Не устанавливайте микшерный пульт под балконом или около стены, т.К. Из этих мест звучание системы звуковоспроизведения воспринимается очень искаженно.

4.Прокладка многопроводных соединительных кабелей от сцены до основного и мониторного микшерных пультов. Если длина этих кабелей позволяет проложить их в каком-либо труднодоступном месте, постарайтесь уложить их так, чтобы исключить возможность их случайного повреждения. Например, можно проложить многопроводные соединительные кабели вдоль стен, под потолком или подвесить в воздухе.

5. установка акустических систем и мониторного микшерного пульта. Подключение к распределительному ящику сцены соединительных кабелей микрофонов.

6. прокладка и подключение соединительных кабелей акустических систем основной системы звуковоспроизведения.

7. прокладка и подключение соединительных кабелей мониторных акустических систем.

8. подключение многопроводного соединительного кабеля к основному микшерному пульту, подключение процессоров обработки звука.

9. подключение всех частей систем звуковоспроизведения – усилителей, кроссоверов, эквалайзеров и т.д. Производя полную сборку систем звуковоспроизведения, необходимо регуляторы всех их частей, включая все органы управления микшерных пультов, привести в нулевое положение.

10. проверка работоспособности усилителей мощности систем звуковоспроизведения. Полную подачу звука на системы звуковоспроизведения можно производить только после того, как вы убедитесь в их работоспособности. Перед подачей на усилители мощности входного сигнала номинального уровня необходимо выдержать паузу около 10 секунд.

11. проверка работоспособности аппаратуры всего концертного комплекса. Во время этой проверки контрольный сигнал с выхода магнитофона или проигрывателя компакт-дисков подается поочередно на все входные каналы основного микшерного пульта. Необходимо убедиться в полной работоспособности всех функций микшерного пульта и устройств обработки звука системы звуковоспроизведения. Громкость звучания системы во время этой проверки может быть средней. Убедившись в том, что все функции системы звуковоспроизведения работают исправно, произведите настройку кроссовера, увеличив уровень громкости звучания системы до номинального.

12. проверка качества работы акустических систем. Эта проверка обычно производится во время постепенного увеличения уровня громкости системы звуковоспроизведения при предварительной настройке кроссоверов. Если во время увеличения громкости вы заметите какие-либо искажения, уменьшите громкость и постарайтесь выяснить их причину. Проверьте соответствие уровней и правильность подключения всей цепи, в которой наблюдаются искажения, начиная с магнитофона и заканчивая акустическими системами. Устранив неточности, продолжайте проверку до тех пор, пока уровень звучания системы звуковоспроизведения не станет максимальным.

13. проверка работоспособности мониторной системы. Подключайте вокальные микрофоны и проверьте звучание монитора. Убедитесь в том, что все микрофоны подключены к микрофонным, а не линейным входам микшерного пульта.

14. настройка амплитудно-частотной характеристики основной системы звуковоспроизведения.

15. настройка звучания мониторной системы.

16. распределение рабочего пространства микшерного пульта, маркировка соединительных кабелей и разъемов распределительного ящика сцены. Для маркировки кабелей, разъемов и каналов микшерных пультов лучше применять одну и ту же систему обозначений и сокращений.

17. настройка микрофонных входных каналов основного микшерного пульта.

18. точная настройка всей аппаратуры концертного комплекса.

Окончательная настройка звучания концертного комплекса

Прежде всего, окончательная настройка звучания концертного комплекса ни в коем случае не должна перерастать в репетицию. Целью этой ответственной операции является получение окончательного звучания, а не бесплатный концерт. Во время этой настройки звукооператор должен точно подобрать характеристики звучания всех инструментов и микрофонов, настроить устройства обработки звука и звучание мониторной системы и решить массу других проблем.

Настройка производится до тех пор, пока звучание не начнет полностью соответствовать требованиям звукооператора, т.к. именно звукооператор несет полную ответственность за его качество.

Вариант звучания, полученный во время окончательной настройки, должен быть определен окончательно и бесповоротно. На этом этапе от аппаратуры комплекса необходимо получить все, что она может дать. Нужно найти оптимальные положения всех регуляторов микшерного пульта, точные значения параметров устройств обработки звука, добиться предельно громкого и ясного звучания мониторной системы, выявить все причины возникновения акустических обратных связей, найти правильные положения мониторных акустических систем и микрофонов. Только после этого, как все проблемы, связанные со звучанием концерта, решены, можно начинать первую репетицию.

Во время окончательной настройки старайтесь максимально эффективно использовать рабочее время. Нельзя заставлять исполнителей сидеть и ждать, пока вы что-либо почините. Все неполадки с оборудованием должны быть полностью устранены до начала окончательной настройки. Если во время окончательной настройки что-либо сломается, необходимо использовать запасные варианты. Производите настройку всех каналов и устройств поочередно. Переходите к настройке следующего узла только после того, как полностью закончите настройку предыдущего.

Начинать окончательную настройку звука можно с любого готового к настройке голоса или инструмента. Если все инструменты готовы, настройку можно начинать с самых основных из них или с первого из каналов микшерного пульта.

НАСТРОЙКА ЗВУКА УДАРНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ

Расставив микрофоны ударной установки в соответствии с задуманной схемой получения ее звука, прослушайте сигналы каждого из них в отдельности. Подберите требуемое значение чувствительности каналов, стараясь установить наименьшее возможное усиление. Используя режим «соло», настройте канальные эквалайзеры так, чтобы звучание каждого из каналов было максимально ясным и естественным. При настройке звучания басового и ведущего барабанов, уровни сигналов в них должны быть равны 0 дБ. Настройку звучания остальных каналов можно производить при уровне -6 дБ. Установка точных значений этих уровней производится во время репетиции.

Вызвучивание ударных – это одна из самых сложных настроечных операций, так как для того, чтобы получить с них сигнал, требуется огромное количество расставленных особым образом специальных микрофонов. Чтобы сделать их звук максимально громким и отчетливым, приходится применять специальные корректоры, процессоры и ограничители шума. К сожалению, специальные процессоры ударных – вещь очень дорогая, а простые ограничители шума делают звучание ударных слишком сухим и отрывистым. Однако, если у вас нет выбора, приходится искать некоторое компромиссное решение настройки ограничителей шума. Настройка звучания ударных без ограничителей шума – дело довольно сомнительное. В этом случае вам придется постоянно следить за уровнем средних низких частот в каналах томов и басового барабана, чтобы не допустить самовозбуждения мониторной системы, а для того, чтобы добиться максимальной громкости звучания ударной установки, приходится экспериментировать с различными расстановками микрофонов, подбирать фазы получаемых с микрофонов сигналов в надежде на то, что сигнал самовозбуждения в них будет взаимно вычитаться. В таких условиях вряд ли придется вести разговор о том, чтобы звучание ударных соответствовало творческому замыслу.

Тем не менее, несмотря на всю сложность настройки ударных, нужно уметь проводить ее точно и быстро. Нет ничего утомительнее для организатора концерта или посетителей, чем монотонный стук ударных во время настройки. Чтобы быстро и правильно произвести эту настройку, нужно хорошо знать особенности звучания ударных и уметь чувствовать работу устройств обработки звука и систем звуковоспроизведения.

Сухость звучания ударных, вызванную ограничителями шума, можно частично замаскировать с помощью реверберационных эффектов. Тип и уровни реверберационных эффектов, применяемых во всех песнях, должны быть точно определены во время репетиции. В тех случаях, когда уровень реверберации ударных заранее неизвестен, нужно суметь быстро подобрать его во время первой песни, при этом нужно внимательно следить за тем, чтобы звук ударных инструментов в громких местах не перегружал входные цепи ревербераторов. Если такая перегрузка возникает, нужно уменьшить уровни сигналов на входе ревербераторов с помощью регуляторов уровней реверберационных или дополнительных выходов микшерного пульта.

При распределении звука ударных по стереопанораме необходимо учитывать особенности восприятия звука в концертном зале. Чем шире пространство сцены, тем более сконцентрированной должна быть ударная установка. Чтобы исключить возможные ошибки, нужно начинать настройку ударных, расположив басовый и ведущий барабаны в центре стереопанорамы, хай-хэт – немного левее, а томы ударной установки лучше всего расположить в линию около центра, заняв около половины пространства стереопанорамы. Перкуссию ударных можно расположить в центрах левого и правого полупространств стереопанорамы. Завершив настройку звучания ударных, проверьте, как воспринимается их баланс в разных точках зала. Если вы заметите, что при отклонении от средней оси баланс ударных сильно нарушается, уменьшите уровень того инструмента, звучание которого выделяется, или сместите его ближе к центру стереопанорамы. Если звучание ударных во всех точках зала окажется вполне удовлетворительным, можно попробовать продолжить эксперименты с паномированием ударной установки, стараясь получить наиболее красивый стереофонический баланс.

НАСТРОЙКА ЗВУКА БАС-ГИТАРЫ

Перед началом настройки звука канала бас-гитары необходимо установить канальный регулятор уровня бас-гитары в положение, соответствующее 0 дБ, а регулятором чувствительности канала бас-гитары установить уровень ее сигнала около -6 и -3 дБ. При этом необходимо следить за тем, чтобы амплитуда сигнала бас-гитары в момент удара по струнам не вызвал перегрузки входных цепей канала. Наличие такой перегрузки можно установить на слух или по свечению индикатора перегрузки. Если при уменьшении уровня сигнала бас-гитары до исчезновения перегрузок ее сигнал становиться слишком слабым, в канал бас-гитары необходимо ввести компрессор. Степень сжатия компрессора, достаточно эффективно сглаживающая неравномерность амплитуды сигнала бас-гитары, примерно равна 4:1.

Для того, чтобы определить характер звучания бас-гитары, нужно ориентироваться на изначальный общий замысел звучания баланса или представление бас-гитариста, которое можно понять, обратив внимание на звучание бас-гитары, выстроенное бас-гитаристом в гитарном комбике или мониторе. Если в балансе основной системы звуковоспроизведения вы выстроите аналогичное звучание, вы будете не слишком оригинальны, но зато не ошибетесь.

Вам останется лишь проследить за уровнем средних низких частот, избыток которых может сделать звучание бас-гитары гудящим, и, в некоторой степени за уровнем высоких частот, от которых зависит окраска звучания бас-гитары.

Для того, чтобы сделать звучание бас-гитары более живым, можно применить комбинированный способ получения ее звука. Например, можно подключить выход бас-гитары непосредственно к одному из входных каналов пульта, а микрофон, установленный возле ее гитарного комбика, к другому.

Установив в каждом из этих каналов соответствующую частотную коррекцию, можно изменять окраску звучания бас-гитары в широком диапазоне, манипулируя регуляторами уровней этих каналов.

Одну из серьезных проблем при настройке звука бас-гитары создает улавливаемый ее датчиками низкочастотный сетевой фон, который практически невозможно устранить полностью. Его влияние можно частично ослабить с помощью ограничителя шума или ручного контроля уровня низких частот или выходного сигнала бас-гитары в моменты появления или прекращения партии бас-гитары. Разумеется, вести подобную постоянную борьбу с низкочастотным сетевым фоном, крайне утомительно, особенно, если ее приходится вести на нескольких фронтах одновременно. Поэтому, если у вас нет возможности приобрести противошумный процессор, постарайтесь принять все возможные методы ослабления сетевых наводок, чтобы вывести уровень низкочастотного сетевого фона за предел его ощутимости.

НАСТРОЙКА ЗВУКА ЭЛЕКТРОННЫХ КЛАВИШНЫХ ИНССТРУМЕНТОВ

Собственное звучание электронных клавишных инструментов рассчитано на непосредственное прямое подключение к системе звуковоспроизведения. Однако их прямое подключение – не такое простое дело, как может показаться на первый взгляд.

Во-первых, большинство электронных клавишных инструментов рассчитано на подключение у двухфазной сети электропитания и имеет плавующую землю. Из-за этого уровень сетевого фона на выходе инструмента может зависеть от фазности включения инструмента в питающую сеть. При одном из способов включения вилки шнура электропитания в розетку фон может полностью пропадать.

Во-вторых, далеко не все электронные клавишные инструменты имеют симметричный выход. Для того, чтобы ослабить сетевой фон, клавишные инструменты с несимметричным выходом должны подключаться к распределительному ящику сцены через согласующее устройство.

Т.о., меры борьбы с сетевыми наводками могут быть следующими:

1. проверьте корректность подключения выхода инструмента, целостность разъемных соединений, состояние соединительных кабелей. Проверьте также надежность и правильность подпайки выводов соединительных кабелей инструмента. Помните, что представления музыкантов о монтаже электрооборудования могут быть по меньшей мере странными.

2. проверьте подключение земли в согласующем устройстве. Уровень сетевого фона может понизиться при ее отключении.

3. проверьте фазность подключения электропитания инструмента. Электронные инструменты и устройства, установленные на сцене, часто запитываются от отдельного силового кабеля, фазность подключения которого может отличаться от фазности подключения питания микшерного пульта.