк»-иск-во бессознат-но. «Песочн чел»-иск-во механистично. Меняется образ героя-проявляет своеволие Дон Жуан.основ темы-иск-ва и художн,тема италии «Советник Креспель»,»Фермата»,тема вмешательства вражд сил.исп гротеск ,фантастика,концепт томления,двойнич-во и др.Франция Готье « ножка мумии», «2 актера на одну роль»-концепция ретроспекции,гофмановск мотивы+экзотика,фантаст вымысел+наука,авторск ирония сочет с лиризмом.Америка Ирвинг « Рип Ван Винкль»,Э.По. традиции европейск новеллы,осмыслив иронически. Э.По. «Овальный портрет»-тема искусства и жизни.