- •Современное экономическое развитие кинематографа.
- •Основные элементы рыночных отношений в сфере культуры.
- •Отношения собственности в сфере культуры.
- •Финансовые отношения.
- •Система законодательства в сфере аудиовизуальной деятельности.
- •Государственное регулирование аудиовизуальной сферы.
- •Профессия «Продюсер».
- •Профессия «Адвокат».
- •Профессия «Агент».
- •Профессия режиссер
- •Профессия «Оператор».
- •Профессия «Актер».
- •Трудовые ресурсы современного отечественного кинематографа.
- •Основы профессиональной этики работника сми и аудиовизуальной сферы.
- •Основы социологии сми и кинодеятельности.
- •Особенности электронных сми.
- •Особенности печатных сми.
- •Средства массовой коммуникации в современном обществе.
- •Контент телевизионных каналов.
- •Международное сотрудничество в кинематографии.
- •Формирование и структура современной системы телерадиовещания.
- •Структура и характеристика медиарынка России.
- •.Кинофестивали.
- •Основы профессиональной этики продюсера.
- •.Основы предпринимательской этики.
- •.Организационно-управленческая структура телерадиовещания.
- •27.Особенности регионального телерадиовещания.
- •28.Основы правовых знаний продюсера.
- •29. Конституция Российской Федерации.
- •Раздел 2: Заключительные положения и положения переходного периода.
- •30 Государственные органы управления рф.
- •31. Органы управления в сфере телерадиовещания.
- •32. Субъекты правоотношений.
- •33. Объекты правоотношений.
- •34. Авторское право. Понятие, возникновение, основные положения.
- •35. Основы продюсирования телевизионных программ.
- •36. Система договорных отношений (правовой аспект).
- •37. Финансовые ресурсы продюсерской деятельности.
- •39. Технические ресурсы продюсерской деятельности.
- •38. Спонсорство и меценатство.
- •39. Технические ресурсы продюсерской деятельности.
- •40. Ресурсы рекламы продюсерской деятельности.
- •41. Информационные ресурсы продюсерской деятельности.
- •42. Креативные технологии в продюсировании.
- •43. Основы планирования производства аудиовизуальной продукции.
- •44. Основы маркетинга в продюсерской деятельности.
- •45. Особенности маркетинга на этапе идеи, замысла, сценария.
- •46. Особенности маркетинга на этапе производства.
- •47. Особенности маркетинга на этапе показа, проката.
- •48. Ситуационный анализ и особенности его применения продюсером.
- •49. Реклама авп. Понятие, виды, особенности.
- •50. Понятие и характеристика вторичных рынков (дополнительных каналов и ресурсов) в аудиовизуальной сфере.
- •51. Специфические методы продвижения авп.
- •52. Возрастные ограничения на информацию. Понятие и виды.
- •53. Современные цифровые технологии в аудиовизуальной сфере.
- •54. Проблемы и перспективы телерадиовещания, кинопроизводства, продюсирования.
- •55. Налог. Кредит.
- •56. Кассовые сборы и прибыльность проекта.
- •57. Критерии зрительных предпочтений.
- •58. Правонарушения в сфере информации (плагиат, контрафакт, незаконное распространение в сети Интернет).
- •59.Понятия: тв-спот, тизер, трейлер.
- •60. Концепция «Маркетинг-микс».
- •61.Сегментирование и позиционирование авп.
- •62. Медиапланирование. Понятие и особенности.
- •63. Промотуры и кросс-промо.
- •64. Особенности психологического восприятия зрителем авп.
- •66. Таглайн. Понятие и особенности.
- •67.Факторы, влияющие на стоимость проекта.
- •68.Целевая аудитория. Понятие и особенности работы с ней продюсера.
- •69. Способы защиты авторских прав.
- •70. Постсоветский и современный периоды в развитии авторского права.
- •71. Права, смежные с авторскими.
- •72. Государство и его функции.
- •73. Признаки государства.
- •1.Наличие политической власти.
- •74. Методы осуществления функций государства.
- •75. Культура и ее связь с государством.
- •76.Роль кинофестивалей в развитии кинематографии.
- •77. Международная деятельность в области кинематографии.
- •78.Государственный заказ для кинематографии.
- •79.Понятие о секторе обеспечения и содействия деятельности объектов трв.
- •80. Этапы кинопроизводства (development, pre-production, production, post-production).
47. Особенности маркетинга на этапе показа, проката.
Премьера – один из важнейших этапов работы. Здесь задача пиар-службы: сценарий премьеры, брифинги для подрядчиков, письма, аккредитация прессы, регистрация прессы.
Цель дистрибьютора на этом этапе – выпуск фильма оптимальным количеством копий для оптимального числа зрителей. Цель маркетинга – определение числа копий и кинотеатров на основании ситуационного анализа. С момента выхода фильма становится возможным отделение результатов маркетинговых действий: сборы кассовые и прибыльность проекта в целом, также осуществляется стратегический контроль.
48. Ситуационный анализ и особенности его применения продюсером.
Ситуационный анализ – это инструмент продюсера, который позволяет адекватно реагировать на изменение в экономических, политических, инвестиционных сферах. Основа ситуационного анализа – это блоки исследующих элементов (блок сценарий, блок фильмов, вышедших за последние годы, фильмы, вышедшие за последний год, фильмы, находящиеся в производстве на аналогическую тему, целевая аудитория). Ситуационный анализ вместе со стратегическим планированием составляют тактические решения контроля маркетинга. Основной инструмент данного решения – пиар.
49. Реклама авп. Понятие, виды, особенности.
Рекламное сообщение – это готовый рекламный продукт для обращения к целевой аудитории с целью побудить ее совершить желаемые действия. От качества сообщения может зависеть успех проекта. Поэтому к нему выдвигают высокие требования: стиль, тон, вербальные и скрытые смыслы. Реклама АВП обладает своей спецификой: это краткость, ясность, простота, доходчивость, достоверность и стимулированность. Это нужно, чтобы рекламу усвоила широкая аудитория. Рекламное сообщение состоит из элементов: теглайн (слоган) – должен отражать суть фильма и устанавливать связь с ним; ки-арт – визуальное отображение образов фильма; ТВ-спот – ролик для ТВ; трейлер – ролик для кинотеатра; тизер – рекламное сообщение, как загадка; тизер-трилер – выходит для создания интриги; вирусная реклама.
50. Понятие и характеристика вторичных рынков (дополнительных каналов и ресурсов) в аудиовизуальной сфере.
В коммерческих предприятиях вторичные продукты и рынки используются достаточно широко. Так, в кинематографе вторичным продуктом является показ фильма на телевидении, запись на видеокассете. В то же время вторичным продуктом могут быть футболки, кепки, пластиковые мешки и т.д. с символикой фильма. По примеру студии Диснея многие студии открыли свои парки развлечений среди декораций, которые сохранились от уже снятых фильмов. В последнее время появился еще один вид вторичного продукта — издание книг по сюжетам популярных сериалов («новелизация» как процесс, обратный экранизации). Вторичные рынки в кинематографе также «освоены». Показ американских фильмов в Европе, а сегодня и в России — гигантский вторичный рынок. Но не только коммерческие предприятия имеют возможность использовать вторичный продукт и вторичные рынки для увеличения доходности и рекламы основного продукта. Такими возможностями обладают и некоммерческие организации. В музее вывоз экспозиции в другие регионы или страны является вторичным рынком, как и организация выставок из других музеев. Буклеты, открытки, слайды, фильмы, видеофильмы по экспозициям, различные методические и иллюстрационные материалы для учебных программ образовательных учреждений разного уровня являются вторичным продуктом, и этот перечень можно продолжать. Для театров различного рода гастроли, показ спектаклей по телевидению — вторичные рынки, видеокассеты с лучшими спектаклями, аудиозаписи музыки и песен к спектаклю, буклеты, фотографии ведущих актеров — вторичный продукт.