Составные барочные формы
Составными называются формы, основанные на сложении в единое целое относительно самостоятельных устойчивых частей. Составные формы бывают из двух, трех и более частей с различной планировкой.
Составные трехчастная и двухчастная – довольно близки составным формам классического типа. Составная трёхчастная нередка в танцах из сюит (гавот, менуэт, пасспье, бурре), а также в программных миниатюрах французских клавесинистов. Составная двухчастная обычна для музыки французских клавесинистов.
Составная трехчастная в танцах возникает обычно в результате «удвоения» какого-либо танца с последующим повторением первого из них согласно указанию Da Capo (Менуэт 1, Менуэт 2, Da capo). Аналогично во французских клавесинных пьесах, но с другими обозначениями.
Все части составной трехчастной имеют устойчивое строение. Часто каждая часть написана в какой-либо малой форме (менуэт из партиты №1 Баха). Помимо малых форм может применяться куплетное рондо (пасспье из Английской сюиты №5).
Тональное соотношение подобно классическому; преобладают 2 варианта:
Все части написаны в главной тональности (Бах. Гавот из сюиты №6 для виолончели; менуэт из Французской сюиты №3);
Средняя часть написана в одноименной тональности (Бах. Менуэт из сюиты №1 для виолончели; бурре из Английской сюиты №2).
Тематизм средней части неоднозначен. В танцах Баха он обычно отличается, у французов – прямо зависим от крайних частей.
Составная двухчастная образуется так же, как и трехчастная, но отсутствует Da Capo.
Примеры на трех-, и двухчастные формы:
И. С. Бах Бурре из сюиты №1 для оркестра; Бурре из Английской сюиты №1;
Куперен «Баю-бай или колыбельная для Амура» («Le Dodo, ou L’Amour au Berceau»), «Нежная чаровница» («La Douce, et Piquante»).
Куперен «Цветущие сады» («Les Vergers Fleuris»).
Контрастно-составные формы
Разнообразие определяется смешением полифонического и гомофонного складов. Полифонические, гомофонно-гармонические, гомофонно-полифонические.
Гомофонно-полифонические – контрастно-составные формы, где помимо обычного темпового и метрического контрастов присутствует контраст мышления – гомофония и полифония.
Увертюра – французская (3 или 2 части «медленно-быстро-медленно», быстрая часть более или менее полифонична); итальянская (3 части – «быстро-медленно-быстро», фугированные крайние, кантилена в центре).
Прелюдии, токкаты, фантазии – (Бах. Прелюдия из Английской сюиты №6);
Гомофонно-гармонические контрастно-составные формы – мало распространены (прелюдия e (ХТК I). Принята в жанре пасторали (Скарлатти. Соната C «Пастораль»).
Примеры на контрастно составные формы:
И. С. Бах Прелюдия C (ХТК II); увертюра из сюиты №1 для оркестра; симфония из партиты №2 для клавира; фантазия G-dur для органа (IV том)
Вариационная форма
Широко распространены строгие фигурационные вариации в органной и клавирной музыке. Наиболее показателен тип вариаций на basso ostinato и хоральные обработки.
Вариации на basso ostinato – форма, основанная на неизменном по преимуществу басовой формулы при постоянном обновлении верхних голосов. Жанры – пассакалья, чакона. Иногда вариации на basso ostinato можно встретить в иных жанровых условиях (Бах. Клавирный концерт f-moll для клавира).
Тема – краткая (2-8 тактов) мелодическая формула достаточно обобщенного характера. Движение от I к V ступени диатоническое или хроматическое. Преобладает поступенное. Может заканчиваться на D и на T. Первоначальное изложение может быть без дополнительных голосов, одноголосное или с октавным удвоением. В последующих проведениях тема воспроизводится точно, либо подвержена изменениям:
Перенесение темы в один из верхних голосов;
Ритмическое и мелодическое фигурирование темы;
Транспозиция темы в другую тональность.
Верхние голоса и форма целого. Верхние голоса нельзя считать «сопровождающими тему». Это по меньшей мере равноправные контрапункты. В них созидается художественный смысл произведения.
Форма целого в вариациях на basso ostinato с их краткой темой особенно нуждается в укрупнении. Очень распространено попарное объединение вариаций. При транспозиции басовой темы крупные разделы возникают сообразно тональному плану.
Примеры на basso ostinato:
И. С. Бах Crucifixus из мессы h-moll; Концерт d-moll для клавира, II ч.;
Г. Перселл Ария Дидоны из III д. и граунд из II д. оп. «Дидона и Эней».
Хоральные обработки – инструментальные, вокальные или вокально-инструментальные произведения, в которых одноголосный хорал получает многоголосное оформление. Сюда относятся буквально все сочинения, связанные с хоралом.