Екзаменаційний білет № 23

1. Теорія пропорцій Ле Корбюз’є.

У роки другої світової війни створюється "модулер" - система нових пропорційних відносин. Ле Корбюзьє кладе в основу архітектурної метрики розміри людського тіла. Причому бере не тільки середній ріст людини, але розміри сидячої фігури, стопи людини, довжину його руки, кроку і т.д. "Модулер" - не тільки теорія, у ньому міститься і докладно розроблений практичний посібник із застосування людських пропорцій у зіставленні з загальноприйнятою метричною системою розрахунку.  Серед тих, хто першим оцінив "модулер", був великий Ейнштейн, який вважав, що розроблена Ле Корбюзьє система має велике практичний значення не тільки в архітектурному проектуванні, але і в інших видах людської діяльності.

2. Концепція взаємозв’язку архітектури та людини у проектах а.Аалто.

Аалто Алвар (1898-1976) - фінський архітектор і дизайнер. Чи можна дешевий камінь перетворити на золотий? Алвар Аалто вважав, що саме для цього й існує архітектура. Він ніколи не використав "холодних", грубих матеріалів там, де з ними буде стикатися людина. У використанні дерева Аалто не було рівних. У всіх його проектах цей матеріал застосовувався не тільки як відмінний формоутворювальний, а й гуманізуючий середовище елемент. Наприклад, коли в 1938-1939 роках Алвар Аалто взявся проектувати заміський будинок-віллу "Майреа", він використовував дерево і для внутрішньої, і для зовнішньої обробки, розкривав мальовничі колірні і фактурні сполучення берези, тика , ялини, сосни і навіть спеціально спроектував дерев'яні меблі. Інтер'єр вийшов теплим і затишним. А дерев'яні елементи в зовнішній обробці допомогли дуже природно вписати цегляний будинок в навколишній лісовий ландшафт.Фахівці порівнюють віллу "Майреа" з відомим будинком над водоспадом Ф. Райта, який був побудований в 1937 році. Та ж природність, жива перекличка з навколишньою природою. Алвар Аалто використовував принцип "перетікаючого" простору, успішно втілений двома кращими архітекторами XX століття: Ле Корбюзьє - у віллі "Савой" і Міс ван дер Рое - в будинку Тугендхат. Але споруда Аалто, можна вважати, більш гуманна. І не тільки тому, що при бажанні окремі ділянки простору легко ізолюються одна від одної. Ле Корбюзьє і Міс ван дер Рое використовували переважно штучні, "холодні" матеріали - скло, бетон, метал. Навіть природний камінь у них сприймається як контраст по відношенню до того, що створено руками людини. Але цей же самий камінь більш ніж природно виглядав в усіх будівлях Алвара Аалто. Він завжди прагнув до створення так званих органічних форм, використовував для більшої виразності ліхтарі верхнього світла, хвилеподібні, виконані в бетоні, цеглі, дереві стіни і стелі, придумував меблі, дверні ручки та інші елементи предметного середовища.

ЕКЗАМЕНАЦІЙНИЙ БІЛЕТ № 24

1. Еволюція теоретичних концепцій Ле Корбюз’є.

Головною темою творчості архітектора стала розробка принципів будівництва сучасного міста і житла. Ще 1914 року він висунув ідею будинку з осередками, стандартизованими, як кісточки доміно (проект «Дом-Іно»). На плані така будівля нагадувала збудовані в цій грі ланцюжки, а колони — окуляри на кісточках. По суті, це був перший в історії зодчества проект каркасного будинку для серійного виробництва.

Дослідження, розпочаті в проекті «Дом-Іно», отримали розвиток у проекті «Вуазен» — плані перебудови Парижа, розробленому в 1925 року; в «містах-садах» Льєжі та Пессаці поблизу Бордо (1926). Цими типовими та індивідуальними будівлями (численними віллами) Ле Корбюзьє немов би ілюстрував сформульовані ним у 1926 році знамениті «п'ять пунктів» архітектури Ле Корбюзьє:

-будинок встановлюється на опорах, а під ним простягається зелена зона;

-вільне планування: при необхідності внутрішні перегородки приміщення можна розташовувати по-різному;

-неопорна фасадна стіна; оформлення фасаду залежно від гнучкого планування;

-віконні отвори зливаються в єдине стрічкове вікно. Такі вікна не тільки дають краще освітлення, але й формують особливий геометричний малюнок фасаду;

-плоский дах-тераса з садом повинні повертати місту ту зелень, яку відбирає об'єм будівлі.

Зараз всі ці прийоми стали звичними рисами сучасного будівництва.

Ле Корбюзьє належить кілька утопічних містобудівних проектів, що передбачали організацію міського життя в декількох вертикальних ярусах, регулярний план міста з розподілом на різнофункціональні зони, суворо упорядковані за допомогою архітектури і, таким чином, уподібнена роботі машини діяльність людей.