Екзаменаційний білет № 21

1. Концепція «експресивного модернізму» у творчості а.Гауді.

Становлення і розвиток художнього методу Гауді відбувалося в той період, коли в Західній Європі процвітав стиль функціоналістів і пуристів, провісників домінуючого початку прямої лінії, прямих кутів і спрощених форм в архітектурі. Жива, динамічна маса, вільний, рухливий простір і дивовижний химерний, примхливий орнамент, основною темою якого стає лінія, що нагадує то ліану, то набігаючу хвилю. Лінія, як говорили майстри того часу, "стає духовно несучою", виконуючи роль основного виразного елемента, об'єднуючого спільним мотивом і ритмом всі складові елементи цілого. Але архітектори модерну ніколи точно не цитують природу, створені ними форми цілком абстрактні, придумані, але наділені такою потужною динамікою, що здаються живими. У цьому сенсі найбільш яскравими прикладами можуть служити будівлі Антоніо Гауді в Барселоні такі, як собор Саграда Фамілья, Каса-Міла, Каса - Баттл або ворота, павільйони та інші споруди в Парку Гюель. У роботах архітектора Гауді дає про себе знати вплив мавританської архітектури. Відомо також, що він був близький художнім поглядам прерафаелітів, вивчав твори Дж. Раскіна і Вільяма Морріса. Проте його власний творчий почерк відзначений неповторною самобутністю і настільки ж буйною фантазією. Багато хто з ідейних учнів іспанського майстра, а також теоретики архітектурного мистецтва називають його реформатором і новатором іспанського та світового зодчества, людиною, що зуміла виробити свій власний, неповторний стиль. Новаторська своєрідність художнього методу Гауді полягала, передусім, у використанні нових будівельних технологій та матеріалів для створення штучних форм, які стали б наслідуванням живій природі. Як відомо, головною властивістю залізобетону є його здатність приймати самі різні форми. Використовуючи це, іспанські майстри буквально ліпили із залізобетону або становили із залізобетонних конструкцій споруди, що мали досить складні зовнішні форми. Так, наприклад, за допомогою залізобетону майстер міг створювати лінії, що нагадували конфігурацію скель, дерев або морських раковин. Слідуючи формам живої природи, Гауді прикрашав свої споруди самими різними мотивами рослинного і тваринного світу. У традиції мистецтва бароко його приваблювала свобода і неймовірна пластика, а також логічна стрункість і завершеність форм - прийоми, розроблені майстрами бароко ще в другій половині XV століття. Нерідко Гауді, намагаючись будь-яким чином охарактеризувати і пояснити оточуючим суть свого художнього методу, говорив про те, що він є послідовником традицій готики і візантійської архітектури. Однак не тільки візантійське і готичне мистецтво наклало свій відбиток на становлення художнього принципу Антоніо Гауді. Сам він не раз повторював, що прагне слідувати і традиції бароко. А твори, створені відомим іспанським майстром, красномовно говорять про зв'язок їх архітектури зі стилем "мудехар" (модерн) і традиціями національного народно-каталонського зодчества. Улюбленими будівельними матеріалами Гауді були перевірені часом цегла, рідше камінь, глина (у вигляді поліхромних кахлів і дивовижних форм тварин) і метал. . Стіни споруд Гауді нерідко сприймаються суцільними різнокольоровими килимами. Улюблений прийом архітектора - використання кераміки. Він старанно уникав залізобетонних конструкцій, хоча першим в Іспанії використовував їх при будівництві парку Гюель. Гауді одним з перших архітекторів кінця XIX - початку ХХ - століття зрозумів відмінність між декором і прикрасою, по-різному застосовуючи їх. Архітектори модерну, до яких відноситься Гауді, володіли більшою кількістю художніх і технологічних прийомів, ніж майстри високих стилів минулого. У порівнянні з цим архітектура модерну була високотехнологічної, органічною, індивідуальної і, як правило, національної. Французьке і бельгійське ар нуво, німецький югендстиль, австрійський сецессіон, італійський ліберті, північний і російський модерн несуть на собі стильові особливості місцевої природи і культури.