- •«Забытое поколение» и полемика о молодой эмигрантской литературе.
- •2.«Имманентная» критика ю.И. Айхенвальда.
- •А. Блок как публицист и литературный критик.
- •А. Богданов и Пролеткульт в литературном процессе 1920-х гг.
- •А.К. Воронский как публицист, литературный критик и редактор журнала «Красная новь».
- •6. А.С. Пушкине в литературной критике и публицистике русского зарубежья «первой волны» эмиграции.
- •8. Гуманистические традиции в публицистике и литературной критике а.Платонова.
- •9. Дискуссии о мировоззрении и формализме в период формирования монистической концепции литературы (1940 – начало 1950-х годов).
- •10. Е. Замятин как публицист и литературный критик.
- •15. К.И. Чуковский – публицист и литературный критик
- •16. Л. Андреев – публицист
- •Литературная критика в.Я. Брюсова
- •18. Литературно-критическая деятельность Горбова и Лежнева
- •Горький — публицист.
- •Национальная идея в публицистике и литературной критике Розанова
- •22.Письма о незначительном Осоргина
- •23.Полемика Ходасевича и Адамовича о перспективах русской литературы
- •Портрет интеллигенции в сборнике «Вехи»
- •26.Послереволюционная сатирическая публицистика а. Аверченко
- •Публицистика в газетах «Руль» и «Голос России» об эмиграции и Советской России в 1920-х годах.
- •Публицистика и. Бунина.
- •Публицистика и. Эренбурга и к. Симонова периода Великой Отечественной войны
- •Публицистика л. Леонова. Письма «Неизвестному американскому другу».
- •Публицистика Меньшикова
- •Публицистика периода Великой Отечественной войны: отличительные черты.
- •Радикализация эмигрантской публицистики в 1930-е годы.
- •34. Развитие жанра «письма вождю» в Советской России в 1920-е – 1940-е годы
- •35. Развитие марксистской критики в начале хх века.
- •Рапп и «Перевал» как носители различных эстетических концепций литературы.
- •37. Рецепция русской революции в философской публицистике н. Бердяева
- •Сатирическая и очерковая публицистика и. Ильфа и е. Петрова.
- •39. Сатирическая публицистика м.Булгакова 1920-е годы.
- •40. Сборник «Смена вех» и идеи «сменовеховства».
- •42. Споры вокруг имени в. Белинского в литературной критике начала хх века.
- •1) Что русская государственность в реабилитации не нуждается и
- •2) Что нападками на царизм иностранцы злоупотребляли, потому что Россию не знали и относились к ней враждебно.
- •44. Тематическое разнообразие сатирической публицистики а. Зорича, м. Кольцова в 1920-е – 1930-е годы.
- •45. Тенденции развития литературной критики в первой половине хх века.
- •46. Тенденции развития публицистики в журналистике первой половины хх века.
- •47. Февральская и Октябрьская революции в публицистике и. Сургучева.
- •48. Фельетонное мастерство м. Зощенко.
- •49. Фельетоны н.Тэффи.
- •50. Философская публицистика о войне и революции м. Алданова
- •52. Эссеистская проза м. Цветаевой
52. Эссеистская проза м. Цветаевой
Жанр эссе, получивший в литературе ХХ-го – и прежде всего Серебряного – века интенсивное развитие, обусловленное общими тенденциями обновления жанрового мышления. ЭССЕ (франц. essai – попытка, проба, очерк), литературная форма, небольшой прозаический текст, выражающий подчеркнуто индивидуальную точку зрения автора. Задачей эссе, в отличие от рассказа, является информация или объяснение, а не драматическое изображение или пересказ какой-либо жизненной ситуации. Эссе достигает своей цели с помощью прямого авторского высказывания, для чего не требуется создания ни вымышленных персонажей, ни связующего их сюжета. Эссеистская проза:
«Живое о живом», «Пленный дух», «Мой Пушкин», «Пушкин и Пугачёв», «Искусство при свете совести», «Поэт и время», «Эпос и лирика современной России», воспоминания об Андрее Белом, Валерии Брюсове, Максимилиане Волошине, Борисе Пастернаке и др.
Мемуары, «Мать и музыка», «Сказка матери», «История одного посвящения», «Дом у Старого Пимена», «Повесть о Сонечке».Иначе говоря, проза Цветаевой — это проза поэта, а значит, ей свойственны законы лирического рода. Ученые, занимающиеся прозаическими текстами Цветаевой, обнаруживают в ней лирический сюжет, ассоциативные принципы композиционного построения, высокую степень лирической концентрации. Поэтику прозы Цветаевой определяет господство в ней глубоко личной интонации. Ее раскованность, свободная манера, эмоциональность, которые сейчас так прельщают современного читателя, были невиданными, не принимаемыми и не воспринимаемыми современниками поэта, как в кругу читателей, так и в среде критиков.Самая значительная часть прозы Цветаевой была создана во Франции, в 30-е (1932—1937) годы. «Эмиграция делает меня прозаиком».Самые первые прозаические произведения ее выросли из дневниковых записей, которые она вела в Москве в годы революции и гражданской войны. Затем возникли другие темы, манера изменилась, усложнилась, но основа цветаевской прозы осталась той же: сочетание документальности и открытого лиризма, сплав жизненных фактов и размышлений, возникающих как бы наедине с собой, а не перед широким кругом читателей.