2Й и 3й ангелы были установлены осенью 1877 года. Они были на 5 метров выше и 40 лет парили над городом до 1879 года, когда накренился крест.

В 1834 крест снова накренился, начал гнить деревянный каркас шпиля. В 1852 году Николай1 объявил конкурс по созданию креста – победил Дмитрий Журавский.

Система крепления креста не подходила для нового креста, что определило судьбу третьего ангела. В ноябре 1852 года был установлен 4й ангел(шпиль был отремонтирован). Альпинисты Бобров, Маконин и Зебба занимались этим вопросом.

Д омик Петра I

Это самая первая постройка в Санкт-Петербурге. Домик заключен в каменный футляр, с 1991 года это исторический музей.

Вводная экспозиция посвящена Северной войне, так же выставляется мебель Петра1. Лодка-верейка сделана Петром.

Александро-Невская лавра

В 1719 году царь повелел создать большой собор посвященный Александру Невскому на месте, где пересекаются Чёрная речка и Нева.

В 1712 году была проложена дорога, ставшая частью Невского проспекта.25 марта 1717 года была освещена деревянная церковь и начато строительство мужского монастыря.

Монастырь – место уединения, где люди отказались от собственности, следуют уставу и т.д.

Территория, храм и все помещения, названы Лаврами.

Основал Александро-Невскую Лавру Архимандрит Феодосий. В комплекс монастыря вошли церковь, кельи, покои митрополита и т.д. Корпуса расположились буквой «П» с церквями по углам. На территории монастыря был разбит сад.

В 1720 году при монастыре открылась типография, затем духовная семинария. К 1720 году была построена Благовещенская церковь. Это здание 2хэтажное, прямоугольное, украшено пилястрами с коническими капителями, венчает её восьмигранный купол на высоком барабане, туда с почестями были перевезены останки Александра Невского. В течение 18 века строились новые корпуса, палаты, метрополичий дом, колокольня и т.д. Троицкий собор был разобран, нынешний был построен по проекту архитектора Стасова.

С 1716 года Пантелеймоновская церковь.(улица Пестеля)

В 1721 году её построили в честь победы над шведами при Гангуте в 1714 году, которая произошла в день Св Пантелеймона. Одноглавый храм с восьмигранным куполом со шпилем.

Классицизм

Классицизм – образцовый, совершенный.

Художественное направление (обращено к определенным системам) началось активное использование стоечно-балочной системы, симметрия композиции, криволинейные черты барокко сменились на прямолинейные, стены гладкие, окрашенные в спокойные цвета (в большинстве своем – охра). Скульптурный декор, стиль формируется под влиянием идеи Просвящения.

3 Периода:

-Ранний классицизм (1750-1780)

здание Петербургской Академии Художеств (1764-1788) архитектора Кокорина, Вален де Лалора; Мраморный дворец арх. Ринальди (1768-1788), арх. Батенов В.И.(1737-1799) проект дворца Московского Кремля (не осущ.); Сад в Царицыно(1775-1785) (частично осущ.)

Казаков Матвей (1738 – 1812) работал в Московском Кремле 1776-1786, дом Долгоруких в Москве 1784-1790, Томзинская больница, Московский университет, усадьба Демодовых, архитектор Антонио Ринальди (1710-1794) (переход от барокко к классицизму)

-Зрелый классицизм (1780-1800)

Старов: Таврический дворец 1781-1808

Джако Макваркнги: Александровский дворец в Красном Селе (1792-1796)

Старов Иван Егорович (174-1808)

Окончил Академию Художеств, посетил Париж, Рим, был главным архитектором о каменном сторении СПб и Москвы, с 1774 года работал над реконструкцией Таврического дворца, осуществлял строительный контроль по строительству Казанского собора.

Джакомо Кваренги (Гваренге) (1744-1817)

Бергама, Италия

Ему принадлежит ряд небольших построек, здание Академии Наук, здание Ассигнационного банка (1783-1790), Эрмитажный театр (1783-1787), Александровский дворец в Царском Селе (1792-1796). Английский дворец в Петергофе (был разрушен фашистами в 1942 году).

Так же он перестраивал дворец Юсупова на Фонтанке (кабинет Аничкового дворца). Больница на Мясном проспекте (1803-1809), Екатерининский институт (1804-1806), Конно-гвардейский Манеж (1804-1807)

Похоронен на Волковском кладбище.

Антонио Ринальди

Дворцовые и парковые ансамбли в Ломоносове, Китайский дворец, Катальную горку (1762-1764), интерьеры дворца в Гатчине, Чесменскую колонну в честь Чесменской битвы (1771-1778), Мраморный дворец (1768-1785)

Двусветный зал – «двухэтажный зал». Торелил расписал плафон

Чарльз камерони (1730-1812)

Шотландец, прибыл в СПб в 1779 и работал у Екатерины 2, в 1796 был уволен павлом 1, в 1800 вернулся, в 1802-1805 он стал главным архитектором Адмиралтейств коллегии.

Постройки Камерона отличаются богатством архитектуры, изысканным толкованием античных форм.

Основные работы:

- Архитектурный комплекс в Царском Селе

-Агатовые бани и висячий сад (1780-1785)

-Камеронова Галерея (1783-1786)

С массивным монументальным цокольным этажом, лёгкая галерея, пандус. Дворец и парковые павильоны в Павловске (1750-1801), проект и планировка посёлка София, Китайская деревня в Александровском парке. Внутренняя утонченная и изысканная отделка Екатерининского дворца.

-архитектура первой трети 18 века – поздний классицизм (1800-1830)

Поздний классицизм – Ампир (фр. Империя) сложился во Франции при Наполеоне 1, служил воплощением идей государственного могущества, наиболее ярко проявлялся в сооружении городских ансамблей, общественных зданий.

Архитектор Шарль Персье, Фельтен (во Фр.), Захаров, Воронихин, Росси, Тома де Томон (в россии)

Ампир – создание архитектурных ансамблей, организующих пространство.

Андреян Дмитриевич Захаров (1761-1811) из семьи служащего Адмиралтейств коллегии, учился в Академи Художеств, был послан в заграничную командировку.

Осн. Работы: Адмиралтейство, проект адмиралтейских конюшен на провиантском острове, проект мавзолея павла 1 (Павловский парк)

Андрей Никифорович Воронихин (1789-1814). Родился в Новой Усолье на Урале. Происходит из крепостных А.С. Строганова, получил образование в Москве, в СПб. В 1797 ему присвоили звание академика, в 1802 – звание профессора архитектуры.

Основные работы:

-1791отделка интерьеров Строеллявского дворца после пожара

-дача Строгановых на Чёрной речке

-Казанский собор (1801-1816)

-Здание Горного института (1806-1816)

В 1800 годах участвовал в украшении большого каскада в Петергофе, поставил 2 павильона с колоннадами, 1800-1803, 1811-1812, восстанавливал дворцы в Стрельне, в павловске, розовый павильон, кабинет с фонариками, не сохранившиеся проекты Исаакиевского собора, домовой церкви АХ.

Умер в СПб, похоронен на Волковском кладбище.

Карл Иванович Росси (1775-1849)

Ученик Бренна, создал несколько ампирных зданий в СПб, формирующих архитектурный облик в городе.

Основные работы: Дворцовая площадь (1819-1829), Площадь Искусств с Михайловским дворцом, 1819-1825 ансамбль театра драмы им. Пушкина с площадью Островского, Улица зодчего Росси с площадью Ломоносова, перестройка аничковой усадьбы, ряд помещений Зимнего дворца, военная галерея 1812 года, ряд построек в Павловске, оформление интерьеров и чертежи для Михайловского замка (попал проект арх. Бренна).

Архитектурно-парковый ансамбль Елагина острова (1818-1822), здание Сената и Синода арх. Штрауберт по проекту росси. Публичная библиотека (научные залы) со статуями великих мыслителей. Аттик статуи венчает статуя Афины.

Росси похоронен на Волковском кладбище.

Тома де Томон (1760-1813) Швед, г. Бёрн. Работал в России. В 1800 годк приехал в СПб, получил звание академика, 1810 – профессора архитектуры, блестящий рисовальщик. Творчески перерабатывал принципы античного зодчества. Понимал значение укрупнения архитектурных форм.

Основные пректы: конкурсный проект Казанского собора в 1818, величественный ансамбль Биржи вместе с полукруглой набережной и Растральными колоннами (1804-1810).

Вошел в число лучших образцов Русского классицизма начала 19 века.

Жилые дома, дом Лидваля (1806-1810), Петербургский Большой Театр, Амбары Сального Буяна (не сохранились) Принимал участие в строительстве мавзолея в Павловском парке.

Умер в СПб, похоронен на Смоленском кладбище.

Огюст (Август Августович) Рикар де Монферран (1786-1858)

Родился в Шай-о (Франция).

Приехал в СПб в 1816 году, устроился старшим чертёжником для строений и гидравлических работ под руководством Бетанкура, который выдвинул его на строительство Исаакиевского собора.

Осн. Работы: Исаакиевский собор (1819), дом Лобанова-Ростовского (1817-1819), Александровская колонна (1830-1834), особняки Демидова, Гагариной и др.

Умер в СПб.

Мраморный дворец

Архитектор – Ринальди.

Завершает ряд парадных зданий, примыкающих к Зимнему дворцу. Предназначался Григорию Орлову (фаворит Екатерины2). Фасады и интерьеры отделаны мрамором (32 сорта). Изящная ограда с вазами, трофеями и т.д. Неправильные очертания здания связаны с неправильной топографией участка. В отделке дворца приняли участие Шубин и Козловский, плафоны отделаны огромным количеством рельефов.

Антонио Ринальди (1710-1794) (иатльянец)

Осн. Работы: многочисленные постройки в Ломоносове, дворец в Гатчине, Чесменская колонна.

Таврический дворец

Архитектор Старов, при участии Ф. Волкова для князя Потёмкина-Таврического. Он – генерал-фельдмаршал с 1794, князь Таврический, фаворит Екатерины2, в 1760-1768 служил в СПб в конной гвардии, участвовал в перевороте 1762 год, возведшем на престол е2, в 1774 граф, вице-президент военн-коллегии, ближайший советник Е2, имел большое влияние на Совет. Е2 дарит Таврический дворец (кому?)

Центральный вход украшен яшмой, гранитом.

Екатерининский колонный зал. По словам поэта Державина, это был настоящий сад, во дворах собирались музыканты, проводились балы. После смерти Потёмкина дворец стал конюшней. (…) В 1906 году дворец передали городской думе, на месте зимнего сада дворец стал ареной для техники.

Юсуповский дворец

(Набережная Мойки 94)

В 18 веке на этом месте находился особняк Шувалова. В 1769 его надстроил и расширил архитектор Вален да Ламон, шестиколонный портик тосканского ордера. С конца 18 века дворцом владела племянница Потёмкина, с 1830 Юсупов.

В 1830-1836 дворец перестраивал архитектор Михайлов. Тогда же дворец принадлежал Юсуповым, там был убит Григорий Распутин.

Во дворце имелся театр на 180 мест в стиле барокко, украшенный золоченой лепкой, в гостиной был фонтан, мавританская гостиная, белоколонный зал, танцевальный, большая ротонда, стены обтянуты штофом (ткань), на полах – наборный паркет, изысканные золоченые люстры из папье-маше.

Вален де Ламот (1709-1800) (Француз)

Здание гостиного двора (1761-1800), Католическая церковь Св. Екатерины (1763-1783), Новая Голландия (вместе с Чевакинским).

Эклектика

Смешанный стиль, сохраняет ордер, «многостильна». Постройки одного периода базируются на разных стилевых школах. Эклектика соединяет в одной композиции элементы барокко, классицизма, древнерусской архитектуры. Русский стиль.

Первый этап Э.- 1830-1860 годы (Николаевский).

Второй этап Э.- 1870-1890 годы (Александровский).

1й этап:

Быковский Михаил Фрамидотович

Тонн Константин Андреевич (Московский, Ленинградский вокзал)

Штакеншнайдер Андрей Иванович

2й этап:

Быковский Константин Михайлович

Колпинский Александр Степанович

Клейн Реман Иванович

Парланд Альфред Александрович - Храм Воскресения Христова (Спас на Крови)

Померанцев Александр Никонорович

Чичагов Дмитрий Николаевич

1 марта 1881 года был смертельно ранен А2(один из членов общества «Свободная воля» бросил бомбу). На этом месте сначала возвели часовню, затем храм-памятник. Был устроен конкурс в 2 тура – победили Парланд А.А. и архимандрит Игнатий (в миру Малышев).

Александр 3 хотел, чтобы храм был построен в русском стиле, за основу взяли русскую архитектуру Москвы и Ярославля (храм Василия Блаженного). Строился с 1883 по 1907. В 1907 храм освятили.

Фундамент выдвинули в русло реки на 8 метров, чтобы место ранения царя было в храме.

10 тонн мрамора, изразцы и мозаика, наличники. Применены техники цветных эмалей, золота, высота 81 метр. На цоколе 20 мемориальных досок, рассказывающих о царствовании Александра 2.

На фронтонах с восточной стороны делал Васнецов на Евангелиевские сюжеты: Несение креста, Распятие, Снятие с креста, Сошествие в Ад. На северном фасаде панно выполнено Нестеровым. Наз. Воскресение Христово. На западном фронтоне – Распятие Христа (вып. Парланд). На южном фасаде Христос во славе (вып. Комелев). Колокольня собора расположена над каналом на специальной площадке, там находится изображение губерний и областей России, стены украшают мозаики «Деисус», «Богоматерь» (Беляев). Деисус – Иисус в молитве.

В отделке интерьеров использовали итальянские мраморы, русские самоцветы, такие как яшма, горный хрусталь и др. Внутри храма на месте ранения царя установлена сень с четырьмя колоннами из яшмы, крестом. На площади 7050 м2 мозаики (Копелев, Рябушкин, Беляев). Создавалась мозаика в мастерской братьев Фроловых.

Европа 19 века.

Бендермайер (обыватель)Стилевое направление в Австрийском или Немецком искусстве 1815-1848 годов. Как самостоятельный стиль не сложился.

Неорококо 19 века в отличии от рококо 18 века – запоздавший королевский стиль.

Модерн (передовой) Ретроспективное направление в архитектуре, основанное на опыте всех предшествующих. Стиль в западноевропейском искусстве конца 19 нала 20 века, противопоставил себя в качестве нового стиля всем стилям прошлого. Архитектура модерна собрала художественный опыт всех предыдущих направлений.

Характерные признаки модерна прослеживаются с 1870 года. Определяют ранний (1895-1905) и поздний (1900 – 1910) модерн. Поздний модерн в свою очередь подразделяют на рационалистический и романтический.

Ретроспективные направления: Необарокко, неорококо, неоготика, неоклассицизм, мавританский, неорусский, конструктивизм.

Смешение элементов разных стилей, поздняя эклектика – все это сосуществует с модерном. Многие представители модерна перешли в конструктивизм: стали использовать новые материалы, обратились к свободной планировке для создания необычных пространственных решений.

Ранний модерн(интернациональный). Начало истории модерна соотносится со строительством особняка Тасселя по проекту Виктора Орта (1892-1893). Получил первый опыт работы со стальными несущими каркасами, применял новые материалы: металл, стекло. Из наиболее знаменитых его домов можно назвать дом в Брюсселе (1896-1898). Заметнее становятся элементы конструктивизма. Новое направление распространяется по всей Европе.

Антонио Гауди (испанец) и другие мастера осуществили программный отказ от историзма. Новый стиль – напрвленное изобретательство в сфере архитектурного языка. Морфология (форма) и снтаксис (сочетание форм). Каждый архитектор стремился к индивидуальности.

Приёмы раннего модерна: композиционная асимметрия (склонность к свободному плану),игнорируются поэтапные сочленения, аналогия барокко, гибкие, пластичные, «растущие» линии. Использование поливной керамики, витражи, овальные окна, вьющиеся растения, похожие термины с барокко: динамизм, пластичность, напряженность.

Романтический модерн.

Имеются признаки романтизма, историзм мышления (интерес к прошлому), источниками архитектурного вдохновения являлись разные архитектурные формы разных эпох.

Суть романтического модерна.

Интерпретируя историческую форму, сохраняя ее узнаваемость, художники видоизменяли ее пропорции и усиливали звучание.

Ярославский вокзал. Хоромное строение, шатры, клиновидные арки, размеры главного шатра сильно преувеличены.

Рационалистический модерн.

Узкий, высокий фасад, скупость декоративных средств, опыт проектирования каркасных зданий.

Эктор Гишар (француз) – осуществлял входные павильоны парижского метро, применив растительные орнаменты, культ изогнутой линии.

Антонио Гауди (испанец) – Ограда… что за ограда, кто её знает…

Сюзор Павел Юльевич (1844-1919) выдающийся академик архитектуры, педагог, действительный статский советник, закончил АХ. Его отец Жан де Сюзор был писателем, статским советником. Сюзор П.Ю. имеет в послужном списке более 80 сооружений: церкви, банки, бани, приюты. Его называли «Мастером модерна и зрелой эклектики»

Новые приёмы в структурной организации зданий: многоэтажные эрмеры, широкие витрины.

В 1860 проложена Пушкинская улица. Здание акционерного общества Зингера, здание Общества взаимного кредита (в стиле неоренессанс).

СПЮ – организованный съезд зодчих.

Эркер – выступающая часть помещения из типа фасада (затемненная, сверху по типу балкона) появились в крепости.

СПЮ ругали за излишнее украшение зданий. Он привнес общее - европейский стиль в застройку центра СПб.

Андерсон – арх. Дома Зингера (1902-1904)

Дом Общества взаимного кредита, гостиница метрополь на углу Невского и Владимирского, болница гомеопатов на улице Рентгенов, банк на Бассейной.

Фёдор Осопивич Шехтель (1859-1896)

Особняк Морозовой (Москва 1893-1896), Ярославский вокзал, особняк Рябушинского (Москва 1900-1902), Московский художественный театр.

Шехтель – неоклассический стиль.

Ярославский вокзал – характерный пример романтического модерна. Заказчик потребовал чтобы стиль был Северо-русским с некоторым монастырским оттенком.

Родился в Ярославле, учился в Переяславле, учился в московском научном классе живописи ваяния и зодчества под влиянием Каменского и Терского, с конца 1870х начал проектировать сам по заказам купцов и промышленников, занимался декоративной живописью, прикладным искусством.

С 1900 учился в Строгановском училище, после революции занимал высокие посты, был председателем Московского научного творчества.

Бржозовский.

Витебский вокзал (1902-1904) ранний модерн, асимметрия плана и объёма обусловлена градостроительным положением. Торговый дом братьев Елисеевых – многофункциональный комплекс, в который входят магазины, театр, ресторан, бани, жилые квартиры. Конструкция: металлические перекрытия, перемычки, кирпичные пилоны (арх. Барановский Гаврила Васильевич (1860-1924)

Барановский.

Здание русского географического общества, Буддистский храм, доходные дома в СПб, им составлена энциклопедия 19 в, выпуска журнал «Строитель».

Торговый дом Мертена (Лялевич) 1912

Лидваль Фёдор Иванович (1870-1945). Вывел Россия в конце 19 начале 20 века на мировую архитектурную арену под названием «Северный модерн».

Родился в Петербурге в семье портного, окончил школу при церкви Св. Екатерины, 2 года учился в академии Штиглица, учился в АХ у Бенуа, строил в СПб по частным заказам, участвовал в конкурсах, преподавал.

Основные работы: гостиница Александрова в Апраксином переулке, собственный доходный дом на Каменноостровском проспекте, дом Толстого на Набережной Фонтанки. Дом Нобеля (Лесной проспект 20) – нефтедобытчик (1859-1932) (1910-1911) в стиле старинной шведской архитектуры, Азовско-донской банк на Азовско-морской улице.

Почти плоские фасады расчерчены сеткой линий, связующих в единое целое с помощью проёмов и швов камней, довольно изысканный интерьер.

Гостиница Астория, дома на острове Голодай (нов. СПб), Русский банк в Киеве и т.д.

Гоген

Музей Суворова, особняк Кшесинской.