Фазность подключения питания всех установленных на сцене электронных устройств должна совпадать с фазностью питания аппаратуры концертного комплекса.

Настройку каналов клавишных инструментов нужно производить при максимальном уровне их выходного сигнала, т.к. в этом случае вы будете гарантированы от случайной перегрузки входных каналов микшерного пульта во время концерта. Если для исполнения сольных партий и гармонических последовательностей используются разные клавишные инструменты, чувствительность входного канала солирующего инструмента устанавливается по уровню 0 дБ, а чувствительность канала аккомпанирующего – по уровню -6 дБ.

Для повышения оперативности работы с несколькими клавишными инструментами, некоторые исполнители применят специальные клавишные микшерные пульты, располагаемые ими где-нибудь поблизости со стойкой клавишных инструментов. С помощью такого пульта клавишник может управлять уровнями выходных сигналов всех клавишных инструментов, находящихся в его распоряжении, в соответствии с ходом исполнения. Клавишный микшерный пульт обычно имеет два выхода – один для подключения ко входу основного микшерного пульта, а другой – для подключения ко входу клавишного комбика. Выход, предназначенный для подключения ко входу основного микшерного пульта чаще всего бывает стереофоническим, благодаря чему исполнитель также может управлять стереофоническим балансом звучания клавишных. Это вынуждает звукооператора, контролирующего звучание основной системы звуковоспроизведения во время концерта, внимательно следить за действиями клавишника, совершаемыми им со стереобалансом клавишных инструментов.

Может случиться так, что совместная работа звукооператора и клавишника над балансом концертного звучания будет проходить недостаточно гладко. Так что на всякий случай подключите выходы всех клавишных инструментов к отдельным входным каналам микшерного пульта.

НАСТРОЙКА ЗВУКА ЭЛЕКТРОННЫХ УДАРНЫХ И УДАРНЫХ КОМПЬЮТЕРОВ

Настройка звучания электронных ударных производится по принципам, аналогичным принципам настройки электронных клавишных. Их выходной сигнал подается на микшерный пульт посредством прямого подключения, а для борьбы с сетевыми наводками можно с успехом применять ограничители шума. Собственное звучание хороших ритм-компьютеров, в принципе, содержит все необходимые компоненты для построения качественного, ровного баланса. Однако, оно может оказаться излишне резким. Поэтому, подбирая характеристики их звучания нужно следить за тем, чтобы оно гладко сливалось со звучаниями всех остальных инструментов. Чтобы этого добиться, приходиться осуществлять точную коррекцию амплитудно-частотных характеристик их выходного сигнала в области высоких и низких частот.

НАСТРОЙКА ЗВУКА ЭЛЕКТРОГИТАРЫ

Если уровень помех в канале электрогитары не слишком высок, то настройку ее звука осуществить достаточно просто. Подберите чувствительность канала таким образом, чтобы ее сигнал был одинаково сильным и во время соло, и во время аккомпанемента. Электрогитара обычно подключается к микрофонному входу микшерного пульта и чувствительность входного канала, к которому подключается гитара, приходится уменьшать. При этом необходимо оставлять некоторый запас усиления на тот случай, если уровня гитарного сигнала не хватит при выравнивании общего баланса.

Очень часто в канале электрогитары находится множество разнообразных устройств обработки звука, которые могут использоваться совместно и в разных комбинациях. Гитарист самостоятельно балансирует звучания этих устройств, но тем не менее этот баланс не всегда точно вписывается в баланс основной системы звуковоспроизведения, поэтому звукооператор должен постараться сгладить и выровнять звучание канала гитары, добиваясь того, чтобы баланс основной системы звуковоспроизведения сохранился при любой комбинации устройств обработки звука электрогитары. При этом звукооператор должен согласовать действие своих устройств обработки звука, звуковых и сигнальных процессоров с действием устройств обработки звука электрогитары.

НАСТРОЙКА ЗВУЧАНИЯ ВОКАЛА

Правильность настройки звука каналов вокала во многом определяет качество звучания всего баланса системы звуковоспроизведения. Вокал должен восприниматься предельно ясно, громко и чисто, и быть в достаточной мере насыщенным. Перед настройкой нужно постараться сделать так, чтобы вокалисты прочувствовали и запомнили дистанцию до микрофонов. Чтобы осуществить настройку каналов вокала с максимальной точностью, нужно попросить вокалистов пропеть хотя бы несколько строк песни с такой же силой, как они будут петь на концерте.

Чувствительности каналов вокала устанавливаются по самым громким местам песен по уровню 0 дБ. При этом канальные регуляторы уровней должны быть выведены на 3\4 их максимального положения. Такой запас необходим для компенсации возможных колебаний громкости вокала во время концерта при переходе от тихих мест к громким, когда вокалисты переключаются с шепота на крик и наоборот. По этой же причине при настройке звучания вокала необходимо исключить возможность возникновения самовозбуждения при максимальных положениях канальных регуляторов уровней, подобрав соответствующим образом характеристики канальных эквалайзеров.

Настраивая звук вокала, внимательно следите за его гудением, происходящем в диапазоне частот от 200 до 300 Гц. Если спектральные составляющие вокала, находящиеся в этой области подчеркнуты слишком сильно, их уровень можно уменьшить полосовыми регуляторами тембра в области средних низких частот. Если общий уровень низких частот в результате этого понизится, его можно поднять регулятором низких частот. Дополнительный подъем низких частот может привести к росту всевозможных низкочастотных дефектов звучания вокала, например, низкочастотнго фона или заметности придыхания, которые можно ослабить, введя фильтр среза низких частот, устраняющего влияние этих дефектов, но не влияющего на общий уровень низких частот в канале вокала. При работе с хорошим вокальным микрофоном все эти операции позволяют получить чистое, обесшумленное и, тем не менее, рельефное звучание вокала в области низких и средних низких частот.

Частотные компоненты вокала, находящиеся в области 3,5 КГц, влияют на пронзительность его звучания. Способность вокала выделяться на фоне остальных инструментов при условии равенства их уровней, называемая носкостью, зависит от уровня именно этих частотных компонентов. Если вокал тонет в звучании остальных инструментов, уровень этих компонентов нужно увеличить, если он звучит слишком пронзительно – уменьшить. При настройке звучания вокала необходимо разрешить противоречие между требованиями музыкального баланса и требованиями слушателей. С позиции музыкального баланса звучание вокала должно равномерно вписываться в общий баланс. Однако разборчивость слов при этом понижается. Поэтому в простых песнях звучание вокала должно несколько преобладать над среднем уровнем громкости всех остальных инструментов. Наиболее естественным решением этого противоречия является равенство громкости звучания вокала и солирующих инструментов, например, гитары или клавишных. Во время концерта необходимо внимательно следить за тем, чтобы вокал не утонул в балансе основной системы звуковоспроизведения. Вокалист, конечно, вряд ли что-либо заметит, но его друзья, находящиеся в зале, непременно проболтаются.

Вокальные микрофоны обычно создают много помех. Может случиться так, что из-за шума на сцене нельзя будет подключить более трех микрофонов. В такой ситуации в каналах всех дополнительных микрофонов, например, микрофонов заднего вокала, необходимо иметь ограничители шума. Если наличие ограничителей шума не предусмотрено, а борьба с помехами не приносит должного эффекта, звукооператору придется постоянно вводить и выводить все дополнительные микрофоны для того, чтобы замаскировать общую заметность акустических помех.

Если для работы мониторной системы вокала используется сигнал с мониторного выхода основного микшерного пульта, настройка звучания вокала усложняется. Эту настройку приходится проводить в несколько этапов. Произведя первичную настройку канала вокала, необходимо увеличить уровень мониторного выхода микшерного пульта. Если при этом возникает самовозбуждение мониторной системы, необходимо эквалайзером мониторной системы уменьшить уровень частотной составляющей вокала, на которой произошло самовозбуждение, примерно на 3 дБ. После этого необходимо заново произвести настройку канала вокала. Эта операция повторяется до тех пор, пока звучание вокала в мониторной системе вокала не станет достаточно громким, а звучание вокала в основной воспроизводящей системе – ясным и чистым. Однако, если ситуация сложится так, что вам придется все глубже и глубже вырезать одну и ту же частотную компоненту, это будет означать, что мониторная система вышла на предел громкости звучания.

При приближении громкости мониторной системы вокала к максимальному, частоту, на которой возможно самовозбуждение мониторной системы, можно определить, если сложить руки рупором вокруг вокального микрофона. Частота вызванного таким способом самовозбуждения наиболее опасна. Такое самовозбуждение может быть устранено либо уменьшением уровня вызывающих его частотных составляющих, либо уменьшением громкости звучания мониторной системы на величину, соответствующую изменению уровня в 3 дБ.

В тех случая, когда требуется дальнейшее повышение громкости звучания мониторной системы вокала, приходится применять специальные приемы борьбы с самовозбуждением. Эти приемы подробно рассматриваются в разделе, посвященном трудностям, с которыми сталкивается звукооператор в процессе своей работы.

Процесс самовозбуждения мониторной системы зависит от множества причин, одной из которой является качество и характеристики звучания вокальных микрофонов. Поэтому в составе мобильного концертного комплекса необходимо иметь несколько разнотипных запасных вокальных микрофонов, имеющих разное звучание.

Необходимо также иметь запасной микрофонный канал с отдельным микрофоном, установленным на сцене. Этот канал должен настраиваться точно так же, как и канал первого вокала, чтобы в случае неполадок с основным микрофонным каналом заменить его. Запасной микрофонный канал должен предусматривать возможность прямого подключения к выходным каналам микшерного пульта в обход вокальных групповых каналов. Такое подключение запасного канала позволяет звукооператору сохранить вокал независимо от того, на каком участке цепи вокала произошло нарушение его работы. Потеря вокала может обойтись чрезвычайно дорого. На концерте можно обойтись без очень многих вещей, но длительное отсутствие первого вокала может привести к полному срыву всего выступления.

Запасной микрофон, установленный на сцене, может пригодиться во многих случаях, поэтому длина его соединительного кабеля должна позволять устанавливать его в любом месте сцены. Укреплять этот микрофон лучше всего на длинной складной стойке, позволяющей устанавливать микрофон в любом месте и под любым необходимым углом. Для того, чтобы заменить таким микрофоном любой из микрофонов сцены, достаточно нескольких секунд. Такая оперативность может оказаться весьма полезной.

НАСТРОЙКА КАНАЛОВ УСТРОЙСТВ ОБРАБОТКИ ЗВУКА

Перед началом настройки убедитесь в работоспособности всех устройств обработки звука, которыми вы будете пользоваться. Проверьте надежность подключений их выходов и входов. Джековые разъемы, которыми они подключаются, должны быть вставлены полностью до конца. Проверьте также целостность подключений дополнительных цепей устройств обработки звука, располагаемых с их обратной стороны.

Подберите чувствительность входных каналов и дополнительных входов, к которым подключаются выходы устройств обработки звука. Величина чувствительности входных цепей пульта должна быть предельно низкой, т.к. уровень выходных сигналов устройств обработки звука, которые к ним подключаются, составляют около +4 дБ или соответствует уровню линейного сигнала. Однако регуляторы уровней выходных сигналов устройств обработки звука должны устанавливаться не на максимальный выходной уровень, а примерно на 3\4 его величины, поэтому обычно треьуется более точный подбор чувствительности. Если выходы устройств обработки звука подключаются непосредственно к выходным каналам микшерного пульта, то вместо настройки чувствительности нужно подбирать уровни их выходных сигналов. Однако чаще всего выходы устройств обработки звука подключают к свободным входным каналам микшерного пульта, благодаря чему становится проще управлять звучанием обработанных сигналов, не нарушая баланса их настройки.

Точный подбор параметров устройств обработки звука должен производиться во время пробного исполнения. Если большинство параметров обработки определено вами заранее, вам останется только уточнить их и подобрать точный баланс выходных сигналов применяемых вами устройств обработки звука. Перед подбором этого баланса канальные регуляторы уровней входных и групповых каналов микшерного пульта, через которые проходят выходные сигналы устройств обработки звука, устанавливаются на 3\4 их максимального положения, а регуляторы уровней выходных каналов микшерного пульта – на 2\3, что необходимо для создания запаса корректировки уровней выходных сигналов устройств обработки звука, которые могут оказаться недостаточными при полном заполнении зала посетителями. После этого, пользуясь регуляторами дополнительных выходов каналов голосов и инструментов, а также регуляторами уровней входных сигналов устройств обработки звука, нужно установить уровни выходных сигналов устройств обработки звука равными 0 дБ.

При настройке устройств обработки звука необходимо учитывать, что в переполненном зале действие многих звуковых эффектов, например, искусственной реверберации, становится менее ощутимым.

Спектры звучаний большинства инструментов и голосов лежат в области средних частот и частично накладываются друг на друга. Это наложение уменьшает различимость отдельных инструментов в общем балансе. Поэтому, подбирая характеристики звучаний голосов, инструментов и устройств обработки звука, старайтесь распределить их спектры по всему частотному диапазону так, чтобы все они звучали слитно и естественно, но тем не менее, чтобы звучание каждого из инструментов можно было легко воспринять в отдельности. Для того, чтобы добиться такого разделения, необходимо соответствующим образом частично разделить спектры звучания отдельных инструментов, ослабив спектральные составляющие одного или нескольких из инструментов, находящихся в области наложения спектров с помощью канальных эквалайзеров микшерного пульта.

Закончив настройку, перемотайте подкладочную фонограмму, если вы ей не пользуетесь, к началу, выведите регуляторы уровней выходных каналов микшерного пульта, оставив все остальные регуляторы на своих местах и проверьте положение лампы, освещающей микшерный пульт. Установите ее так, чтобы свет не попадал в глаза слушателям и исполнителям.

НАСТРОЕЧНАЯ ТАБЛИЦА

Если во время концерта вам придется применить несколько различных настроек микшерного пульта или временно воспользоваться пультом, настроенным другим звукооператором, вам понадобится отметить положения всех органов управления микшерного пульта. Это можно сделать быстро и легко, если воспользоваться заготовленной заранее специальной таблицей для отметки положений всех регуляторов микшерного пульта и состояния всех переключателей. Чтобы в этой таблице было удобно ориентироваться, на ней нужно изобразить все органы управления в той форме, в какой они выполнены в конструкции микшерного пульта, полностью сохранив их взаимное расположение. Иногда может потребоваться несколько таких таблиц, поэтому, чтобы во время настройки пульта не терять напрасно времени на их вычерчивание, можно заранее сделать несколько копий. Настроечные таблицы с вариантами различных настроек, которые скапливаются в процессе длительной работы с одной и той же аппаратурой, могут сослужить полезную службу, если вам понадобится воспроизвести одну из созданных вами ранее настроек звучания. Такая необходимость может возникнуть при работе с несколькими группами одновременно или при проведении концерта в условиях, сходных с условиями, в которых вам уже приходилось работать.

Система обозначений положений и состояний органов управления в настроечной таблице может быть самой простой. Например, все нажатые кнопки можно отмечать крестиком или птичкой.

Положения регуляторов можно отмечать линией, угол или положение которой повторяет положение указателей ручек регуляторов. Если требуется более точно отметить положение каких-либо регуляторов, в изображении регулятора на настроечной таблице можно указать номер деления шкалы регулятора или значения параметра. Если вы пользуетесь одинаковой стандартной формой для отметки положений органов управлений всех каналов, состав органов управления, в которых может отличаться, изобразите в ней полный набор всех возможных органов управления. Изображения органов управления, которые отсутствуют в некоторых из каналов микшерного пульта, можно оставлять незаполненными или вычеркнуть. Если назначение органов управления, изображенных в таблице, отличается от назначения органов управления в каналах, можно производить отметку их положений в соответствии с их очередностью.

Например, настроечную таблицу четырехполосного канального эквалайзера с квазипараметрическими перестраиваемыми фильтрами средних частот можно использовать для отметки положений органов управления 3-хполосного или 4-хполосного неперестраиваемого эквалайзера, оставив неиспользуемыми отсутствующие регуляторы частоты и усиления перестраиваемых фильтров. Такой же принцип можно применять при отметке положений регуляторов уровней дополнительных входов и выходов. Состояние переключателей группировки можно отмечать так же, как и состояние прочих переключателей. Если микшерный пульт имеет меньшее количество переключателей, чем изображено в таблице, их состояние можно не отмечать. Положение канального регулятора уровня лучше отмечать цифрой, обозначающей номер деления, напротив которого установлен указатель регулятора, или количество децибел или процентов, на которое произведено ослабление.Заполняя настроечную таблицу микшерного пульта, необходимо отметить положения всех без исключения регуляторов и переключателей, т.к. полагаясь на такую таблицу, трудно сохранить в памяти положения неотмеченных органов управления. Старайтесь отмечать положения регуляторов как можно точнее. Отмеченные слишком грубо или неотмеченные вовсе органы управления могут свести на нет все усилия, затраченные на настройку микшерного пульта.