Малые барочные формы
Общее свойство малых форм – тематическая однородность. В основном строятся на барочном принципе развёртывания. В гармоническом плане малые формы руководствуются идеей «круга» T – D – S – T. В зависимости от этого, а также от числа кадансов, находится число частей композиции. По этому признаку малые формы делятся: барочную одночастную, барочную двухчастную, барочную трёхчастную.
Барочная одночастная форма – тематически однородная форма неклассического строения, чье единство обеспечивается наличием лишь одного, заключительного каданса. В основном строится на принципе развёртывание, но может присутствовать фугированное движение или ощущаться тяготение к песенной организации.
Самостоятельная форма – прелюдия; также используется в качестве формы изложения темы в более крупных композициях.
Одночастная форма типа развёртывания – форма, где организованный по методы развертывания материал ограничен лишь одним заключительным кадансом. Характерны метрическая смягченность, тематическая однородность, плавность сопряжения между участками начального изложения, развертывания и завершения. Гармония не уводит за пределы главной тональности. Структура: ядро – развёртывание – каданс.
Ядро – небольшое построение, назначенное ясно установить тональность, представить основные мотивы, представить основные мотивы и задать характер изложения.
Развертывание – участок формы, характеризующийся гармонической неустойчивостью.
Завершающая каденция – «твердый» участок формы, ставящий второй заслон развертыванию.
Одночастная форма типа развёртывания +песня – сочетает классические и барочные черты. Похожа на форму большого предложения, но в отличие от классического предложения участок дробления длиннее. В пользу барочной одночастной свидетельствует лишь жанр, для которого типичны формы типа развёртывания.
Одночастная форма типа развёртывания + фуга – отличается нетипичным для фуги характером тематического материала. Не одноголосный с первого появления, лишен смысловой концентрированности, поэтому слабо выделяется далее в потоках развёртывания.
Примеры на барочную одночастную:
И. С. Бах Прелюдия c-moll ХТК I
И. С. Бах Рождественская оратория, №43, инструментальная тема
И. С. Бах «Страсти по Иоанну», №1, инструментальная тема
Барочная двухчастная форма – условно объединяет тематически однородные формы из двух частей, по своему строению не совпадающие с классическими песенными. Выделяют двухчастную типа развёртывания; двухчастную, сочетающая принципы развёртывания и песни; двухчастная, сочетающая принципы развёртывания и фуги.
Двухчастная форма типа развёртывания – форма, где первая часть, основанная на принципе развёртывания, заканчивается каденцией на побочной ступени (обычно D), а вторая часть, построенная агалогично первой, постепенно ведет к тонике.
Первая часть – ядро, развертывание и завершающий каданс (на побочной ступени!). Происходит не обход ступеней, а направленное движение к тональности каданса (почти всегда D, изредка S). Изредка бывает 2 каденции: первая временно прерывает движение развёртывания, но оно возобновляется и приводит ко второй – заключительной для всей части.
Вторая часть – строение аналогично первой части. Гармоническая направленность – в целом к тонике. Промежуточная каденция встречается чаще и закрепляет S-сферу (бывает на D). Иногда две промежуточных каденции – на разных ступенях. Заключительная каденция может закрепляться дополнением.
Части могут быть примерно равными; 1 > 2; 1 < 2.
Двухчастная форма типа развёртывания + песня – влияние песни обычно сильнее в первой части формы. Вместо ядра может находиться нормативное предложение (Куранта из Английской сюиты №2 Баха). Также вместо ядро может быть восьмитактовый период или большое предложение (Бах. Куранта из Французской сюиты №5). Или же ядро + развёртывание в первой части заменено обычным песенным периодом, а развёртывание как-то проявляет себя лишь во второй части (Куранта из Английской сюиты №4 Баха).
Двухчастная форма типа развёртывания + фуга
Имитация «тема-ответ» - ядро, интермедия – развёртывание. Таким же образом строится и вторая часть (Бах. Инвенция h-moll);
«тема-ответ» воссоздаются на бывшей территории «ядра» как транспонированное повторение всей многоголосной темы, после чего следует «интермедия-развёртывание» (Бах. Прелюдия a-moll ХТК II);
После имитационного «ядра» и «интермедии-развёртывания» «тема» появляется еще раз (или несколько) скорее всего в тональности предстоящей каденции; во второй части также (Бах. Инвенция g-moll).
Элементы репризности в барочной двухчастной возможны, но редки. Легко возникают в формах с ощутимым влиянием фуги. Элементы сонатности встречаются гораздо чаще, что говорит о вызревании сонатного принципа.
Примеры на барочную двухчастную:
И. С. Бах Прелюдия cis ХТК I; c ХТК II; Алеманда, куранта и жига из партиты d-moll для скрипки соло; алеманда из Французской сюиты №2.
И. С. Бах Бурре из Английской сюиты №1; куранта из сюиты №1 для виолончели; алеманда из Английской сюиты №5; симфония E-dur.
Барочная трёхчастная и многочастные формы
Барочная трёхчастная – тематически однородная форма, где первая и вторая части кадансируют на побочных ступенях, а третья возвращает к тонике; ещё одна каденция может делить вторую часть на две секции, не претендующие на часть из-за краткости и тематической немаркированности (Бах. Соната для скрипки и клавира №6, III ч.).
Трехчастная типа развёртывания – ориентирована (не всегда) во всех частях на «ядро-развертывание-каданс». Во второй части ядро может быть менее чётким, а в третьей появляться несколько позже (Бах. Инвенция a-moll).
Трехчастная с влиянием песни – широко распространена. Нередко форма складывается из трёх четких метрических восьмитактов. Практически отсутствует развёртывание, отличие заключается в строении третьей части (ниже про репризность).
Трехчастная с влиянием фуги – проявления имитационности, как и двухчастная + фуга. Находится на грани с фугой.
Репризность в барочной трехчастной встречается очень часто. Отличается от классической репризой тем, что начальный материал в главной тональности появляется не сразу по окончании второй части, а после ходообразного движения к главной тональности. Безрепризная форма так же возможна. В ней третья часть постепенно приводит к главной тональности без воспроизведения начального материала (Бах. Сарабанда из Английской сюиты №2). Сонатность в барочной трехчастной – 1 и 3 как экспозиция и реприза, 2 – как развивающий раздел.
Барочной трехчастной часто свойственна пропорциональность частей.
Барочная многочастная форма – тематическая однородность, состоит из 4 и более частей. Гармоническая идея – обход побочных ступеней, закреплённых каденциями. Части также могут делиться на секции. Последняя часть нередко репризная.
Примеры на барочную трехчастную и многочастную:
И. С. Бах Инвенции a, E, C; прелюдии E (ХТК I), fis (ХТК II).
И. С. Бах Прелюдии F, Fis (ХТК II), Fis (ХТК I).