- •2. Искусство - полисемантическое понятие.
- •3. Искусство – часть духовной культуры.
- •4. Духовная культура – прагматически незаинтересованная деятельностная способность человека.
- •6. Искусство и Религия
- •7.Искусство и наука
- •8. Искусство и Политика.
- •9. Искусство и Право
- •10.Искусство как творчество
- •11.Искусство как форма самовыражения и самореализации художника.
- •12. Искусство как форма отражения действительности в худ.Образах.
- •13. Искусство как игра
- •14. Типология игры
- •15. Искусство как предмет научного анализа
- •16. Гуманитарные науки и искусство
- •18.Общее и частное искусствознание
- •20.Специфика природы искусства
- •21. Социальная полифункциональность искусства.
- •22.Специфика художественно-образного мышления
- •23. Свойства и критерии художественности
- •24. Феномен художника.
- •25. Художественные задатки, способности, понятия таланта и гения в искусстве
- •26. Проблемы социализации художника.
- •27. Художник и публика. Художник и продюсер.
- •28. Проблема раздвоенности сознания. Объективные предпосылки и субъективные формы
- •29. Структурные элементы художественного процесса
- •30. Мотивы художественного творчества
- •31. Роль социального опыта и продуктивного воображения в процессе творчества.
- •32. Понятие художественной условности. Первичные и вторичные условности в искусстве.
- •34. Искусство и формы жизни.
- •35. Проблема правды и правдоподобия в искусстве.
- •36. Типизация, идеализация, символизация
- •37. Особенности условных форм обобщения.
- •39. Мировоззрение художника
- •42. Составные элементы художественного содержания: тема, характеры, фабула, событийный ряд, идейно-смысловой и эмоционально-оценочный слой
- •46. Компоненты художественной формы
- •47. Современная типология художественного синтеза.
- •48. Ассоциативный синтез.
- •49. Локальный синтез.
- •50. Интерпретационый синтез
- •51. Полисинтез - феномен современной худ. Практики, его суть и значение.
- •52. Полижанровость и полистиличность – результат многообразных типов и форм художетвенно-видового синтеза, отличительные черты искусства конца хх – начала ххIвека.
37. Особенности условных форм обобщения.
38. Частные приемы условностей: акцентирование и комбинирование.
Художественное обобщение – процесс и результат создания образов в искусстве. В нем два главных момента: • выявление и отбор общих, существенных принципов и отношений ряда однородных или сходных явлений; • воплощение этих признаков в единичных чувственно-конкретных образах. Формы обобщения в искусстве – это формы, с помощью которых художник обобщает информацию из реального мира и ту, которую он продуцирует сам, без опоры на опыт. Формы обобщения в искусстве могут быть : жизнепободие и условность. В свою очередь условные формы обобщения в культуре также подразделяются на акцентирование – прием, создающийся на основе подчеркнутого использования таких выразительных средств, как гипербола, литота, очуждение и деформация; и комбинирование – прием, основанный на использовании коллажа, монтажа, метафоры, загадки тд, может существовать практически во всех видах искусства на принципе соединения гетерогенных элементов.
Монтаж – один из способов построения пространственно-временной композиции в искусстве путем соединения отдельных фрагментов в единое целое.
Художественное обобщение – процесс и результат создания образов в искусстве. В нем два главных момента:• выявление и отбор общих, существенных принципов и отношений ряда однородных или сходных явлений;• воплощение этих признаков в единичных чувственно-конкретных образах.
Формы обобщения в искусстве – это формы, с помощью которых художник обобщает информацию из реального мира и ту, которую он продуцирует сам, без опоры на опыт. Формы обобщения в искусстве могут быть : жизнепободие и условность.
В свою очередь условные формы обобщения в культуре также подразделяются на акцентирование – прием, создающийся на основе подчеркнутого использования таких выразительных средств, как гипербола, литота, очуждение и деформация; и комбинирование – прием, основанный на использовании коллажа, монтажа, метафоры, загадки тд, может существовать практически во всех видах искусства на принципе соединения гетерогенных элементов.
Гипербола – способ художественного обобщения, при котором художественная образность достигается путем намеренного преувеличения какого-либо свойства, качества, особенности предмета, явления или процесса. Литота – способ художественного обобщения , при котором художественная образность достигается путем намеренного преуменьшения какого-либо свойства, качества, особенности предмета, явления, или процесса. Противоположное гиперболе. Очуждение – комплекс приемов в искусстве (гротеск, парадокс и тд), целенаправленно используемый для того, чтобы добиться художественного эффекта, при котором изображаемое явление предстает не привычным, очевидным, знакомым, а новым, незнакомым, «чужим».Деформация – искажение форм в произведении искусства, возникающее стихийно или сознательно производимое художником в качестве особого приема художественной выразительности.Коллаж – первоначально технический прием, который заключается во введении в произведение изобразительного искусства отличных от него по фактуре и цвету предметов: обрывков газет, обоев, афиш и тд; может существовать во всех видах искусства, основываясь на принципах соединения гетерогенных элементов .Монтаж –один из способов построения пространственно-временной композиции в искусстве путем соединения отдельных фрагментов в единое целое.Метафора – способ эстетического мировосприятия и средство образной выразительности в искусстве, в основе которых перенесение значений одного предмета на другой при осознании их различий.