6. Смешение цветов (аддитивное и субтрактивное).

Аддитивное смешивание – Метод синтеза цветов излучающих объектов. Т.е. Этот метод основан на строении человеческого глаза, который не способен распознавать все различные оттенки цветовых лучей, т.к. имеет только три вида колбочек для распознания цвета. Частично это получается из-за метамерии.

Метамерия – свойство человеческого глаза, при котором различный спектрально свет может давать, ощущение одинакового цвета. Примером этого свойства может быть явление, когда два предмета кажутся одинакового цвета при одном освещении, но совсем другими, если поменять освещение.

В Аддитивном смешивании обычно используют три основных цвета – Синий, Зелёный и Красный, которые добавляют к чёрному.

Если обобщить то суть метода сводиться к тому, что если много мелких точек разного цвета находятся рядом друг с другом, то если смотреть на них с большого расстояния, то их цвета сливаются в один результирующий. Вы могли замечать это в печатных изданиях, когда цвета не смешиваются реально, а состоят из многих точек определённого цвета.

Ещё одним ярким примером этого метода будут мониторы и телевизоры, где так же используются, три основных цвета пространства RGB (красный, зелёный, синий).

Субтрактивный синтез цвета.

Этот тип смешивания характерен для цветовой схемы CMYK и также широко используется в полиграфии. Но обладает меньшим цветовым охватом, нежели RGB.

В этом методе смешивания используются три основных цвета голубой, пурпурный, желтый.

7. Субтрактивное смешение цветов. Использование художественных материалов для передачи цвета.

Принцип субтративного образования цветов, рассмотренный на примере с фильтрами, справедлив и при смешении колорантов. Колоранты -это вещества, применяемые для окрашивания материалов. Колоранты разделяют на пигменты и красители.

Пигменты - это нерастворимые до молекулярного состояния частички веществ , используемые в красках, лаках и т.п. Пигменты делятся на естественные и искусственные. Естественные пигменты добывают из моллюсков, высушенных из бумаги. С созданием новых технологических процессов, введения в практику новых материалов и химических реакций число искусственно созданных пигментов и красителей постоянно увеличивается. Пигменты используют при создании красок

Сегодня в практике дизайна и живописи используется большое количество красок и графических материалов, например:

Акварельные краски. Название акварельных красок происходит от латинского слова aqua -вода. Вода в них только разбавитель, а сами краски изготавливают из светопрочных пигментов (красителей) и связывающих веществ. Для акварели используют плотную бумагу белого цвета с зернистой поверхностью (ватман с фабричной маркой Гознака), а также чертежную и рисовальную бумагу.

Акварель наносится тонким слоем на бумагу белого цвета, которая, просвечивая, выполняет роль белил. Можно получать интенсивные и яркие цвета и их сочетания. При выполнении практических заданий в техники акварели используют круглые и плоские кисти (крупная №20 22, средняя №16, мелкая №8, 6) из мягкого животного волоса: колонковые и беличьи. Они эластичны и упруги.

Темперные краски. Итальянское слово tempera краски В качестве разбавителя используется вода. Основание бумага предварительной грунтовки, а также тонкий картон, обладающий равномерным строением. Можно использовать: оргалит, линолеум, фанера и др. Кисти плоские и круглые щетины, колонковые и беличьи: крупные №28-30, средние №16-18, мелкие №8-1.

8. Зрение и его особенности.

Зрение – физиологический процесс восприятия величины формы и цвета предметов, а также взаимного расположения и расстояния между ними.

Особенности зрания:

1. Острота – способность глаза различать раздельно 2 точки при минимальном расстоянии между ними.

2. Длинокулярное – объединенное нормальное зрение 2 глазами, которое обеспечивает четкое объемное восприятие, рассматриваемого предмета и позволяет определить его местоположение в пространстве. Зрение одним глазом – монокулярное и при этом затруднена оценка глубины пространства.

3. Адаптация – процесс приспособления зрения к различным условиям освещения за счет изменения световой чувствительности зрительного анализатора.

Три типа адаптации :

- Световая – снижение чувствительности глаза к свету в условиях большой освещенности. Адаптация к свету занимает от 1 до 4 минут. Полная адаптация 20 – 30 минут.

- Темновая – повышение чувствительности глаза к свету в условиях малой освещенности. Процесс занимает примерно 20 минут, а полная адаптация 50 – 60 минут.

- Цветовая, хроматическая – снижение чувствительности глаза к цвету при более или менее длительном его наблюдении.

9. Теория цветового зрения. Дальтонизм.

Считалось, что в древние времена человек имел ахроматическое зрение. Автором теории о трехкомпонентности цветового зрения является Ломоносов, который утверждал : в органах зрения имеется 3 цвета, воспринимающих аппарат (специальный пигмент) – красный, синий, желтый. Нарушение одного из этих пигментов ведет к дальтонизму.

Джон Дальтон впервые открывает явление цветовой слепоты или дальтонизма ( в основном дальтонизм передается от матери к сыну ). Есть дальтоники красному или зеленому цвету (врожденный дальтонизм). Дальтонизм к синему врожденно встречается крайне редко и в основном он случается от травмы глаз или мозга. Более серьезные формы дальтонизма встречаются достаточно редко:

1. Все предметы окрашены в серые оттенки.

2. Низкая острота зрения.

3. Дальтоники формы, чем проще геометрическая форма, тем дальтоник ее воспринимает гораздо четче и его восприятие ничем не отличается от нормального зрения.

Тесты на дальтонизм были разработаны Рабкиным и представляют собой полихроматические таблицы.

10. Типы цветовых гармоний. Цветовой круг Иттена.

Вопросом создания гармоничных цветовых сочетаний занимались во все времена. Это один нз самых сложных вопросов эстетики, т.к. отношение человека к цвету складывалось под влиянием разнообразных факторов.

Гармония принцип высшего порядка и организованности, включает в себя связь, слаженность элементов системы, единство противоположностей, категорию меры и пропорций. Гармоничная система устойчива, уравновешенна и прекрасна. Признак гармонии - соответствие и целесообразность.

Цветовая гармония - это сочетание отдельных цветов или цветовых множеств, образующие органическое целое и вызывающие эстетическое переживание.

Причины выразительности цвета и цветовых сочетаний трудно объяснить. Однако определенные выводы и наблюдения исследователей по этому вопросу существуют.

Например, швейцарский педагог и исследователь И. Иттенем считает, что композиции должны строиться на 7 типов цветовых контрастов, они по его мнению являются ключом к гармоническим построениям:

1. Контраст по цвету

2. Контраст светлого и темного

3. Контраст холодного и теплого

4. Контраст дополнительных цветов

5. Симультанный контраст

6. Контраст по насыщенности

7. Контраст по площади цветовых пятен

11. Цветовые модели (цветовой круг Ньютона).

Единую теорию, объединяющую оптическую теорию цвета и света сформулировал И. Ньютон. Он получает на экране цветовой спектр, который состоит из 7 цветов начиная от красного, заканчивая фиолетовым. Данное явление называется дисперсия света. Полученный Ньютоном цветовой спектр называется простейшей цветовой моделью. Из цветового спектра Ньютон создает семиступенчатый цветовой круг.

12. Цветовые модели (цветовой круг Гете).

Параллельно Ньютону Гетте создает шестиступенчатый цветовой круг и в его основе лежит поиск гармоничных цветовых сочетаний. В цветовом круге Гете выделяют следующие цветовые сочетания: гармоничные – расположенные друг против друга, негармоничные (нехарактерные) – расположены рядом в цветовом круге, характерные цвета – расположены в цветовом круге через один.

13. Цветовые модели (цветовой шар Рунге).

Первое объемное цветовое тело создал Отто Рунге (1777-1810). Цветовой шар: по экватору располагаются цветовые спектра. Ось – это ахроматический ряд от белого до черного. Верхняя часть экватора – полусфера с различными осветлениями. Нижняя полусфера – с различными зачернениями. В центре – серый цвет. Тело можно разделить на сектора, в каждом из которых можно выделить оттенки определенного цвета с осветлением или затемнением.

14. Цветовые модели (цветовая система Оствальда «двойной конус»)

(1853-1932) В основе лежит 24-ступенчатый цветовой круг. Ось конуса – это ахроматический ряд от белого до черного. Двойной конус состоит из 24 секторов, каждый из которых представляет собой 1 цветовой тон и имеет форму треугольника. На практике удобно совмещать два треугольника противоположных цветов. Каждый из треугольников можно поместить в альбом и снабдить цветовыми характеристиками. В результате получаем цветовой атлас.

15. История развития цветовых моделей. Музей цветовых моделей.

16. Физиология восприятия цвета.

Цвет влияет на все физиологические системы, активизируя одни, подавляя другие и создавая определенное настроение.

Красный – самый активный, энергичный, согревающий, он активизирует все функции организма (давление, сердцебиение).

Оранжевый – тонизирующий, действие как у красного, но немного слабее, хорошо улучшает пищеварение.

Желтый – самый светлый в спектре, физически оптимальный, стимулирует зрение и наименее утомляет.

Зеленый – самый привычный для органов зрения, уменьшает кровеносное давление, успокаивает, повышает работоспособность.

Голубой – успокаивающий, снижает кровеносное давление, уменьшает пульс.

Синий – успокаивающее действие переходит в угнетающее.

Фиолетовый – Если больше красного, то наиболее активный, энергичный, если больше синего, то угнетает.

Впервые эту переодичность заметили ученые Шерри и Дерибери.

17. Цветовые ассоциации.

цветовые ощущения которые могут вызывать воспоминания и связанные с ними эмоции, образы, психические состояния. Бывают физиологические, физические, эмоциональные, географические итд.

18. Цветовые предпочтения.

это цвета которые нравятся людям в определенном биологическом, физиологическом, социальном, психическом, духовном состоянии.

19. Психологическое воздействие цвета.

цвет действует на человека вызывая подсознательно определенные ощущения (например легкости, тепла, влажности и др.) которые вызываются благодаря ассоциациям передаваемых через поколения генетически и личным ассоциациям человека которые зависят от его жизненного опыта и психофизиологии. Каждый человек обладает своей цветовой палитрой, которой он выражает свое настроение, чувства, особенности характера.

20. Психологические аспекты зрительного восприятия цвета и формы в графическом дизайне.

Необходимо отметить, что восприятия цвета неразрывно связано с формой предмета или пятна.

Взаимосвязь цвета с восприятием формы является, одной из самых интересных и малоизученных вопросов психологии и единой точки зрения у ученых пока нет.

Например, немецкий ученый И. Иттен в своих научных трудах соотносит желтый цвет с треугольником, синий с кругом, а красный с квадратом. Другие ученые считают треугольник символом движения, стремления вырваться за существующие ограничения, что соответствует

ощущениям при восприятии красно-оранжевой части спектра. Стремление к покою и изоляции лучше всего выражает такая форма, как шар (круг). Эти же ощущения вызывают и цвета сине-голубой части спектра. Наконец, нейтральность, уравновешенность, постоянство и ясность зеленого цвета больше совпадают с четкой структурой квадрата. Считается, что сочетание совпадающих фигур и цветов (синий шар, зеленый квадрат, красный треугольник) оставляют впечатление гармонии. Несовпадающие цвета и формы (красный шар, синий квадрат, зеленый треугольник), наоборот, дисгармонируют и создают сильное напряжение.Самый простой геометрической формой является точка и линия. Линия имеет достаточно выраженный характер, который определяется материалом и техникой ее исполнения. Изменяющаяся толщина линии придает выразительный и энергичный характер.Плавные линии ассоциируются со спокойствием, уравновешенностью, удовольствием и женским началом.Зигзагообразные - с резкими перепадами, вызывают ощущение дискомфорта, а прямые и параллельные - легче воспринимаются зрительно, ассоциируются со строгостью и аккуратностью.Угловатые и ломанные линии вызывают ощущениемужественности и энергичности они ассоциируются с мужским началом.Замыкая линию, мы можем получить фигуру определенного контура и воздействуем, прежде всего этим контуром. Поэтому, чем больше острых углов имеет форма, тем более энергетизирующее воздействие она оказывает на психику .Круг, взгляд скользит по нему спокойно, а при рассмотрении звезды и символов сложной формы глаз движется энергичнее и произв УИ сильное воздействие на мозг.