2. Критика «нового руху» ч.Дженксом у книзі «Мова архітектури модернізму».

Чарльз Дженкс, автор статті "Зліт архітектури постмодернізму" (1975) та книги "Мова архітектури постмодернізму" (1977) - один з найбільш послідовних критиків концепції своєчасної архітектури. Претензії Дженкса до модернізму вагомі, конкретні і численні. Він критикує попередню архітектурну епоху за її схильність до універсальних рішень, за презирство до контексту і специфіки (житлові будинки Міса ван дер Рое виглядають як офіси), за те, що модернізм прагне вразити формою, створюючи збіднений, але "сильнодіючий" образ, за ​​агресивність , за те, що "сучасні архітектори проводять час у спробах проектувати для якої небудь універсальної людини, дуже люблять будувати для монополій, для великого бізнесу, а також для всіляких помпезних виставок - палаци і павільйони, дуже часто пройняті відвертим націоналізмом" , - хоча, по совісті, яка архітектура відмовиться будувати для монополій, - "Зрештою, модернізм, за великим рахунком, є не що інше, як перевага одного Zeitgeist іншому, кожен з яких заявляє права на виняткове становище, кожен відхиляє маятник надто далеко в свій бік, кожен вдається до військової тактики шоку, бойового кличу і виключення ". Архітектура постмодернізму, по Дженксу, зживає ці тоталітарні комплекси, і її характеризують такі особливості:   "Подвійне кодування": апеляція одночасно до маси і до професіоналів. "Постмодерністське будівлю ..." говорить ", звертаючись одночасно принаймні до двох рівнів: до архітекторів і до зацікавленого меншості, яка хвилюють специфічні архітектурні значення, і до публіки взагалі або до місцевих жителів, яких турбують інші питання, пов'язані з комфортом, традиціями в будівництві і способом життя ", афішуючи чарівність буржуазії. Коментуючи цей фрагмент, варто також зауважити, що у своїй книзі Дженкс принаймні двічі говорить про "шизофренічності" архітектури постмодернізму.   Дуже важлива для постмодерну ідея контекстуалізаціі: архітектор повинен якомога ретельніше враховувати всі місцеві особливості і особливості місцевості. Дженкс навіть наполягає на неможливості "замкнутого простору", неможливості визначити, де закінчується зона дії або зона проживання конкретного об'єкта. Контекст, актуальний для всякого об'єкта, може, загалом, бути нескінченним.   Близько пов'язана з попередньою ідея перетворення майбутніх мешканців будинку в його проектувальників: автор не нав'язує адресату свою професійну волю (важливо, що адресат тут не велика монополія, а скромні мешканці скромного кварталу), а, навпаки, намагається налагодити діалог з волею "людини маси" .   Симпатія Дженкса до "метафоричним" образам, які претендують на багатошаровість, багатоваріантність прочитання: чим більше варіантів, тим краще, чим багатша гра з образами, тим "постмодерністичного". Тут же варто згадати підкреслювану Дженкса "іронічність" постмодерністської архітектури.   "Радикальний еклектизм" у виборі стилів, рівноправне існування будь-яких архітектурних кодів, якщо вони органічно вписуються в ціле. На "ідейному" рівні Дженкс стверджує цим самим нехарактерну для модернізму свободу вибору: "У той час як модернізм типу Міс ван дер Рое був виключаючим, постмодернізм абсолютно включаючий, настільки, що допускає навіть свою протилежність, коли це виправдано".