8.Английская поэзия 2-ой пол.19в.

В поэзии второй половины века проявились многие тенденции, характерные для литературного процесса в целом. Развитие реализма повлекло за собой стремление создать поэзию, свободную от субъективизма. В этой поэзии лирическое начало во многом уступает эпическому изображению человеческих судеб и чувств, однако и оно присуще многим поэтам того периода.После смерти Вордсворта вакансию поэта-лауреата занял Альфред Теннисон, к тому времени уже широко известный двумя сборниками «Стихотворения» (1832, 1842) .Его многочисленные идиллии из сельской жизни построены на сюжетах, далеких от конфликтов эпохи; поэта привлекают легенды о святых, экзотическая тематика. Затрагивает тему социального неравенства.

К числу крупнейших произведений Теннисона относится цикл элегий «Памяти А. Г. Х.», цикл поэм «Королевские идиллии». Лучшие его произведения, созданные в жанрах пейзажной и любовной лирики, отличаются пластичностью, красочностью описаний, виртуозной музыкальностью. Крупнейший из поэтов этого периода — Роберт Браунинг. Издал однотомник своих стихов и драматических произведений. Его жена Элизабет Бэрретт-Браунинг (поэма«Окна дома Гуиди» ,поэма «Аврора Ли») . В 1855 г. вышла книга его стихов «Мужчины и женщины»,«Действующие лица». Поэт редко писал от первого лица, от собственного лирического «я». Почти каждая его вещь — монолог того или иного персонажа. Тема веры — также одна из ведущих в поэзии Браунинга. Обращается Браунинг и к теме любви. Лучшее из данного цикла — написанное от первого лица и посвященное Элизабет Бэрретт стихотворение «Еще одно слово».Габриэля Россетти. Сборник «Баллады и сонеты» .Тематика его поэзии: античная («Город Троя») и библейскую («Кущи рая») ,любовная и философская лирика.

9.Обличие морал-ой и дух-ой деградации в р-не г. Флобера «Госпожа Бовари».

Первое произведение, отразившее миропонимание и эстетические принципы зрелого Флобера, -- “Госпожа Бовари”,которому писатель отдал пять лет труда.Писатель взялся за реалистический сюжет, основой для которого послужила история врача известного в семье Флобера.Самые существенные изменения претерпел главный персонаж. В романе мы видим Эмму -- мечтательную провинциалку, которую окружает совершенно реальная среда. Вместо “экспериментирования” над искусственно изолированным от жизни человеческим сознанием, он написал книгу, исполненную необычайной силы проникновения в общественную психологию своего времени. Флобер изобразил среднего героя, которого встречаешь на каждом шагу в ежедневном существовании. Сюжет романа банален: жена, нелюбимый муж, которого она обманывает сначала с одним любовником, затем со вторым, коварный ростовщик. Несложное взаимодействие этих фигур приводит к трагической развязке. Разочаровавшаяся в любовниках, вконец разоренная ростовщиком, убоявшаяся публичного скандала, не смеющая раскрыться в своих преступлениях доверчивому до слепоты мужу, жена кончает жизнь самоубийством, отравившись мышьяком. Флобер как писатель-реалист раскрывает в героине личность трагическую, пытавшуюся восстать против ненавистной ей действительности, но поглощенную ею. Эмма Бовари оказалась символом современности. Это существо пошлое, необразованное, не умеющее рассуждать, не привлекательное ничем, кроме внешности. Но в ней заложены качества, которые делают ее интересной и типичной -- неприятие действительности, жажда того, чего нет, стремление к любви и неизбежно связанное с ним страдание. Героиня Флобера не привыкла разбираться в своих чувствах, она не ведает, что творит.Она -- жена Шарля, любовница Родольфа. Только что вышедшая из монастырского пансиона и приехавшая на ферму отца, Эмма хранит в душе усвоенный в пансионе идеал жизни, полной высоких чувств и страстей. Деревня вскоре теряет для нее всякую привлекательность, и девушка разочаровывается в ней так же, как и в монастыре. В своем муже Эмма хотела найти нечто значительное, приближающееся к ее книжному идеалу... Но Эмма не может уйти от обыденного. Пошлость не только окружает ее, она царит даже в ее мечтах. В этом и заключается отличие этого образа от всех предыдущих героев. Роман заканчивается смертью Эммы. Смерть же госпожи Бовари оказывается весьма прозаичной. Она умирает не от любви и не от разбитого сердца, не от разочарования в возлюбленном и не от пугающей пустоты вокруг: поводом к самоубийству становится недостаток денег.