Формы с рефреном или ритурнелем
Можно выделить три типа: куплетное рондо, концертная форма, рефренные формы вокальной музыки.
Куплетное рондо – это форма, где устойчивая часть (рефрен) проводится неоднократно в главной тональности и по преимуществу неизменно, а рефрены вносят то или иное обновление.
Было широко распространено у французских клавесинистов в виде программных миниатюр разного характера, танцев. У немцев встречается нечасто и в иных условиях: танцы из сюит, финалы концертов и сонат.
Рефрен – излагает тему, нередко единственную для всей формы или ведущую, чье главенство подтверждается повторами. По складу прост (гомофонный склад, песенная основа), чаще всего это период (при первом проведении часто повторяется).
Куплеты – несут обновление, но почти никогда – действительно новое. Развивают рефрен. Гармоническое строение весьма различно:
Минимальная неустойчивость в условиях главной тональности;
Фактическая устойчивость, но в условиях побочной тональности;
Неустойчивое, часто секвентно-ходообразное изложение в главной тональности;
Неустойчивое ходообразное движение с заходом в побочные тональности.
Тематизм куплетов прямо тесно связан с темой рефрена, однако и здесь существуют градации:
Тематическое тождество куплета и рефрена при их тональном отличии.
Явное тематическое родство куплета и рефрена, различие между которыми обусловлено иными гармоническими путями, по которым движется одинаковый материал.
Заметное тематическое обновление в куплете, не достигающее уровня контрастное.
Контрастный характер куплета, определяемый фактурными и ритмическими особенностями, но без сформировавшейся – по гармоническим и структурным причинам – новой темы.
Форма куплетов различается в зависимости от степени гармонической неустойчивости. В более устойчивых – период или предложение, в менее устойчивых – ходообразное движение. Куплет может включать устойчивое построение и переход.
Протяженность куплетного родно зависит от количества частей: (3, 5, 7, 9; 17).
Тональный план ориентирован на формулу T-D-S-T (с поправкой на возвращение рефрена в главную тональность). Иногда могут присутствовать только тонико-доминантовые соотношения, но особенно примечателен в куплетном рондо нередкий переизбыток главной тональности.
В соотношении куплетов заметны две основные тенденции:
Куплеты мало отличаются друг от друга по величине, тематизму, характеру изложения;
Куплеты целенаправленно развиваются и достигают значительных отличий.
Примеры на куплетное рондо:
И. С. Бах Гавот из партиты E для скрипки соло.
Куперен «Жнецы» («Les Moissonneurs»), «Пассакалья»
Рамо Две жиги в форме рондо
Концертная форма – форма, где проводимая в разных тональностях тема, обладающая относительной устойчивостью, противостоит менее устойчивым интермедиям, и отличие между ними усиливается в оркестровой музыке контрастом tutti (тема) и solo (интермедия).
Тема – замкнутое каденций построение, первоначально звучащее в главной тональности, а затем – в иных, но сохраняющее при этом гармоническую устойчивость. В последующих проведениях тема очень часто проводится сокращенно (в разной степени) Некоторые проведения в силу избыточной сокращенности становятся второстепенными. Иногда встречается ритмическое преобразование темы.
Интермедия – построение, лежащее между проведениями темы и оттеняющее ее в темброфактурном, гармоническом и структурном отношениях. Гармоническое строение отличается от темы, потому что интермедия призвана связывать темы в разных тональностях. Тематизм обладает разной степенью самостоятельности; очень часто он связан с темой, но в редких случаях заметно обновлен; можно встретить даже контрастные интеремедии, или, наоборот, фигурационные, тематически невыраженные интермедии (Вивальди). Форма во многом определяется характером интермедии (оттеняющая или развивающая), но в целом все интермедии ходообразны. При изложении нового тематического материала интермедии относительно устойчивы.
Концертная форма обладает разной протяженностью. Число частей колеблется от пяти до пятнадцати и более, наиболее типично 7-11. Не исключено четное число частей – если рядом оказываются две интермедии (Бах. Браденбургский концерт №5, 1 ч.) или два проведения темы (Бах. Английская сюита №5, прелюдия), а также если отсутствует заключительное проведение.
Тональный план в общем подчиняется формуле T-D-S-T. Встречается T-S-D-T, либо вообще отсутствие однозначной направленности при неоднократном чередовании суб, - и доминантовых тональностей.
Соотношение проведений темы в концертной форме важно для общего рельефа формы. Есть композиции, где проведения примерно равнозначны. Однако, преобладающими являются формы, в которых темы сильно разнятся по величине, «крепости» и, в итоге, весомости.
Соотношение интермедий также могут быть или примерно равной величины, или отличаться.
Соотношение интермедий и тем подчиняется трём принципам:
Интермедии претендуют на равноправие с темой;
Интермедии явно второстепенные по сравнению с темой;
Интермедии, подавляющие и вытесняющие тему;
Группировка частей в концертной форме возникает благодаря неравенству проведений темы, интермедий, меняющемуся соотношению между ними. Общая тенденция – повышенная дробность материала центрального участка формы:
Сокращение темы и интермедий, их ускоренное чередование;
Сокращение темы и интермедий до потери ими самостоятельности, что приводит к появлению разработочного материала.
Завершение формы осуществляется по трём вариантам:
Вовзращение темы к ее первоначальному варианту;
Однонаправленное сокращение темы (гораздо реже);
Форма завершается вообще не темой, интермедией.
Примеры на концертную форму:
И. С. Бах Концерт d-moll для двух скрипок с орк. (1 ч.); Allegro из увертюры сюиты №2 для оркестра; Итальянский концерт (3 ч.); Прелюдия из Английской сюиты №3