Фон Мекк.
Страстная любительница музыки, располагавшая млн. состоянием, доставшимся ей в наследство от му-жа, инженера путей сообщения, разбогатевшего на железнодо-рожных подрядах, Надежда Филаретовна фон Мекк оказывала поддержку Московской консерватории, Русскому музыкально-му об-ву. В ее доме бывали многие известные русские и зарубежные музыканты. Одним из воспитателей ее детей был профессиональный в будущем французский композитор Клод Дебюсси.
В 1876 г. она пишет первое письмо П. И. Чайковскому, у которого в это время наступает расцвет творчества. В 1876-77 гг. им созданы 3 симфонии и начата Четвертая, несколько оркестровых сочинений, в том числе увертюра-фантазия "Ромео и Джульетта", 1 концерт для фортепиано с оркестром, 3 крупных квартета, 4 оперы: "Воевода", "Опричник", "Черевички", "Ундина", балет "Лебединое озеро", музыка к пьесе Островского "Снегурочка" и многое др.
Почувствовав искренний интерес к своей музыке, тонкое понимание ее, Петр Ильич уже в одном из первых писем к фон Мекк подробно рассказывает о себе. Он пишет, что во всех го-рестных ситуациях его спасает труд, кот. яв-ся для него наслаждением. После неудачной женитьбы, в 37 лет, Петр Ильич в состоянии глубокого разочарования уехал из Москвы в Каменку, а затем в Швейцарию и Италию. Надежда Филаре-товна была осведомлена об этом. С дружеским участием она предлагает ему ежемесячную помощь в 500 руб., пока он снова сможет служить консерватории. Всю осень и зиму 1877 и нач. 1878 г. Чайковский работал над завершением 4 симфонии и оперы "Евгений Онегин". Поддержка Надежды Филаретовны имела не только материальный характер, Петр Ильич много писал ей о творчестве, его понимании музыки, взглядах на жизнь. Это ее участие помогло ему лучше раскрыть свой талант.
В целом с полным основанием можно сказать, что именно российские предпр-ли материально подготовили рас-цвет нац. культуры в кон. XIX- нач. ХХ в. По сути дела, 3 сословие в России выполняло те функ-ции, кот. в др. странах лежали на интеллигенции и образованном слое. А русская интеллигенция в это время бунтовала народ, строила невыполнимым проекты. Предпр-ль, жертвующий большие средства на поддержку нац. культуры, дает понять, что он собирается вести свои дела основательно, это некий знак солидности предприятия. В меценатстве многие предпр-ли видят также способ рекламы своей деят-ти.
Искусство, культура, как "непроизв." сферы дея-т-ти людей, не могут существовать без поддержки, и чем больше будет меценатов, тем больше талантов они смогут от-крыть и сохранить. Искусство всегда яв-ся продажным, в смысле продажи и работы на заказ Но чаще всего меценат или покупатель не подавляют индивидуальность художника, а по-могают ему лучше проявить себя через более высокую оплату.
Меценатство, и в еще большей степени благотворитель-ность, позволяют решить и более насущные задачи. Богатеть одновременно все не могут, и опыт России подтвердил этот вывод практически. Значит, в истории любого об-ва есть пери, когда более богатые должны помогать менее состоя-тельным, решая в то же время и свои нравственные и др. проблемы. В России, при почти невозможных для честного предпр-ва обстоятельствах, 3 сословие исполь-зует всякие возможности для создания своих предприятий, ведения своих дел. С одной стороны, необходимо создать условия и воспитывать об-щ. уважение к самим предпр-лям, чтобы они избрали белее цивилизованный путь своей деят-ти, честным, запасным путем смогли приобретать свои богатства; а с др. стороны — поддерживать их стремление совершенство-вать об-во, в кот. они сами живут, в частности, через благотворительность и меценатство. Если поляризация об-ва - это присущее ему состояние, то следует поддерживать стремление людей к сотрудничеству, а не к противостоянию. В истории России накоплен опред. опыт взаимодействия групп, слоев населения, и об-во заинтересовано в его более полном использовании.