Вопрос № 6. Консервация, реставрация и реконструкция в работе с наследием.

консервация музейных предметов и музейных коллекций - совокупность мер, направленных на стабилизацию физического состояния музейных предметов и музейных коллекций, их долговременную защиту от воздействия влаги, температурных изменений, света, механических и иных повреждений, на обеспечение их сохранности в конкретных условиях хранения;

реставрация музейных предметов и музейных коллекций – комплекс мероприятий, направленных на их сохранение, выявление художественной, историко-культурной ценности на основе аналитических исследований с привлечением новейших методик в области физики, химии, биологии, определение методов и способов раскрытия, консервации, дальнейших условий хранения и постоянного наблюдения;

сохранение музейных предметов и музейных коллекций – совокупность мер, направленных на создание условий для их правовой защиты, хранения и экспонирования в оптимальном температурно-влажностном, световом и биологическом режимах, реставрации и консервации, комплексной системы безопасности;

Работы по консервации и реставрации музейных предметов выполняются специализированными государственными реставрационными учреждениями, реставрационными отделами (мастерскими) и отдельными штатными реставраторами музеев, иными физическими и юридическими лицами (далее – реставрационные учреждения).

К выполнению работ по консервации и реставрации музейных предметов и музейных коллекций допускаются лица, имеющие соответствующую профессиональную подготовку (обучение на специальных отделениях художественных учебных заведений, специальных курсах или стажирование в ведущих реставрационных центрах страны) и аттестованные в установленном порядке на звание художника-реставратора высшей, первой, второй и третьей категорий.

Вопрос № 31. Структура музейной экспозиции. Музейная экспозиция как коммуникационная система.

Понятие «Музейная коммуникация» Коммуникация (лат. communico — делаю общим, связываю, общаюсь) — это передача информации от одного сознания к другому. Общение, обмен идеями, мыслями, сведениями — такой смысловой ряд выстраивается в связи с этим понятием. Коммуникация обязательно протекает посредством какого-либо носителя; в его качестве могут выступать материальные объекты, логические конструкции, речь, знаковые системы, ментальные формы и другие проявления. Когда субъекты коммуникации не вступают в прямой контакт, коммуникация осуществляется посредством текста или другого носителя информации. Главная черта коммуникации — это наличие возможности для субъекта понять ту информацию, которую он получает.

Понимание как сущность коммуникации предполагает единство языка коммуницирующих, единство ментальностей, единство или сходство уровней социального развития. Но возможна и коммуникация далеких во времени и пространстве культур; в таком случае понимание культур возможно как реконструкция или конструкция по тем законам обработки информации, которые приняты в воспринимающей культуре.

Понятие «музейная коммуникация» ввел в научный оборот в 1968 г. канадский музеолог Дункан Ф. Камерон. Рассматривая музей как коммуникационную систему, он считал ее отличительными специфическими чертами визуальный и пространственный характер. Согласно его трактовке, музейная коммуникация — это процесс общения посетителя с музейными экспонатами, представляющими собой «реальные вещи». В основе этого общения лежит, с одной стороны, умение создателей экспозиции выстраивать с помощью экспонатов особые невербальные пространственные «высказывания», а с другой, — способность посетителя понимать «язык вещей».

Такой подход позволил Д.Ф. Камерону сформулировать ряд предложений по организации музейной деятельности и взаимодействию музея и аудитории. Во-первых, наряду с хранителями-экспозиционерами полноправное участие в создании музейной экспозиции должны принимать художники (дизайнеры), которые профессионально владеют языком визуально-пространственной коммуникации. Во-вторых, экскурсоводам (музейным педагогам) следует отказаться от попыток перевести визуальные «высказывания» в вербальную форму, а обучать «языку вещей» тех посетителей, которые этим языком не владеют. В-третьих, в музей должны прийти новые специалисты — музейные психологи и социологи, которые будут обеспечи­вать «обратную связь» в целях повышения эффективности музейной коммуникации путем коррекции как процессов создания экспозиции, так и процессов ее восприятия.

Постепенно в музееведении сформировался но­вый, коммуникационный подход, при котором посетитель рассматривался в качестве полноправного участника процесса коммуникации, собеседника и партнера музея, а не пассивного получателя знаний и впечатлений, как это имело место в рамках традиционного подхода. Обозначились и разные структурные модели музейной коммуникации.

Одна из наиболее распространенных моделей состоит в том, что посетитель общается с сотрудником музея с целью получения знаний, а экспонаты служат предметом или средством этого общения. В рамках другой модели посетитель общается непосредственно с экспонатом, который приобретает при этом самоценное значение. Цель этого общения — не получение знаний, а эстетическое восприятие, которое не долж­но подавляться информацией искусствоведческого ха­рактера. Такая форма коммуникации в большей степени характерна для художественных музеев, которые вместо сообщения искусствоведческих знаний созда­ют для музейной аудитории условия для эстетических переживаний и учат эстетическому восприятию экспоната как особому искусству.

Вопрос № 34. Организация музейного собрания, виды и состав музейных фондов.

фонды музея (музейное собрание) – классифицированная и научно организованная по различным признакам в музейные фондовые коллекции совокупность музейных предметов, принятых музеем в постоянное пользование;

Структура и состав фондов музея

Состав фондов: основной, научно-вспомогательный, сырьевой,

Хранение – постоянное и временное

Основной фонд включает музейные предметы и музейные коллекции, имеющие значение для истории и культуры государства и общества, в том числе:

- исторические ценности – музейные предметы и музейные коллекции, связанные с историческими событиями в жизни народов, развитием общества и государства, историей религии, науки, техники, а также относящиеся к жизни и деятельности выдающихся личностей (государственных, политических, общественных деятелей, военачальников, мыслителей, деятелей науки, культуры, литературы, искусства, музыки и т.д.): предметы этнографии и этнологии, образцы продукции, машины, механизмы, приборы, предметы вооружения, воинского обмундирования и военной атрибутики и иные культурные ценности;

- археологические материалы: предметы и их фрагменты, полученные в результате археологических раскопок, уникальные и индивидуальные предметы из случайных находок;

- художественные ценности: произведения всех видов изобразительного и монументального искусства, картины и рисунки целиком ручной работы на любой основе и из любых материалов, оригинальные скульптурные произведения из любых материалов, в том числе рельефы, оригинальные художественные композиции и монтажи из любых материалов, произведения древнерусской живописи (иконы) и другие художественно оформленные предметы культового назначения, гравюры, эстампы, литографии, прочие виды печатной графики и их оригинальные печатные формы, составные части и фрагменты архитектурных, исторических, художественных памятников и памятников монументального искусства, эскизы и макеты декораций, эскизы театральных костюмов, иллюстрации к литературным произведениям, художественные изделия из драгоценных металлов и драгоценных камней, относящиеся к вещевым, изобразительным, письменным и иным памятникам истории и культуры, в том числе необработанные образцы драгоценных металлов и драгоценных камней, археологические, нумизматические материалы, предметы быта и культа, декоративно-прикладного искусства, оружия, рукописные, старопечатные и редкие издания в окладах, оправе с элементами декоративного убранства из драгоценных металлов и драгоценных камней и др.;

- произведения декоративно-прикладного искусства: художественные изделия из стекла, керамики, дерева, металла, кости, ткани и других материалов, традиционных народных художественных промыслов;

- рукописные и печатные издания: рукописные и старопечатные книги, альбомы, другие печатные издания, представляющие исторический, художественный, научный и литературные интерес, в том числе с автографами, отдельно или в коллекциях;

- архивные документы на различных носителях: рукописи, письма, автографы, дневники, нотные и текстовые записи фольклора и музыки, другие документы, прошедшие экспертизу ценности и подлежащие постоянному хранению в составе музейного фонда, фотографии, негативы, дагерротипы, кино-фоно-видеоматериалы, карты, чертежи, планы, афиши, плакаты, листовки и др.;

- музыкальные инструменты, в том числе уникальные и мемориальные;

- филателистические материалы: почтовые марки, ярлыки, конверты, открытки, боны и прочие предметы почтового обращения и знаков почтовой оплаты;

- предметы нумизматики, сфрагистики, геральдики, фалеристики, бонистики: монеты, ордена, медали, плакетки, печати, гербовые знаки и символы, значки, знаки, бумажные денежные знаки, боны и т.д.;

- коллекции и образцы флоры и фауны, предметы, представляющие интерес для минералогии, анатомии, палеонтологии и других естественнонаучных дисциплин; образцы природы, сборы крупнейших естествоиспытателей, имеющих научное или мемориальное значение, биогруппы и ландшафтные диорамы,

- копийные образцы, имеющие историческое, художественное или иное культурное значение.

Научно-вспомогательный фонд включает музейные предметы и музейные коллекции, имеющие ограниченную информативность вследствие их копийности, состояния сохранности, изначальной фрагментарности, ограниченности сроков хранения или иных причин, но используемых для изучения, установления связей между музейными предметами и музейными коллекциями, в том числе:

- копии, реконструкции, муляжи, макеты, слепки, планы, карты, схемы, диаграммы, чертежи и другие наглядные материалы, специально изготовленные и используемые для раскрытия экспозиционно-выставочных тем;

- печатная продукция массового выпуска: плакаты, афиши, листовки, открытки, карты, планы, чертежи, различные виды печатной графики, газеты, журналы, нумизматика, фалеристика, боны и др. при условии наличия этих предметов в составе основного фонда не менее 3-5 дублетных экземпляров, находящихся в полном или удовлетворительном состоянии сохранности;

- подлинные предметы, представляющие интерес для фондов музея, но поступившие в неудовлетворительном состоянии сохранности, требующем значительной реставрации;

- массовые подъемные археологические предметы, (включая антропогенные, антропологические, палеозоологические, палеоботанические и иные объекты), прошедшие камеральную обработку;

- массовые подъемные образцы естественно-научных коллекций, прошедшие камеральную обработку;

- негативы и фотоотпечатки, полученные в процессе фотофиксации музейных предметов;

- образцы скоропортящихся сельскохозяйственных культур и других натуральных предметов, подверженных порче и требующие частой замены.

Не включаются в состав вспомогательного фонда мемориальные предметы и предметы из драгоценных металлов и драгоценных камней.

Предметы вспомогательного фонда, в результате реставрационных работ или научного изучения которых установлено их художественное, научное значение, подлежат переводу в состав основного фонда музея.

Обменный фонд формируется из музейных предметов, входящих в состав основного и вспомогательного фондов, не соответствующих концепции комплектования музея или представленных в фондах музея дублетными экземплярами (свыше 3-5).

Принадлежность музейных предметов и музейных коллекций к обменному фонду фиксируется в специальной описи или картотеке.

Фонд сырьевых материалов создается для временного хранения музейных предметов, требующих дополнительной обработки, препарирования, монтажа или лабораторных исследований до внесения их в состав основного или вспомогательного фонда и включает объекты неорганической и органической природы, законсервированные и снабженные полевыми описями, (соленые шкурки, тушки, экспедиционные энтомологические сборы, животные и растения, фиксированные спиртом или формалином для дальнейшей обработки, засушенные растения для монтажа гербария и т.д.). Выявление музейных предметов и музейных коллекций музей осуществляет в соответствии с концепцией комплектования, являющейся частью общей концепции развития музея.

Концепция комплектования включает следующие основные методы – систематическое, текущее, комплексное комплектование.

Систематический метод комплектования направлен на систематическое пополнение фондовых коллекций музейными предметами, выявленными в различных источниках комплектования.

Тематический метод комплектования направлен на пополнение отдельных тем музейными предметами различных типов.

Комплексный метод комплектования – сочетание систематического и тематического методов комплектования, направленных на пополнение фондовых коллекций музейными предметами, раскрывающими содержание нескольких тем.