2.10 КласОлденбург

КласОлденбург — людина, став «ганьбою» своєї сім'ї та одночасно однією з основоположників американського поп-арту. «>Поп-арт подібний до посудині, призначення якої полягає — залишатися порожнім», — сказав про цей напрям інший основоположник. ПротеК.Олденбург заробив у цьому «порожньому посудині» стільки, що міг купити собі скромну яхту «розміром із невеликого кити».

 «Смик мистецтво, яке сидить у своїй жопі у музеї, а робить щось інше. Смик мистецтво, яке виростає і підозрює у тому, що його — мистецтво... Смик мистецтво, яке змішано із повсякденним нісенітницею але що піднімається нагору... Смик мистецтво,развертивающееся, як карта, яку ви можете стиснути, як руку своєї подружки, і навіть поцілувати». [6]

Клас ТурОлденбург

>Cамая справжня духовка з найапетитнішими шматками м'яса. Рука і тягнеться помацати, відрізати, спробувати... Але марно цього — маємо лише розмальований макет, створений художником з марлі, мішковини і простого пластиру.

До чого ж тут мистецтво? Не причому. Ви берете участь вхеппенинге, хочете ви ні. Ця духовка з м'ясом, що є невід'ємною частиною нашого життя, — ідеальна декорація. День у день ми встаємо, готуємо собі на плиті сніданок, обід та вечерю. Щодня, роблячи звичайні, нічого не які зобов'язують дії, ми граємо одну просту здавалося б п'єсу, називається – життя.

Визнання у ролі поп-арту дійшло доОлденбергу в 1961 року, що він відкрив свій проект «Магазин».Стилизовав інтер'єр студії під звичайний магазин, він заповнив її копіями товарів народного споживання, виконаними з папьє-маше та інших нетрадиційних матеріалів.

>ДуховкаОлденбурга, створена ним при цьому проекту на 1962 р., має стояти на видноті, для того щоб входить у студію міг одразу ж побачити її.Разложенное у ньому м'ясо повинно бути реальним настільки, наскільки може бути.Копченое і смажене, воно мало такий вигляд, «аби в відвідувача потекли слинку, навіть якщо він тільки міцно і смачно пообідав». І всі через те, щоб стражденний потягнувся до гарячогоаппетитному шматочку і зустрів пружну і гладку штучну поверхню. Відвідувач злякано відслонює руку – митець у захваті: у легкій ігровий манері йому вдалося нагадати про ілюзорності нашого світу.

Золденбурговской духовкою відбувається той самий, що з пейзажами на картинах художників. Коли ми ще дивимося нинішній пагорб зі справжнім деревом, ми намагаємося зрозуміти, що це за дерево? Якщо яблуня, тобто на ній яблуко й спілі вони? А роздивляючись пагорб до картиниКоро чиРейнолдса, ми чіпляємо ярлик «шедевр». І відразу поспішаємо ринку купувати яблука, цілком забувши про «шедеврі». Тобто реальність нам усе-таки важливіше мистецтва.Олденбург підміняє «шедевр» реальністю, але з вкладає у цю підміну особливого сенсу. Художник показує нам життя, причому показує отже буквально очах життя починається мистецтвом. Чи все-таки мистецтво — життям?

На початку 1950-х виникла думка створення «м'яких скульптур» — фірмового технічного прийому художника. У цьому м'якість у разі — поняття не буквальне, скульптури були виконано ще й з щільних матеріалів. Головне — враження м'якості, обтічність форм, округлі лінії «>плавящихся» предметів.

На початку 2000-х був відзначений різке зростання ціни роботи художника. Сьогодні графікаОлденберга на світових аукціонах продають широкому діапазоні від 8 до 30 тисяч доларів. Для підприємств живопис високої якості можуть запросто «переступати»500-тисячний кордон.

СкульптуриКласаОлденбурга викликають усмішку — пам'ятник губну помаду як надувною труби, м'яка друкована машинка з тканини, туалет з звинувачувала, схожий на дитячу надувну іграшку. Особливо ефектні твориОлденбурга, вбудовані до міської середу.

Велетенські гострозубці, ножиці, парасолі, капелюхи, молотки за величиною порівнянні з будинками, біля яких їх розташовано. Перший монумент «>Бельевая прищіпка» (>Рис. 30) заввишки більше 12 м споруджений 1976 року у Філадельфії. Скульптура справляє враження велетня, від якої залишилися лише дві колосальних ноги.

Яскравим прикладом дизайнерського рішення міської середовища — фонтан садом. Скульптури р. Міннеаполіса, створенийОлденбургом разом з своєю дружиною в 1985—1986 роках. Величезна ложка з вишенькою і натомість урбаністичного пейзажу як атрибут Гуллівера країни ліліпутів. З черешка вишні б'є фонтан, створюючи навколо ложки прозору ауру з крапель. Різні ракурси виявляють додаткові ефекти -наприклад,

коли дивитися на ложку знизу, хіба що з-під неї, вона здається вежею знавершием і кривою трубою черешка вишеньки.

У взаємодії з рекламою, мистецтво сама стала рекламою. Приклад скульптурОлденбурга видно, як художнє твір сприяє рішенню дизайнерських завдань. Невипадково вишенька в ложці було задумано як фонтан. Найчастіше саме фонтани надають можливість до створення об'єктів мистецтва - у міське середовище.

Ще одна із знаменитих пам'ятокОлденбурга – печатку в Клівленді.

У нашій міської інфраструктурі, мабуть, крім машини над автосервісом, самі предмети рідко виставляються для зовнішньої реклами. Тоді цей дизайнерський прийом міг би урізноманітнити архітектурне рішення і привертати пильну увагу.